MIME-Version: 1.0 Content-Type: multipart/related; boundary="----=_NextPart_01CBAAB1.FEC70420" Questo documento è una pagina Web in file unico, nota anche come archivio Web. La visualizzazione di questo messaggio indica che il browser o l'editor in uso non supporta gli archivi Web. Scaricare un browser che supporti gli archivi Web, come Microsoft Internet Explorer. ------=_NextPart_01CBAAB1.FEC70420 Content-Location: file:///C:/49964553/Incisioni-Engravings.htm Content-Transfer-Encoding: quoted-printable Content-Type: text/html; charset="us-ascii" Libreria Emiliana

Libreria Emiliana

=

San Marco 4487

30124 Venezia

P.Iva 02933730273

Tel. 0415220793

3472979159-3404115667

 

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           &nbs= p;            &= nbsp;  

           &nbs= p;            &= nbsp;   Grafica antica

INC239

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Cortigiana

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 150,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/89275840.JPG

INC241

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Nobile ornata.=

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 150,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/43569807.JPG

INC242

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Principe, o Barone

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaemi= liana.com/album/5/1030358.JPG

INC243

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Senatori, & Caval= lieri

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/65945236.JPG

INC244

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Funebre de' Nobili

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/99894014.JPG

INC246

Vece= llio Cesare (1521-1601)

In Venetia, et altrov= e.

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/54207720.JPG

INC247

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Spose non Sposate

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/65235157.JPG

INC248

Vece= llio Cesare (1521-1601)

Gentildonne ne' Reggi= menti

In Venetia : presso Damian Zenaro, 1590.

(180 = x 115) mm. Xilografia. Carta vergata in perfette condizioni. Proveniente da: "= ;De gli habiti antichi, et moderni di diuerse parti del mondo libri due, fatti = da Cesare Vecellio, & con discorsi da lui dichiarati ... " In Venetia= : presso Damian Zenaro, 1590. Bella rappresentazione del costume d'epoca con,= al retro, una pagina di testo relativa all'abito.

€ 130,00

16° secolo

Costumi Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/50371456.JPG

INC304

Cara= cci Agostino; Caliari Paolo=

Lo sposalizio mistico= di Santa Caterina

Venezia 1582

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 355 x 505 su carta di filo. Filigrana cerchio. Secondo stato su due. In basso a sinistra "Paulli Caliarij Veronensis = opus in ecclesia D. Caterinae Venetijs", alla stessa altezza più a destra "Giacomo Franco Forma" ed ancora più a destra "Aug. Car. fe. 1582". Impressione piuttosto tarda di questo secon= do stato stampato da Giacomo Franco a Venezia; rilevabile infatti in alto a de= stra una frattura della lastra. Da un dipinto di Paolo Veronese oggi alle Galler= ie dell'Accademia di Venezia, ma attorno al 1575 nella Chiesa di Santa Caterin= a. Riferisce Diane Degrazia nel volume "Le stampe dei Carracci" 1984: " Nessuno ha messo in dubbio questa stampa firmata e datata. Il Bartsch affermò giustamente che si trattava di un'opera fra le più fe= lici di Agostino ma criticò l'uniformità dei segni impiegati. L'artista variò poco la coposizione originale e rese molto bene gli effetti scintillanti dei materiali sontuosi che sono tipici del Veronese. Nell'Isabella Stewart Gardner Museum di Boston si trova un disegno che probabilmente è una copia di un seguace del Caliari da un disegno preparatorio dello stesso Veronese per il dipinto. Sebbene l'incisione di Agostino sia più vicina al quadro che questo foglio, il Carracci potrebbe avere avuto contatto con uno degli studi di Caliari per l'opera, e forse lavorò su un disegno perduto della composizione". Degrazia 104. Boschini p. 755. Malvasia p76. Bellori p.115. Oretti p. 795. Basan p. = III. Strutt p.181. Joubert p. 348. Bolognini Amorini p.55. Nagler 1835, p.393. Mariette II, 54. Le Blanc 77. Foratti p. 170. Ostrow 35.<= /o:p>

€ 2.200,00

16° secolo

Religione

http://libreriaemili= ana.com/album/5/23739.JPG

INC324

Vece= llio Tiziano; Bertelli Luca<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

Il martirio di San Pi= etro martire

Luca Bertelli (156= 7)

Incis= ione all'acquaforte di autore anonimo, ma tradizionalmente attribuita a Luca Bertelli, editore certo del secondo stato della stampa; in questo esemplare invece, trattandosi di un raro primo stato, manca l'indicazione "Lucae Bertelli formis". Si tratta dell'unica testimonianza iconografica del quadro ormai perduto inviato da Tiziano al Papa Pio V, appena instaurato al soglio pontificio. Anche in questo caso si rimanda per maggiori informazion= i al n.264 del catalogo "Incisioni da Tiziano" Stamperia di Venezia 19= 82.<= /o:p>

€ 4.000,00

16° secolo

Arte

http://= libreriaemiliana.com/album/5/69074633.JPG

INC329

Bert= elli Luca; Vecellio Tiziano<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

Ultima cena

Apud Lucam Bertell= um (1550-1580)

Acqua= forte di mm 419 x 329. Alcuni antichi restauri rilevabili. Margini di pochi millimetri, assente nella parte superiore di cui è ipotizzabile una parte mancante. Non conosciamo l'incisore di questa stampa, da collocare ne= ll'epoca di produzione di Luca Bertelli; ci mancano anche informazioni sul disegno originale da cui la stampa è tratta. Iscrizioni: "Titianus"= ; e subito sotto "Apud Lucam Bertellum". Per epoca e qualità la stampa sembra di notevole importanza.

€ 2.300,00

16° secolo

Arte

http://= libreriaemiliana.com/album/5/74092558.JPG

 

INC330

Ugo = da Carpi?; Vecellio Tiziano

Incoronazione di spin= e

Ignoto=

Incis= ione a bulino di mm 410 x 271. Ignota riproduzione su rame del noto dipinto tizian= esco eseguito per la Cappella di Santa Maria delle Grazie di Milano. La tipologia della carta e brevi annotazioni sul cartoncino su cui la stampa era applica= ta fanno supporre che l'incisione sia cronologicamente molto vicina alla pittu= ra di Tiziano, forse in una delle poche esperienze sul rame da parte di Ugo da Carpi.

€ 2.300,00

16° secolo

Arte

INC331

Vece= llio Tiziano; Sadeler Egidio=

Serie delle Imperatri= ci Romane

Egidio Sadeler (at= torno a 1570)

Serie= di otto incisioni di mm 237 x 355 in acquaforte su carta di filo a varie filigrane. Primo stato su tre. La serie completa di dodici fogli rappresent= a la parte femminile della famosa serie incisa da Sadeler su dipinti di Tiziano ormai scomparsi,rappresentanti gli Imperatori Romani. Questo ciclo, commissionato dai Gonzaga e completato a Mantova entro il 1539, venne cedut= o a Carlo I d'Inghilterra nel 1627-28; passato poi in Spagna venne distrutto dal rogo dell'Alcazar nel 1734. Solo undici di queste tele era di Tiziano; le incisioni del Sadeler rappresentano perciò l'unica fonte iconografica per conoscere questo ciclo; la serie, probabilmente eseguita a Mantova, ven= ne completata con la serie delle Imperatrici, che sembra dimostrato non essere state ideate da Tiziano, ma autonomamente dal Sadeler.<= /o:p>

€ 3.500,00

16° secolo

Arte

INC416

Igno= to

Processione funeraria= del Doge in Piazza S. Marco

Venezia, Senza edi= tore né data (1560 circa)

Xilog= rafia di mm 98 x 141 sul verso di pagina tipografica incollata su cartoncino. Evidentemente la immagine faceva parte di un volume di cui ignoriamo gli estremi editoriali. La xilografia è comunque molto curiosa, pur nella sua semplicità, perché assai scarse sono le rappresentazioni = di cortei funebri dogali.

€ 250,00

16° secolo

Storia veduta Venezia

 

INC154

Muns= ter Sebastiano; C. S.

