Acquaforte e bulino di mm 467 x 340. Pastosa, spessa, fittamente vergata. Filigrana 2 esse. Stato I/I. Pieni margini . Per il resto foglio senza difetti. “Veduta dell’Isola di S. Secondo verso Lizza Fusina de P. P. della Riforma di S. Domenico” al centro in basso, “Per Domenico Lovisa in Rialto Venetia” a destra in basso. Proveniente da: “Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso”. Il foglio, che rappresenta una delle Isole ancora esistenti, sebbene molto diverse, della Laguna, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi: il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l’incisore; il secondo, relativo a pitture di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L’album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230. Etching and burin 467 x 340 mm. Pasty, thick, thickly laid. Watermark 2 them. State I / I. Full margins. For the rest sheet without defects. “View of the Island of S. Secondo towards Lizza Fusina de P. P. della Riforma di S. Domenico” bottom center, “For Domenico Lovisa in Rialto Venetia” bottom right. Coming from: “The Great Theater of Paintings and Perspectives of Venice, in two volumes divided”. The sheet, which represents one of the still existing islands, although very different, of the Lagoon, is part of the great work by Domenico Lovisa, published in Venice in 1720. The suite consisted of two volumes: the first, relating to Venetian and lagoon views , was designed by Giuseppe Valeriani, while it is unknown who was the engraver; the second, relating to paintings by famous Venetian artists, was made by Andrea Zucchi. The album of views, although not excellent from a stylistic point of view, represents the most extensive documentation on private life in Venice in the 1700s: the scene is always full of action, often also witty, all aimed at a chronicle representation, rather than architectural, of Venice. Stork 4541, Succi 230