Contrafehtung der furnemen statt Venedig sampt den umbligenden insel= n

Basilea: Heinrich = Petri, 1551

Silog= rafia di mm. 247 x 386. Carta vergata. Edizione tedesca. Acquarellatura d'epoca. Margini laterali rifatti. Marginalmente lungo il lato superiore, al di fuori del legno ed in caratteri romani, i numeri di pagina clxxxviii, clxxxix, il titolo: "'Contrafehtung der furnemen statt Venedig sampt den umbligend= en inseln" . Nella pianta diversi nomi in latino ed italiano (in tedesco Teutsch-haus: Fondaco dei Tedeschi). In basso a sinistra il monogramma C. S. consottostante il cavallo. A destra del monogramma due grandi riquadri con inserite due brevi descrizioni della città in caratteri tipografici: "Die Statt Venedig hat 62 pfarkirchen und 41 closter. Sie hat so vil canal= en/ oder wasser fluss als sie gassen hat. Es seind darin 400 offentlischer bruc= ken und /steg on die besundere gezelt.Item schiff so man zu allen hantierungen brauchen/ mag findt do bey 8000. Im werckhaus Arsenal genant das mit einer mau/ren umbfangen ist seind stets 400 meister und gesellen dieon underlass grosse /morschiff bereiten undmachen. In der inseln Murano macht man die hubschen/ Venediger undcrystalliner glasser, die man haraus und in alle len= der bringt./Es begreifft umsich die stadtt Venedig acht welcher eilen. Und wie = wol sie gar-/im more light, ist siedoch beschirmrt vonn demongestimen more durc= hein naturlich/ gestad so sich umb die statt umbherzencht gleich als ein onberwegliche mauer,das/ dem more demsturm nimpt das es die statt niuberfal= len mag. An funft ortern hat es / breite lucken, dardurch man faren mag besunder bey den zweien Castellen zu Latin/ Duo propugnacula genant und bey der bischiffichen statt Chioza, die 25 mey-/len von Venedig ghen Ferrar zu ligt= . Es ligen 25 inseln umb die statt und werden fast/ alle von geistlichen leuten bewonet ". Vi è ripetut= a la rappresentazione convenzionale città -laguna già ideata da Bordone, ma esasperata ancor di più nella deformazione delle distanz= e e delle superfici. La prospettiva della città si differenzia per il pu= nto di vista più ribassato rispetto le piante di Giovanni Andrea Vavasso= re e del Bordone; innegabile è invece, una certa affinità con laconcezioneprospettica del De' Barbari. La prima edizione della Cosmografia con la veduta di Venezia è del 1550, in tedesco, le successive edizi= oni appaiono fino al 1628. Malgrado la massiccia tiratura sembra che il legno n= on sia stato ripassato o rifatto. L'unica modifica notata è la cancellazione della scritta in alto a sinistra "Brenta fl" in alc= uni esemplari della tarda edizione in lingua tedesca. Xylography, wood engraved, (247 x 386) mm. Laid paper. German edition. Antique hand-coloured= . On the upper side, outside the plate-mark, in roman characters, the number of pages: clxxxviii (188), clxxxix (189). In the centre the title: “Contrafehtung der furnemen statt Venedig sampt den umbligenden inseln” (The big and maritime city of Venetian people and its islands around. Down on the left the monogram C. S. over the horse. On the right of= the monogram two big square with a little description of the city written in typographic characters: "Die Statt Venedig hat 62 pfarkirchen und 41 closter. Sie hat so vil canalen/ oder wasser fluss als sie gassen hat. Es s= eind darin 400 offentlischer brucken und /steg on die besundere gezelt. Item sch= iff so man zu allen hantierungen brauchen/ mag findt do bey 8000. Im werckhaus Arsenal genant das mit einer mau/ren umbfangen ist seind stets 400 meister = und gesellen dieon underlass grosse /morschiff bereiten undmachen. In der inseln Murano macht man die hubschen/ Venediger undcrystalliner glasser, die man haraus und in alle lender bringt./Es begreifft umsich die stadtt Venedig ac= ht welcher eilen. Und wie wol sie gar-/im more light, ist siedoch beschirmrt v= onn demongestimen more durchein naturlich/ gestad so sich umb die statt umbherzencht gleich als ein onberwegliche mauer,das/ dem more demsturm nimpt das es die statt niuberfallen mag. An funft ortern hat es / breite lucken, dardurch man faren mag besunder bey den zweien Castellen zu Latin/ Duo propugnacula genant und bey der bischiffichen statt Chioza, die 25 mey-/len= von Venedig ghen Ferrar zu ligt. Es ligen 25 inseln umb die statt und werden fa= st/ alle von geistlichen leuten bewonet " (The city of Venice has 62 parish churches and 41 monasteries. There are as many canals or water paths as streets, 400 bridges, all public and some private and about 8000 boats to u= se of all. In the Arsenal workhouse, surrounded by walls, four hundred men are always occupied to build or to repairer three oars ships are built or other maritime objects. In the Murano island they make the best magnificent and crystalline glass that it is possible to find in the world. It’s evid= ent which are the things about what the city of Venice take more care. Around t= he city natural shores protect the city from the fury of the sea like as there were a wall all around. The ships can enter from five harbours, one of them= is that of Chioggia, Episcopal city, 25 miles far from Venice in the direction= of Ferrara. The 25 islands around Venice are all habituated from religious people.” In this view, there is again the conventional representation city-lagoon of Bordone, but more exasperated on the deformation of the distances and the spaces. The prospective point of view is changed from tha= t of Giovanni Andrea Vavassore and of Bordone; there is an affinity with the prospective conception of De’ Barbari. The first edition of the “Cosmografia…” with the map of Venice is of the 1550, in German language. The next edition are until the 1628. In spite of the great issue, there were not made changing on the wood-block. The only changing notated is the script “Brenta fl", on the top on the left that o= n the last German editions there isn’t. Cassini (1982) N°12; Moretto N&= deg; 13; Schultz (1970) N° 14; Romanelli, Biadene (1982) N° 8=

€ 850,00

16° secolo

Geografia Cartografia Veduta prospetti= ca Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/91286824.JPG

INC316

Facc= ini Pietro (1562?-1602)

Mendicante cieco con = cane

Bologna, XVI secol= o

Incis= ione all'acquaforte di mm 163 x 282 alla battuta, su carta vergatina antica. Pic= cole mancanze all'angolo inferiore destro; margini di 5 mm. Foglio inizialmente incollato su foglio settecentesco; sul retro di quest'ultimo era indicato c= on grafia antica "Pitoco di Bologna inciso da Francesco Brizio". Sot= to l'immagine il cartiglio recita "Andei vù à lavorà fieùi de porche, Mà non havè besogn' de lavorà, Perche à disnà n'aspettano le forche". Pietro Faccini (Bologna 1562? - 1602), è stato un pittore italiano. Iniziò t= ardi l'attività pittorica sotto la guida dei Carracci, del 1590 è = il Martirio di san Lorenzo ora nella chiesa di San Giovanni in Monte a Bologna. Dalle prime opere oltre l'influsso di Annibale Carracci nelle opere di picc= olo formato e nella sua produzione grafica sembra risentire dell'influenza dell'opera del Tintoretto e del Bassano. Tra il 1593 e il 1594 prende le distanze da Annibale e mentre in opere come le pale delle chiese di San Domenico e di Santa Maria dei Servi e nel Presepio della Pinacoteca Naziona= le di Bologna è presente l'influsso di Ludovico, nella Pala Pellicani e nella Madonna del Rosario di Quarto Inferiore vi sono esplicite citazioni dell'opera di Correggio e di Federico Barocci, nell' Autoritratto, ora agli Uffizi, queste influenze vengono portate alle estreme conseguenze arrivando= a una disintegrazione delle formule manieristici e carraccesche anticipando b= uona pittura del settecento.<= span style=3D'font-size:9.0pt'>

€ 1.500,00

16° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/54585823.JPG

INC102

Boissard Jean Jacques (1528-1602); Julius Goltzius (15?-1595)

Nobilis Venetiis priv= atus; Matrona Veneta; Mercator Venetiis.

Caspar Rutz, Meche= ln 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana non rilevata. Foglio = di ottima qualità. In alto: "Nobilis Venetiis privatus; Matrona Veneta; Mercator Venetiis".In basso: "Gentilhomme Venetian qui na= eu magistrat. Venedischer Edelman ohn enig ampt. Dame Venetienne. Venedische f= rau. Marchand Venetian. Venedischer Kauffman." Segue il numero della tavola= : 3. Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leu= ven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Itali= a lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole gre= che finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religione Protestante, si trasfer&igra= ve; a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tr= anne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till = his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / An= twerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and= the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt f= rom King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified = as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to = the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Pa= rmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 1.300,00

16° secolo

Arte Costume

 

INC113

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti Calabresi

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità anche se lievemente arrossato. In alto sopra la rispettiva immagine: "Calaber; Calaber; Calaber.". In basso sotto la rispett= iva immagine : "Calabris Man auss Calabria; Calabris Man auss Calabria; Calabris Man auss Calabria " Segue il numero della tavola: 33. = Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherl= ey volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario fran= cese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato d= al suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educ&ograv= e; al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finch&egr= ave; una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non pot= endo praticare la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase = fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e diven= ne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) wa= s a French antiquary and Latin poet. He was born at Besançon and educate= d at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a se= vere illness obliged him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastim= es, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Ju= lius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "Histo= ry Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC545

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Pi= sa

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Femina Pisana. Nobilis femina Pisana. Nobilis Virgo Pisana". In basso sotto la rispet= tiva immagine "Femme Pisane; Fraw von Pisa. Dame Pisane; Edele Fraw von Pis= a. Damoiselle Pisane; Edele Junckfraw von Pisa". Quindi indicazione della tavola n "21". Proviene da "Habitus variarum orbis. <= /i>Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mec= heln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October = 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretame= nte il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rasco= rso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi= le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornar= e a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò= ; in Francia, ma non potendo praticare la religione Protestante, si trasfer&igra= ve; a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tr= anne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till = his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and= the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt f= rom King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified = as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to = the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1= 581 on. Graesse p. 454<= /o:p>

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC546

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Ve= nezia

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nova nupta Vene= ta. Virgo Veneta. Vidua Veneta". In basso sotto la rispettiva immagine "Nouvelle mariee Venetienne; Newe Verheirathe Venedigerin. Fille Venetienne; Venedische Jonffraw. Vesue Venetienne; Venedische Witwe". = Quindi indicazione della tavola n "5". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." <= /i>Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'= antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

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INC547

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti maschili di Ven= ezia

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis Venetus consilij privati. Patritius Venetis. Nobilis Venetus". In basso sotto = la rispettiva immagine "Gentilhomme Venetian du Conseil privè; Ede= lman und Rathsherr zu Venedig. Seigneur Venetian; Edelman von Deschlecht zu Vene= dig. Gentilhomme Venetian; Venedischer Edelman". Quindi indicazione della tavola n "2". = Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povert= à. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Painti= ngs" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little ab= out him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and d= ied about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics a= nd Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Matthew and = St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pup= il of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month t= rip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. = The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graes= se p. 454

€ 800,00

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INC530

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti romani femminil= i

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità anche se lievemente arrossato. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nova Nupta Romana. Virgo Romana. Femina Romana". In ba= sso sotto la rispettiva immagine : "Nouvelle mariee de Rome; Newe Geheryra= the von Rom. Fille Romaine; Romische Jonffrau. Femme Romaine. Romische Fraw &qu= ot;. Segue il numero della tavola: 9. Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besan&cced= il;on e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arriv= are in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei q= uattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting&quo= t;. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till = his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers= ' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC531

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti Napoletani femm= inili

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Femina Neapolit= ana. Femina Neapolitana. Femina Neapolitana". In basso sotto la rispettiva immagine per tre volte "Femme Neapolitane. Fraw von Neapels ". Se= gue il numero della tavola: 19. Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations es= trages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581.= Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leu= ven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Itali= a lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole gre= che finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religione Protestante, si trasfer&igra= ve; a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tr= anne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till = his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and= the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt f= rom King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified = as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to = the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Pa= rmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC532

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Milan= esi e Bolognese

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Foemina Mediolanensis. Matrona Mediolanensis. Virgo nobilis Bononiensis". In b= asso sotto la rispettiva immagine "Bourgeoise de Milan; Burgerin zu Meyland= t. Milanoise; Erbar Fraw zu Meylandt. Damoiselle Bolognese; Edle Jonafraw von Bononien". Segue il numero della tavola: 13". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-= Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Na= cque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

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Incisioni

 

INC533

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Ferra= resi

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis Virgo Ferrariensis. Foemina Ferrariensis. Nobilis Foemina Ferrariensis". In basso sotto la rispettiva immagine "Damoiselle Ferrarese; Edele Jongfr= aw zu Ferrar. Bourgeoise Ferrarese; Burgerin von Ferrar. Dame Ferrarese; Edle = Fraw zu Ferrar". Segue il numero della tavola: "16". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherl= ey volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario fran= cese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato d= al suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educ&ograv= e; al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finch&egr= ave; una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non pot= endo praticare la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase = fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e diven= ne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad A= nversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere fu= rono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaiss= ance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

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INC534

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Bolog= nesi

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis foemina Bononiensis. Virgo nobilis Bononiensis. Foemina Bononiensis". In basso sotto la rispettiva immagine "Dame Bolognese; Edle Fraw zu Bononien. Damoiselle Bolognese; Edle Jongfraw zu Bononia. Bolognese. Fraw zu Bononien= ". Segue il numero della tavola: "14". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-= Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Na= cque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Matt= hew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

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Incisioni

 

INC535

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Padov= ani

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Aulicum Scostum Patavinum. Virgo Patavina. Anus Patavina". In basso sotto la rispettiva immagine "Courtisane Padovane; Curtisan oder Hoffdern von Padua. Fille Padovane; Jonffraw von Padua. Vieille Padovane; Altweib von Padua". Se= gue il numero della tavola: "7". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissa= rd (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'= antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC536

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Padov= ani (seconda planche)

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis Matrona Patavina. Nobilis Virgo Patavina. Civis Patavina". In basso sotto la rispettiva immagine "Dame Padovane; Edle Fraw zu Padaw. Damoiselle fil= le Padovane; Edle Jonffraw von Padua. Bourgeoise Padovane; Burgerin zu Padau&q= uot;. Segue il numero della tavola: "6". Proviene da "Habitus vari= arum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissa= rd (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to pr= ofess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltzius was the= son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about = him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics a= nd Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but = would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son of Hendrick Goltzius, Bene= zit rejects that assertion. According to the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to It= aly; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. The works = were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher ac= tive in Anvers from 1581 on. = Graesse p. 454<= /o:p>

€ 500,00

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INC537

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Napol= etani

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis Foemina Neapolitana. Nobilis matrona Neapolitana. Nobilis Virgo Neapolitana". = In basso sotto la rispettiva immagine "Dame Neapolitaine; Edele Fraw zu Neapels. Dame Neapolitaine; Edele Fraw zu Neaples. Damoiselle Neapolitaine; Edele Junckfr= aw zu Neaples". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de natio= ns estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besan&cced= il;on e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arriv= are in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei q= uattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting&quo= t;. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till = his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and= the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt f= rom King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified = as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to = the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by An= thonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC538

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Is= chia

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: per tre volte "Femina ex Ischia". In basso sotto la rispettiva immagine la stes= sa iscrizione ripetuta "Ischiota; Fraw aufs Ischia". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherl= ey volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario fran= cese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato d= al suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educ&ograv= e; al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finch&egr= ave; una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non pot= endo praticare la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase = fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e diven= ne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) wa= s a French antiquary and Latin poet. He was born at Besançon and educate= d at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a se= vere illness obliged him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastim= es, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Ju= lius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "Histo= ry Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC539

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili Senes= i

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine:"Nobilis virgo Senensis. Nobilis matrona Senensis. Nobilis foemina Senensis". In basso sotto la rispettiva immagine "Damoiselle Sienoise; Edle Jonffraw von Siena. Dama Senoise; Edle Fraw von Siena. Dame Senoise; Edle Fraw von Siena". Segue il numero "11" di tavola. Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-= Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Na= cque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC540

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti Fiorentini

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Virgo Florentin= a. Nobilis Florentinus. Foemina Florentina". In basso sotto la rispettiva immagine "Fille Florentine; Jonffraw zu Florentz. Gentilhomme Florenti= n; Edelman zu Florentz. Femme Florentine; Fraw zu Florentz". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherl= ey volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario fran= cese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato d= al suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educ&ograv= e; al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finch&egr= ave; una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non pot= endo praticare la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase = fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e diven= ne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "= Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) wa= s a French antiquary and Latin poet. He was born at Besançon and educate= d at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a se= vere illness obliged him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastim= es, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Ju= lius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "Histo= ry Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC541

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Vi= cenza

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis foemina Vicentina. Nobilis Virgo Vicentina". In basso sotto la rispettiva imma= gine "Dame Vicentine; Edle Fraw von Vicentia. Fille Damoiselle Vicentine; E= dle Jungfraw von Vicentia. Dame Vicentine; Edle Fraw von Vicentia". Quindi indicazione della tavola n "8". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." <= /i>Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besan&cced= il;on e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arriv= are in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religi= one Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Ju= lius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore.= Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 15= 81 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guil= d in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

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16° secolo

Incisioni

 

INC542

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Pa= via e Ferrara

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Hortulana Papiensis. Rustica Papiensis. Nobilis Virgo Ferrarensis". In basso sot= to la rispettiva immagine "Jardiniere de Pavie; Gartherin zu Pasey. Villageoise de Pavie; Bawrin zu Pasey. Damoiselle Ferrarese; Edele Jongfraw= zu Ferrar". Quindi indicazione della tavola n "15". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-= Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Na= cque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to pr= ofess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltzius was the= son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about = him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics a= nd Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but = would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son of Hendrick Goltzius, Bene= zit rejects that assertion. According to the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to It= aly; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. The works = were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher ac= tive in Anvers from 1581 on. = Graesse p. 454<= /o:p>

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC543

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Ma= ntova

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Matrona Mantuan= a. Virgo Mantuana. Nobilis Mantuana". In basso sotto la rispettiva immagi= ne "Mantuane; Fraw von Mantua. Fille Mantuane; Jongfraw zu Mantua. Dame Mantuane; Edle Fraw zu Mantua". Quindi indicazione della tavola n "19". Proviene da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mec= heln 1581. Jean-Jacques Boissard (1528 - October = 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Nacque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretame= nte il seminario e viaggiò attraverso la Germania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rasco= rso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi= le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Ro= ma. Completata la sua collezione di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare la religione Protestante, si trasfer&igra= ve; a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tr= anne che si sposò ad Anversa il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furono le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiquary and Latin poet. He was bor= n at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary there, and travelled through Germany = to Italy, where he remained several years and was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquities, and he soon formed a collec= tion of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the island= s of Greece, but a severe illness obliged him to return to Rome. Here he resumed= his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which = he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltzius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter = of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and= the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt f= rom King Philip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropriate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified = as the son of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to = the St. Matthew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Blocklandt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utrecht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1= 581 on. Graesse p. 454<= /o:p>

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC544

Bois= sard Jean Jacques; Julius Goltzius

Abiti femminili di Ro= ma

Mecheln: Caspar Ru= tz, 1581.

Incis= ione su rame di mm 235 x 302. Vergatina leggera. Filigrana fiore. Foglio di otti= ma qualità. In alto sopra la rispettiva immagine: "Nobilis matrona Romana. Aulicum Scostum Romanum. Anus Romana". In basso sotto la rispettiva immagine "Dame Romaine; Edle Fraw zu Rom. Courtisane Romaine; Curtisan oder Hoffdern zu Rom. Vieille Romaine; Alt Weis zu Rom". Quindi indicazione della tavola n "10". Provie= ne da "Habitus variarum orbis. Habitz de nations estrages. Trachten mancherley volcker des erdskreys." Caspar Rutz, Mecheln 1581. Jean-= Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) fu un antiquario francese e un poeta. Na= cque a Besançon e fu educato a Leuven, ma disgustato dal suo istruttore, lasciò segretamente il seminario e viaggiò attraverso la Germ= ania per arrivare in Italia, dove rimase numerosi anni, spesso ridotto in povertà. Il tempo rascorso in Italia lo educò al gusto per l'antiquariato. Visitò quindi le isole greche finchè una grave malattia non l'obbligò a tornare a Roma. Completata la sua collezion= e di artefatti antichi romani, tornò in Francia, ma non potendo praticare= la religione Protestante, si trasferì a Metz, dove rimase fino alla sua morte. Julius Goltzius era il figlio di Hubrecht Goltzius, e divenne egli stesso pittore. Non si sa molto di lui tranne che si sposò ad Anvers= a il 27 settembre 1581 e morì circa nel 1595. Le sue maggiori opere furon= o le incisioni dei quattro Evangelisti sono conservati al "Dutch Renaissance History Painting". = Jean-Jacques Boissard (1528 - October 30, 1602) was a French antiqua= ry and Latin poet. He was born at Besançon and educated at Leuven; but disgusted by the severity of his master, he secretly left the seminary ther= e, and travelled through Germany to Italy, where he remained several years and= was often reduced to poverty. His time in Italy gave him a taste for antiquitie= s, and he soon formed a collection of curious artefacts from Rome and its vicinity. He then visited the islands of Greece, but a severe illness oblig= ed him to return to Rome. Here he resumed his favourite pastimes, and having completed his collection, returned to France; but not being permitted to profess publicly the Protestant religion, which he had embraced some time before, he withdrew to Metz, where he remained till his death. Julius Goltz= ius was the son of Hubrecht Goltzius, himself a painter of "History Paintings" and followed in his father's and his teachers' footsteps. We know little about him save that he was married in Anvers / Antwerp on 27 September 1581 and died about 1595. His engravings of the four Evangelists = are in the mainstream of Dutch Renaissance History Painting and the needs of the print market in the late 16th century in a country in revolt from King Phil= ip II of Spain, their hereditary ruler but a Catholic, and riven by civil war between Catholics and Protestants. The choice of subject matter is appropri= ate for Catholics but would also especially appeal to Protestants seeking a biblically-based religion. Although Goltzius has been identified as the son= of Hendrick Goltzius, Benezit rejects that assertion. According to the St. Mat= thew and St Mark engravings, the works are based upon drawings by Anthonie Block= landt, a pupil of Frans Floris and an artist influenced by Parmigianino during a 7-month trip to Italy; in 1577, he entered into the Painter's Guild in Utre= cht in 1577. The works were published by Hans II Liefrinck, a painter, engraver, and print publisher active in Anvers from 1581 on. Graesse p. 454

€ 500,00

16° secolo

Incisioni

 

INC191

Orte= lius, Abraham

Schlavoniae, Croatiae, Carniae, Istriae, Bosniae finitimarumque regionum nova descriptio

Anversa, Ioannem B= apt. Vrintium 1609

Incis= ione all'acquaforte di mm 460 x 344 su carta di filo. Foglio a larghi margini in perfetto stato di conservazione. Numerosissimi toponimi nella pianta in ted= esco ed in sloveno. Si tratta del foglio n 88 del più che celebre atlante= di Ortelio "Theatrum orbis terrarum". Abramo Ortelio: nome italianiz= zato del geografo e cartografo fiammingo Abraham Oertel (Anversa, 2 aprile 1527 – 28 giugno 1598). Ortelius fu il grande fondatore della cartografia fiamminga con Mercatore, nome italianizzato di Gerardus Mercator, il cartog= rafo e geografo fiammingo Gerhard Kremer (Rupelmonde 1512-Duisburg 1594). Dopo a= vere studiato greco, latino e matematica, Oertel si stabilì ad Anversa - = il grande porto delle Diciassette Province - come libraio e cartografo. Viaggiò molto e pubblicò in 1564 una carta del mondo in 8 fog= li che conobbe un grande successo. Il suo modo di lavorare era sensibilmente differente del suo rivale e amico Mercatore: Ortelius redigeva le carte per mezzo dei suoi contatti professionali o amichevoli con i cartografi europei. Nel 1564 pubblicò una carta del mondo (Typus Orbis Terrarum) in otto fogli. Venticinque anni prima dell'atlante di Mercatore, fece incidere da F= ranz Hogenberg la sua collezione di carte in una stessa scala (1570) che fu pubblicata sotto il titolo di Theatrum Orbis Terrarum che costituisce in effetti il primo atlante, una pubblicazione che conobbe quattro ristampe nei suoi primi dieci anni dall'uscita. In totale, il Theatrum fu pubblicato in sette lingue e trentasei edizioni. Ortelius fu anche il primo a citare le s= ue fonti per le carte, menzionando i nomi dei cartografi all'origine delle not= izie cartografiche. Ortelius pubblicò inoltre parecchie carte storiche, alcune delle quali furono inglobate nel Theatrum. Tra 1579 e 1606 fu pubbli= cato il suo Parergon Theatri, contenente una riproduzione della Tabula Peutinger= iana, nome latino dato a una copia del sec. XII o XIII su rotolo pergamenaceo lun= go 6,80 m di un antico itinerario figurato a colori dell'Impero romano conserv= ata alla Biblioteca Nazionale di Vienna e che trae il nome dall'umanista tedesco Konrad Peutinger (Augusta 1465-1547) che la pubblicò parzialmente. N= el 1570 Ortelius ottenne il monopolio per gli atlanti, il che impedì in particolare a Gerardo di Jode, che aveva pubblicato la carta del mondo nel 1564, di pubblicare il proprio atlante prima del 1578.<= /o:p>

€ 900,00

16° Seoolo

Geografia Cartografia

 

INC305

Chau= veau François; Dominic

I musici<= /o:p>

Senza data ne luog= o

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 305 x 294. Rifilata appena entro la battuta ed incollata su cartoncino. François Chauveau (10 maggio 1613 a Parigi = - 3 febbraio 1676) fu un artista, pittore e incisore francese. La Fontaine fece appello a lui la illustrazione della prima edizione delle sue Favole.<= /o:p>

€ 600,00

17° secolo

Arte

http://libreriaemi= liana.com/album/5/5146279.JPG

INC264

Giov= annini Giacomo Maria; Fabbri Marcantonio

Allegoria=

Bologna, 1694.

Incis= ione all'acquaforte di mm 229 x 381 alla battuta su carta vergata. Ottima inchiostratura. I stato su II. Prima tiratura ante litteram di quello che verrà un secolo più tardi pubblicato come "Il Claustro di San. Michele in Bosco di Bologna de' monaci olivetani dipinto dal famoso Lodovico Carracci e da altri eccellenti maestri usciti dalla sua Scuola&quo= t;. Bologna, Impresso nelle Stampe Dalla Volpe, l'Anno 1776. La storia della pubblicazione di questo volume fu piuttosto complessa; la prima opera organ= ica che tentasse di perpetuare il ricordo del magnifico complesso del Chiostro venne ideata dal canonico conte Carlo Cesare Malvasia (1616-1693). Egli richiese all'amico pittore e incisore Giacomo Giovannini di fornirgli le illustrazioni per un suo volume sul Chiostro, ma la pubblicazione di quell'opera poté avvenire solamente un anno dopo la morte del suo promotore, nel 1694, e risultò incompleta poichè si rinunciò ad inserirvi le riproduzioni delle scene più guaste.= Fu necessario attendere altri 82 anni per salutare finalmente la pubblicazione= di un opera organica e completa sul chiostro ottagonale di S.Michele in Bosco = e, soprattutto, sul suo ciclo pittorico il cui deperimento non conosceva soste. Questa volta l'idea partì da uno stampatore, Petronio Dalla Volpe, il quale ebbe la segreta intenzione di creare con quell'opera il suo capolavoro tipografico e che seppe coinvolgere nell'impresa un gruppo di artisti e letterati d'indubbia fama e capacità. Il Dalla Volpe affidò lo studio introduttivo ed il commento ad ogni dipinto del chiostro a Giampietro Cavazzoni Zanotti(1674-1765). Nonostante varie traversie, fra cui la morte dello stesso Zanotti, nel 1776 , dopo almeno 16 anni di lavoro, il volume v= enne alla luce ed è da esso che traiamo l'elenco delle opere e degli auto= ri che operarono nel Chiostro.

€ 450,00

17° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/40498105.JPG

INC323

Grim= aldi Giovanni Francesco; Vecellio Tiziano

Tre uomini in un paes= aggio con lago

Daman<= /o:p>

Acqua= forte di mm 456 x 330 su carta di filo. Filigrana tre lune. Tracce di restauri antichi. III stato su VI con l'apposizione dell'indicazione "Daman excudit" ma prima dell'indicazione dell'anno 1618. Si è discusso sulla origine del disegno da cui è tratta l'incisione: se il Bartsch= non dubitava che la stampa fosse tratta da un disegno tizianesco, il Mariette riteneva al contrario che il nome "TicianoVenetia" sia stato aggi= unto più tardi. Si rimanda al n.79 del catalogo "Incisioni da Tiziano" Stamperia di Venezia 1982.

€ 2.200,00

17° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/25450898.JPG

INC325

Le F= ebre Valentin; Vecellio Tiziano

Il miracolo del piede risanato

Venetys: Van Campe= n, 1682

Acqua= forte di mm 271 x 426 su carta di filo. La stampa, pubblicata nell'"Opera Selectiora" riproduce in controparte uno degli affreschi dipinti da Tiziano nella Scuola del Santo di Padova.

€ 500,00

17° secolo

Arte

http://= libreriaemiliana.com/album/5/69074633.JPG

 

INC326

Le F= ebre Valentin; Vecellio Tiziano

L'incoronazione di sp= ine

Venetys: Van Campe= n, 1682

Acqua= forte di mm 276 x 478 su carta di filo. La stampa deriva dal quadro esguito da Tiziano per la Cappella di Santa Corona di Santa Maria delle Grazie a Milan= o, dalla quale fu rimossa in epoca napoleonica, pervenendo poi al Louvre. Risp= etto al dipinto, l'incisione è in controparte.

€ 500,00

17° secolo

Arte

http://l= ibreriaemiliana.com/album/5/9510566.JPG

 

INC327

Le F= ebre Valentin; Vecellio Tiziano

Madonna in gloria con= il bambino e sei Santi

Venetys: Van Campe= n, 1682

Acqua= forte di mm 286 x 473 su carta di filo. La stampa, ricordata dallo Zanetti, ripro= duce in controparte la pala già nella chiesa di San Nicolò dei Fra= ri a Venezia, prima che fosse tagliata la parte superiore centinata, in cui si trovava la colomba dello Spirito Santo.

€ 350,00

17° secolo

Arte

INC328

Igno= to; Vecellio Tiziano

La Sacra Famiglia con Giovanni Battista e S. Francesco di Sales

Paris: Chez P. Landry rue St. Jacques (1630-1701)

Incsi= one all'acquaforte di mm 432 x 326 su carta di filo non filigranata. Margini ri= dottissimi. Iscrizioni: in basso verso sinistra "Titian Pin." ; sulla destra "A Paris Chez P. Landry rue St. Jacques"; alla stessa altezza ma più a destra "St. François de Sales". Stampa di cui= non abbiamo elementi di identificazione: in particolare non abbiamo rilevato né l'autore della incisione, né il dipinto o disegno tizianes= co da cui la incisione è tratta. Conosciamo il calcografo, ma ignoriamo= se si tratti di una stampa dell'epoca o uno stato tardo di una più anti= ca. Neppure il riferimento a San Francesco di Sales appare molto chiaro: abbiamo supposto sia stato raffigurato nella stampa mentre indica uno scritto sorre= tto da un angelo.

€ 1.200,00

17° secolo

Arte

INC291

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650-1715)

Le Gomenizze vedute d= alla parte di Sirocco.

Venezia: 1685

(260 = X 465) mm alla battuta della pianta. (486 x 815) mm alla battuta della cornice. (7= 35 x 945) mm foglio. Carta vergata forte e spessa. Filigrana non rilevata. Dentr= o al carteggio "Le Gomenizze vedute dalla parte di Sirocco.". Appartie= ne a "Conquiste della ser. republica di Venezia nella Dalmazia, Epiro, e Mo= rea durante la guerra intrapresa contro Meemet IV. imper. de' Turchi negli due = anni primi del principato di Marc' Ant. Giustiniani [...! descritte nel laborato= rio del P.M. Coronelli cosmografo publico Conquiste della ser. republica di Ven= ezia nella Dalmazia, Epiro, e Morea durante la guerra intrapresa contro Meemet I= V. imper. de' Turchi negli due anni primi del principato di Marc' Ant. Giustin= iani [...! descritte nel laboratorio del P.M. Coronelli cosmografo publico "= ;. 1686, pubblicato probabilmente a Venezia, ove operava P. M. Coronelli. La b= ella carta geografica curata in dettagli e particolari, è impreziosita da= una preziosa cornice incisa successivamente, e a sua volta corretta a posteriori con lo stemma della casa dei Giustiniani, sopra il quale è stato incollato il corno dogale. Esemplari se non unici, evidentemente a tiratura limitata, e probabilmente destinati al Doge Marc'Antonio Giustiniani.<= /o:p>

€ 2.000,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/60199359.JPG

INC340

Coro= nelli Vincenzo Maria

Dell'isola di S. Clem= ente

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione calcografica di mm 187 x 122 su foglio di mm 460 x 360). Nel carteggio :"Isola di S. Clemente". Proveniente dal "Isolario, descritt= ione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, mont= i, boschi, fiumi ... ed ogni piu esatta notitia di tutte l'isole coll'osservat= ioni degli scogli sirti, scagni, e secche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche= i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografich= e, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlante veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 49). Tutto il resto della pagina edil retro è occupato dalla storia a partire dalle origini, dell'isola. E. Armao, Vincen= zo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-6= 18 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC602

Mite= lli Giuseppe Maria

L'Invenzione della Cr= oce

Bologna 1660 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 551 x 302, con inchiostratura rossa. Foglio controfond= ato, strappo di 90 mm restaurato approssimativamente al lato sinistro. Considera= ndo la rarità dell'opera, condizione generale più che buona. Tralasciando l'importanza dell'autore, la stampa ebbe una larghissima fama = per molti secoli. Riportiamo la citazione relativa alla incisione tratta dal catalogo "Tintoretto e i suoi incisori", relativo alla mostra omonima, stampato da Electa nel 1994, a pagina 52-53: "L'acquaforte è così ricordata dallo Zanetti (1733) descrivendo la Chiesa di Santa Maria Mater Domini, in cui si conserva il dipinto da cui è tra= tta: "Il quadro famoso dell'Invenzione della Croce è del Tintoretto,= e và alla stampa in foglio da Gioseppe Maria Mitelli, e sono per lo più queste stampe in tinta rossa". La tel, eseguita dal Tintore= tto intorno al 1561 per la Scuola della Santa Croce ha subito una riduzione in altezza in una data imprecisata, ma certamente dopo il 1724…L'incisio= ne - databile agli anni Sessanta, quando il Mitelli esegue anche le acqueforti c= he riproducono un gruppo di pitture veronesiane - pur in controparte, è fedele all'originale, del quale attesta una lieve riduzione sui due lati. La Rossi (1982) riteneva che le stampe derivate dall'Invenzione della Croce a opera del bolognese fossero due. Ne segnalava infatti una con un "1555 inciso sopra il nome del Mitelli..riproducente il dipinto con una variante e tagliato nella parte sinistra" e proseguiva "Tale indicazione numerica non compare però in altre due stampe del dipinto, dello ste= sso Mitelli e per la stampa che riproduce integralmente il dipinto" In rea= ltà la stampa del Mitelli è una sola… recante l'iscrizione che correttamente attribuisce l'invenzione dell'opera a Tintoretto. Successivamente…la matrice fu ridotta. Nelle due prove tarde conserva= te al Museo Correr scompaiono le cinque figure sulla sinistra della composizio= ne… Sopra la firma compare la presunta data "1555" che secondo il Mar= ini è da intendersi "come numerazione del fondo di matrici in posse= sso della Calcografia Remondini". Zanetti, 1733, pag.443; Mariette 1740-70, II,124, n. 40b, ed. Lepschy 1983, p. 55; Die Gemaldegalerie…, 1991, p= .97; Hollestein, s.d., XIV , p.212, nn 65-75.

€ 2.600,00

17° Secolo

Arte Religione

 

INC607

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola della Certosa

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione con veduta di mm 282 x 200 su foglio di mm 354 x 483 proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 38)= . E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale euro= peo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219<= /o:p>

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC341

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Lazzaro

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione calcografica di mm 187 x 122 su foglio di mm 460 x 360. Nel carteggio :"Isola di S. Lazzaro, Veduta da Garbino". Proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 49). Tutto il resto della pagina edil retro è occupato dalla storia a par= tire dalle origini, dell'isola. E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.= 123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC608

Coro= nelli Vincenzo Maria

Cefalonia=

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Doppia incisione calcografica di mm 162 x 130 e 165 x 125 su foglio di mm 497 x 36= 5. Proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esatta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sir= ti, scagni, e secche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografic= he, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 49). Tutto il resto della pagina edil retro è occupato dalla storia a par= tire dalle origini, dell'isola. E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.= 123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC609

Coro= nelli Vincenzo Maria

Rodi

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Doppia incisione calcografica di mm 165 x 128 su foglio di mm 497 x 365. Provenien= te dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 49). Tutto il resto della pagina edil retro è occupato dalla storia a par= tire dalle origini, dell'isola. E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.= 123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC370

Blae= u, Joan

Polesino di Rovigo

Amsterdam: Joan Bl= aeu, 1658.

Incis= ione calcografica di mm 492 x 380 su bella vergatina olandese, come spesso accad= e, un po' ferrosa. Pieni margini; bell'esemplare privo di difetti. Il foglio proviene dal volume "Tooneel der Aerdryckx" stampato dai Blaeu nel 1658.

€ 500,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC393

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650-1718)

Isole Azzori o Azzori= di dette altrimenti Acipitrum Tertiae Fladricae et Superiores

Coronelli 1692

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 615 x 467. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Titolo in alto a destra entro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pian= ta. Proveniente da: "Corso Geografico Universale", Venezia 1692. Vincenzo Maria Coron= elli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Franciscan monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known in particular for his globe= s. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and doctor of Theology at= the Collegium San Bonaventura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for= the Duke of Parma. These globes had a diameter of c. 175cm and were finely craf= ted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subsequently invited Coronelli to Paris. Coronelli mo= ved to the French capital in 1681, where he lived for two years. Coronelli was = commissioned by the cardinal d'Estrées to produce two globes, one of the earth, t= he other of the heavens, for king Louis XIV. These globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their new place, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. Due to his renown he worked = in various European countries in the following years, permanently returning to Venice in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volumes of Atlante Veneto. In his home city he founded the ve= ry first geographical society, the Accademia Cosmografica degli Argonauti. He = also held the position of Cosmographer of the Republic of Venice. Later six volu= mes of the Biblioteca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at = the age of 68 in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Origi= nal globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his = most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marcian= a in Venice, in the National Library of Austria and in the Globe Museum in Vienn= a, in the library of Stift Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having been restored and completed, another 1688 terrestri= al globe is displayed at the Southwest Collection/Special Collections Library = of Texas Tech University in Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's ho= nour. Ermanno Armao (1944) p. 108 e seguenti.<= /o:p>

€ 650,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC394

Coro= nelli Vincenzo

Territorio di Naiasel= e Gran sin'a Comora

Venezia, Vincenzo Coronelli 1689

Incis= ione su rame in due fogli uniti di mm 602 x 450 alla battuta su carta vergata di filo. Margine superiore breve; buon esemplare senza difetti. Dedica nella p= arte inferiore al "Sig. Gio: Gasparo Cobenzl, Cameriere delle Chiavi d'Oro = di S. Maestà Cesarea, et Accademico degli Argonauti". Proviene dal= l'opere stampata a Venezia dal titolo "Corso Geographico Universale". Il foglio rappresenta la descrizione topografica delle battaglia tra gli Austro-Polacchi e l'Armata Turca combattute a Gran ed a Neuhaeusel in Unghe= ria nel 1685, due anni dopo l'assedio di Vienna.

€ 500,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC417

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Elena

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione calcografica di mm 220 x 97 su foglio tipografico di mm 481 x 344 . Carta candida e corposa. Proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, mont= i, boschi, fiumi ... ed ogni piu esatta notitia di tutte l'isole coll'osservat= ioni degli scogli sirti, scagni, e secche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche= i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografich= e, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlante veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 44). Tutto il resto della pagina edil retro è occupato dalla storia a partire dalle origini, dell'isola. E. Armao, Vincen= zo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-6= 18 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC418

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Giorgio i= n Alga e Isola di S. Angelo della Polvere

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Fogli= o di mm 486 x 354 su carta candida e corposa proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esatta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e secche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografich= e, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlante veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 53 - 54). Alla pagin= a 53 viene illustrata la storia dell'isola di S. Giorgio in Alga con una duplice veduta che compone una incisione di mm 284 x 217; sul verso a pagina 54 inv= ece viene descritta la storia dell'isola di S. Angelo della Polvere illustrando= la con una incisione di mm 175 x 121. E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; = E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.= 123 p.316; Un intellettuale europeo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219

€ 400,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC419

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Maria del= le Gratie

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione con doppia veduta di mm 295 x 221 su foglio di mm 482 x 336 proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 55)= . . E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale euro= peo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219<= /o:p>

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC420

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Cristofan= o

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione con doppia veduta di mm 275 x 189 su foglio di mm 354 x 483 proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 42)= . Si tratta dell'isola che anche nell'incisione è definita di S. Cristofo= ro . E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale euro= peo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219<= /o:p>

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC421

Coro= nelli Vincenzo Maria

Isola di S. Secondo

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione con tripla veduta di mm 285 x 225 su foglio di mm 354 x 483 proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 51)= . E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale euro= peo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219<= /o:p>

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC422

Coro= nelli Vincenzo Maria

Città di Muran= o

In Venetia: a' spe= se dell'autore, 1696

Incis= ione con veduta di mm 253 x 110 su foglio di mm 354 x 483 proveniente dal "Isolario, descrittione geografico-historica, sacro-profana, antico-moderna, politica, naturale, e poetica. Mari, golfi, seni, piagge, porti, barche, pesche, promontorj, monti, boschi, fiumi ... ed ogni piu esa= tta notitia di tutte l'isole coll'osservationi degli scogli sirti, scagni, e se= cche del globo terracqueo. Aggiuntivi anche i ritratti de' dominatori di esse. Ornato di trecento-dieci tavole geografiche, topografiche, corografiche, iconografiche, scenografiche ... a' maggiore dilucidatione, ed uso della navigatione, et in supplimento dei 14 volumi del Bleau. Tomo II. dell'Atlan= te veneto. Opera, e studio del p. maestro Vincenzo Coronelli ..". (P. 38)= . E. Armao, Vincenzo Coronelli p.116-124; E.A. Cicogna, Saggio di bibliografia veneziana p.617-618 n.4588; NUC pre-1956 v.123 p.316; Un intellettuale euro= peo e il suo universo ... a cura di M.G. Tavoni p.219<= /o:p>

€ 350,00

17° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC423

Anon= imo

St. Mark's Place at Venice in Italy

Senza indicazioni editoriali (ma Inghilterra ultimi anni del XVII secolo)

Incis= ione all'acquaforte in coloritura d'epoca di mm 234 x 175 alla battuta su carta vergatina con filigrana "giglio". Margini brevi. Si tratta di una veduta inglese, probabilmente parte un a noi ignoto volume tipografico, che ricalca la veduta della Piazzetta di Mattheus Merian del 1635.<= /o:p>

€ 250,00

17° secolo

Veduta Venezia

 

INC127

Coro= nelli Vincenzo Maria

Galeazze, Vedute per = Poppa, o per fianco

Coronelli , alla l= ibr. Della Geografia. 1690

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 500 x 315. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e molto forte. Mancanza all'angolo sinistro in alto, fuori battuta. Lievissima gora in basso al cen= tro. Titolo in basso al centro. Dedica ad Angelo Emo, ultimo grande ammiraglio d= ella Serenissima. Proviene dall' "Atlante Veneto nel quale si contiene la descrittione geografica, storica, sacra, profana e politica" Venezia 1= 690. Coronelli era un religioso dell'Ordine francescano dei Frati Minori Convent= uali di cui fu anche Ministro (superiore) generale e teologo del Collegium Sancti Bonaventurae a Roma. La sua fama si deve soprattutto ai globi da lui creati= a partire da quelli del 1678 per il duca di Parma, che avevano un diametro di= 175 cm ed erano di pregevole fattura. Il cardinale d'Estrées, ambasciato= re francese di Luigi XIV a Roma, gli ordinò due nuovi globi da offrire = al monarca francese. Coronelli si trasferì allora a Parigi nel 1681, do= ve rimarrà due anni. Realizzati dal 1681 al 1683, queste due sfere, una terrestre (con la rappresentazione del mondo allora conosciuto) e l'altra celeste (con la rappresentazione del cielo alla nascita di Luigi XIV, dipin= ta e miniata da Jean-Baptiste Corneille con rappresentazioni metaforiche delle costellazioni e dei corpi celesti), misurano 382 cm di diametro e pesano ci= rca 2 tonnellate ciascuna. Appartengono oggi alle collezioni della Bibliothèque nationale de France e sono esposte alla sede François Mitterrand. Negli anni seguenti Coronelli lavorò in = giro per l'Europa, per ritornare a Venezia solo nel 1705, quando fondò la prima società geografica al mondo, l'Accademia Cosmografica degli Argonauti, e prese la posizione di cosmografo della Repubblica di Venezia. I primi sei volumi della Biblioteca Universale Sacro-Profana furono pubblicat= i da Coronelli. Si tratta della prima enciclopedia organizzata in ordine alfabet= ico. Coronelli morì all'età di 68 anni a Venezia, con centinaia di carte al suo attivo. Alcuni dei globi originali del cartografo sono oggi conservati nella biblioteca nazionale austriaca e in quella dell'abbazia benedettina di Stift Melk, in Austria. Altri due esemplari di globi del 168= 8 e del 1693 si trovano nella biblioteca di Treviri, in Germania. La Societ&agr= ave; Internazionale di Coronelli per lo Stodio dei Globi, fondata a Vienna nel 1= 952, porta il suo nome. Vincenzo Maria Coronelli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Franciscan monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known= in particular for his globes. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and doctor of Theology at the Collegium San Bonaventura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for the Duke of Parma. These globes had a diam= eter of c. 175cm and were finely crafted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subsequently invited Coronel= li to Paris. Coronelli moved to the French capital in 1681, where he lived for= two years. Coronelli was commissioned by the cardinal d'Estrées to produ= ce two globes, one of the earth, the other of the heavens, for king Louis XIV.= These globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their new pla= ce, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. Due to h= is renown he worked in various European countries in the following years, permanently returning to Venice in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volumes of Atlante Veneto. In his = home city he founded the very first geographical society, the Accademia Cosmogra= fica degli Argonauti. He also held the position of Cosmographer of the Republic = of Venice. Later six volumes of the Biblioteca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at the age of 68 in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Original globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marciana in Venice, in the Nati= onal Library of Austria and in the Globe Museum in Vienna, in the library of Sti= ft Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having b= een restored and completed, another 1688 terrestrial globe is displayed at the Southwest Collection/Special Collections Library of Texas Tech University in Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's honour. Ermanno Armao (1944) p. 100 e seguenti. Giovanni Marinel= li (1881) n. 864.

€ 700,00

17° secolo

Veduta Venezia

 

INC144

Fran= co Giacomo

Cazza del Toro=

(?Venezia?) : Giac= omo Franco forma in Frezzaria all'insegna del sole, (?1610?)<= /b>

((16 = x 23) cm. Incisione in rame. Proviene da "Habiti d'huomeni et donne venetiane con la processione della ser.ma signoria et altri particolari cioe trionfi feste et cerimonie publiche della nobilissima citta di Venetia ". Carta vergata forte. La festa del giovedì grasso ha origini storiche. Dall"Origine delle Feste Veneziane di Giustina Renier Michiel" 18= 29 vol. secondo p.44: "Fin da quando i Longobardi presero ferma stanza nel Friuli, i Patriarchi di Aquileia molestarono di continuo quelli di Grado soggetti al dominio Veneto…Ulrico eletto Patriarca di Aquileia nel 11= 62 divorato dal medesimo tarlo di rivalità e di odio, … Quindi co= lse il momento che i Veneziani facevano la guerra ai Padovani e Ferraresi…= ;per occupare a tradimento l'infelice città. Ma appena il Doge Vital II Michiel udì l'ingiusta aggressione, che armò la flotta, fece = vela inverso Grado, circondò la città, …sconfisse il nemico, riacquistòla piazza, e vi sorprese il Patriarca con dodici de' suoi canonici, che fece prigionieri, e condusse in trionfo a Venezia. …Alf= ine si permise ad Ulrico di tornarsene co' i suoi a casa, purchè subito giuntovi, come pure quind'innanzi ogni anno pel Giovedì Grasso, gior= no anniversario della vittoria, avesse a spedire a Venezia un pingue toro e do= dici porci per servire di spettacolo e di solazzo alla plebe. …Col progred= ire degli anni, si conobbe quanto …tali costumanze poco si addicessero al= la dignità di una nazione incivilita. Esse poi erano divenute insignificanti per essere in appresso li prelati della vecchia Aquileja, co= me pure l'intero Friuli, passato sotto il dominio della Repubblica. L'illustre Doge Andrea Gritti nella prima metà del XVI secolo ebbe il meritomdi riformare questa festa, la ridusse " mantenendo il simbolismo originar= io, ma aggiungendo giochi e gare per conservare il carattere popolare della Fes= ta. Franco Giacomo (ca. 1550-1620): Pittore, incisore, calcografo e editore veneziano. Nacque a Venezia o ad Urbino intorno al 1550 e morì a Ven= ezia nel 1620.

€ 1.800,00

17° secolo

Festa Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/13472837.JPG

INC571

Magi= ni Giovanni Antonio

Il Cadorino

Bologna, Sebastaia= no Bonomi 1620.

Incis= ione all'acquaforte di mm 231 x 356 alla battuta su vergatina sottile. Buoni mar= gini esterni; piccolo restauro al margine inferiore del foglio, fuori incisione. Esemplare comunque in ottime condizioni, candido e a larghi margini. In un piccolo cartiglio in basso :"Al Ill.mo et Rev.mo mio Sig.r et Pron. Co= l.mo il Sig.r Card. Pio. Fabio di Gio. Antonio Magini". Proviene dal volume= di Antonio Magini (1555-1617), ma fatto stampare dal figlio Fabio dopo la sua morte, dal titolo :"Italia di Gio. Ant. Magini data in luce da Fabio s= uo figliuolo al serenissimo Ferdinando Gonzaga duca di Mantoua edi [!] Monferr= ato etc ".

€ 350,00

17° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC572

Magi= ni Giovanni Antonio

Ducato di Ferrara

Bologna, Sebastaia= no Bonomi 1620.

Incis= ione all'acquaforte di mm 460 x 320 alla battuta su vergatina sottile. Rifilata = alla battuta e con margini parzialmente restaurati. Coloritura d'epoca. Esemplar= e in discreta condizioni. In un piccolo cartiglio sulla destra :"Al Molto Ill.re Ecc.mo mio Sr et Pron. Oss.mo Dottor Gio. Ant. Rosseni. Fabio di Gio. Ant. Magini". Proviene dal volume di Antonio Magini (1555-1617) ma fat= to stampare dal figlio Fabio dopo la sua morte dal titolo :"Italia di Gio. Ant. Magini data in luce da Fabio suo figliuolo al serenissimo Ferdinando Gonzaga duca di Mantoua edi [!] Monferrato etc ".<= /o:p>

€ 350,00

17° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC28

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650-1718)

Parte della Nuova Spa= gna, ò del Mexico, dove sono le Provincie di Guadalaiara Xalisco Mecoacan= e Mexico…"

Coronelli 1692

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 605 x 453. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Titolo in alto a desta entro ricco cartiglio . Toponimi e descrizioni geografiche nella pianta. Proveniente da: "Corso Geografico Universale", Venezia 169= 2. Vincenzo Maria Coronelli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Francis= can monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known in particu= lar for his globes. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and docto= r of Theology at the Collegium San Bonaventura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for the Duke of Parma. These globes had a diameter of c. 175cm a= nd were finely crafted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subsequently invited Coronelli to Paris. Coronelli moved to the French capital in 1681, where he lived for two years. Coronelli was commissioned by the cardinal d'Estrées to produce two = globes, one of the earth, the other of the heavens, for king Louis XIV. These globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their new place, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. Due to h= is renown he worked in various European countries in the following years, permanently returning to Venice in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volumes of Atlante Veneto. In his = home city he founded the very first geographical society, the Accademia Cosmogra= fica degli Argonauti. He also held the position of Cosmographer of the Republic = of Venice. Later six volumes of the Biblioteca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at the age of 68 in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Original globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marciana in Venice, in the Nati= onal Library of Austria and in the Globe Museum in Vienna, in the library of Sti= ft Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having b= een restored and completed, another 1688 terrestrial globe is displayed at the = Southwest Collection/Special Collections Library of Texas Tech University in Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's honour. Erman= no Armao (1944) p. 108 e seguenti.

€ 1.200,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC29

Coro= nelli Vincenzo Maria

Canada Orientale nell'America Settentrionale descritta dal P. Mro Coronelli..."<= o:p>

Domenico Padovani = , alla libr. Della Geografia. Venezia 1690

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 618 x 463. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Piccole arrosature nella zona inferiore. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e fo= rte. Piccole arrosature nella zona inferiore. Titolo in alto a desta entro ricco cartiglio . Toponimi e descrizioni geografiche nella pianta. "Atlante Veneto nel quale si contiene la descrittione geografica, storica, sacra, pr= ofana e politica…" = Venezia 1690. Vincenzo Maria Coronelli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Franciscan monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known in particular for his globes. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and doctor of Theology at the Collegium San Bonaven= tura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for the Duke of Parma. These globes had a diameter of c. 175cm and were finely crafted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subs= equently invited Coronelli to Paris. Coronelli moved to the French capital in 1681, where he lived for two years. Coronelli was commissioned by the cardinal d'Estrées to produce two globes, one of the earth, the other of the heavens, for king Louis XIV. These globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their new place, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. Due to his renown he worked in various European countries in the following years, permanently returning to Venice = in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volum= es of Atlante Veneto. In his home city he founded the very first geographical society, the Accademia Cosmografica degli Argonauti. He also held the posit= ion of Cosmographer of the Republic of Venice. Later six volumes of the Bibliot= eca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at the age of 68 = in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Original globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marciana in Venice, in the National Library of Austria and in the Globe Museum in Vienn= a, in the library of Stift Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having been restored and completed, another 1688 terrestri= al globe is displayed at the Southwest Collection/Special Collections Library = of Texas Tech University in Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's honour. Ermanno Armao (1944= ) p. 100 e seguenti.

€ 900,00

17° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC32

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650-1718)

Quantung, e Fokien, Provincie della China, Dedicate Al Molto Reverendo Padre Carlo Trigona…"

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 625 x 470. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Lievemente arross= ata la piega centrale. Titolo in basso a destra entro ricco cartiglio. Toponimi= e descrizioni geografiche nella pianta. Proveniente da: "Corso Geografic= o Universale", Venezia 1692. Vincenzo Maria Coronelli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Franciscan monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known= in particular for his globes. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and doctor of Theology at the Collegium San Bonaventura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for the Duke of Parma. These globes had a diam= eter of c. 175cm and were finely crafted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subsequently invited Coronel= li to Paris. Coronelli moved to the French capital in 1681, where he lived for= two years. Coronelli was commissioned by the cardinal d'Estrées to produ= ce two globes, one of the earth, the other of the heavens, for king Louis XIV. These globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their n= ew place, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. D= ue to his renown he worked in various European countries in the following year= s, permanently returning to Venice in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volumes of Atlante Veneto. In his = home city he founded the very first geographical society, the Accademia Cosmogra= fica degli Argonauti. He also held the position of Cosmographer of the Republic = of Venice. Later six volumes of the Biblioteca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at the age of 68 in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Original globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marciana in Venice, in the Nati= onal Library of Austria and in the Globe Museum in Vienna, in the library of Sti= ft Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having b= een restored and completed, another 1688 terrestrial globe is displayed at the Southwest Collection/Special Collections Library of Texas Tech University i= n Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's honour. Erman= no Armao (1944) p. 108 e seguenti.

€ 3.100,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC33

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650-1718)

Contado di Zelanda De= dicato All'Illustrissimo, e Reverendissimo Signore, Monsignore Vincenzo Cavalli.

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 615 x 467. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Titolo in alto a destra entro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pian= ta inolandese. Proveniente da: "Corso Geografico Universale", Venezia 1692. Vincenzo Maria Coronelli (August 16, 1650 - December 9, 1718) was a Franciscan monk, an Italian cosmographer, publisher and encyclopedist known in particular for h= is globes. Born in Venice, Coronelli became a Minorite Friar and doctor of Theology at the Collegium San Bonaventura in Rome. In 1678 Coronelli created two globes for the Duke of Parma. These globes had a diameter of c. 175cm a= nd were finely crafted. This drew the attention of the French ambassador, César d'Estrées, who subsequently invited Coronelli to Paris. Coronelli moved to the French capital in 1681, where he lived for two years. Coronelli was commissioned by the cardinal d'Estrées to produce two globes, one of the earth, the other of the heavens, for king Louis XIV. The= se globes measuring 384cm in diameter are presently relocated to their new pla= ce, Bibliothèque nationale François Mitterrand in Paris. Due to h= is renown he worked in various European countries in the following years, permanently returning to Venice in 1705. In Venice he started his own cosmographical project and published the volumes of Atlante Veneto. In his = home city he founded the very first geographical society, the Accademia Cosmogra= fica degli Argonauti. He also held the position of Cosmographer of the Republic = of Venice. Later six volumes of the Biblioteca Universale Sacro-Profana were published by Coronelli. This was the first encyclopedia to be ordered alphabetically. Coronelli died at the age of 68 in Vienna, having created hundreds of maps in his lifetime. Original globes by Coronelli are today located in several collections. Pairs of his most famous large (c. 110 cm diameter) globes are e.g. in the Biblioteca Marciana in Venice, in the Nati= onal Library of Austria and in the Globe Museum in Vienna, in the library of Sti= ft Melk, as well as in Trier, Prague, Paris, London, Washington D.C.. Having b= een restored and completed, another 1688 terrestrial globe is displayed at the Southwest Collection/Special Collections Library of Texas Tech University in Lubbock, Texas. The International Coronelli Society for the Study of Globes, founded 1952 in Vienna, is named in Coronelli's honour. Ermanno Armao (1944) p. 108 e seguenti.<= /o:p>

€ 580,00

17° secolo

Geografia Cartografia

 

INC317

Giov= annini Giacomo Maria; Garbieri Lorenzo

S. Benedetto Fanciull= o, che s' incammina al Deserto seguitato dagli sconsolati Parenti.

Bologna, 1694.

Incis= ione all'acquaforte di mm 219 x 376 su carta vergata. Filigrana bv sormontata da trifoglio. Inchiostratura molto debole. I stato su II. Prima tiratura ante litteram di quello che verrà un secolo più tardi pubblicato c= ome "Il Claustro di San. Michele in Bosco di Bologna de' monaci olivetani dipinto dal famoso Lodovico Carracci e da altri eccellenti maestri usciti d= alla sua Scuola". Bologna, Impresso nelle Stampe Dalla Volpe, l'Anno 1776. = La storia della pubblicazione di questo volume fu piuttosto complessa; la prima opera organica che tentasse di perpetuare il ricordo del magnifico complesso del Chiostro venne ideata dal canonico conte Carlo Cesare Malvasia (1616-16= 93). Egli richiese all'amico pittore e incisore Giacomo Giovannini di fornirgli = le illustrazioni per un suo volume sul Chiostro, ma la pubblicazione di quell'opera poté avvenire solamente un anno dopo la morte del suo promotore, nel 1694, e risultò incompleta poichè si rinunciò ad inserirvi le riproduzioni delle scene più guaste.= Fu necessario attendere altri 82 anni per salutare finalmente la pubblicazione= di un opera organica e completa sul chiostro ottagonale di S.Michele in Bosco = e, soprattutto, sul suo ciclo pittorico il cui deperimento non conosceva soste. Questa volta l'idea partì da uno stampatore, Petronio Dalla Volpe, il quale ebbe la segreta intenzione di creare con quell'opera il suo capolavoro tipografico e che seppe coinvolgere nell'impresa un gruppo di artisti e letterati d'indubbia fama e capacità. Il Dalla Volpe affidò lo studio introduttivo ed il commento ad ogni dipinto del chiostro a Giampietro Cavazzoni Zanotti(1674-1765). Nonostante varie traversie, fra cui la morte dello stesso Zanotti, nel 1776 , dopo almeno 16 anni di lavoro, il volume v= enne alla luce ed è da esso che traiamo l'elenco delle opere e degli auto= ri che operarono nel Chiostro.

€ 300,00

17° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/31699158.JPG

INC318

Giov= annini Giacomo Maria; Carracci Ludovico

Totila accompagnato d= al numeroso suo Esercito, che adora il Santo Abbate Benedetto

Bologna, 1694.

Incis= ione all'acquaforte di mm 375 x 552 alla battuta su carta vergata. Inchiostratura leggera. I stato su II. Prima tiratura ante litteram di quello che verr&agr= ave; un secolo più tardi pubblicato come "Il Claustro di San. Michel= e in Bosco di Bologna de' monaci olivetani dipinto dal famoso Lodovico Carracci = e da altri eccellenti maestri usciti dalla sua Scuola". Bologna, Impresso n= elle Stampe Dalla Volpe, l'Anno 1776. La storia della pubblicazione di questo vo= lume fu piuttosto complessa; la prima opera organica che tentasse di perpetuare = il ricordo del magnifico complesso del Chiostro venne ideata dal canonico conte Carlo Cesare Malvasia (1616-1693). Egli richiese all'amico pittore e inciso= re Giacomo Giovannini di fornirgli le illustrazioni per un suo volume sul Chiostro, ma la pubblicazione di quell'opera poté avvenire solamente= un anno dopo la morte del suo promotore, nel 1694, e risultò incompleta poichè si rinunciò ad inserirvi le riproduzioni delle scene più guaste. Fu necessario attendere altri 82 anni per salutare finalmente la pubblicazione di un opera organica e completa sul chiostro ottagonale di S.Michele in Bosco e, soprattutto, sul suo ciclo pittorico il= cui deperimento non conosceva soste. Questa volta l'idea partì da uno stampatore, Petronio Dalla Volpe, il quale ebbe la segreta intenzione di cr= eare con quell'opera il suo capolavoro tipografico e che seppe coinvolgere nell'impresa un gruppo di artisti e letterati d'indubbia fama e capacità. Il Dalla Volpe affidò lo studio introduttivo ed il commento ad ogni dipinto del chiostro a Giampietro Cavazzoni Zanotti(1674-1765). Nonostante varie traversie, fra cui la morte dello stes= so Zanotti, nel 1776 , dopo almeno 16 anni di lavoro, il volume venne alla luc= e ed è da esso che traiamo l'elenco delle opere e degli autori che operar= ono nel Chiostro.

€ 500,00

17° secolo

Arte

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INC319

Giov= annini Giacomo Maria; Carracci Ludovico

L'incendio, e il saccheggiamento di Monte Cassino in tempo di notte

Bologna, 1694.

Incis= ione all'acquaforte di mm 375 x 552 alla battuta su carta vergata. I stato su II. Prima tiratura ante litteram di quello che verrà un secolo più tardi pubblicato come "Il Claustro di San. Michele in Bosco di Bologna= de' monaci olivetani dipinto dal famoso Lodovico Carracci e da altri eccellenti maestri usciti dalla sua Scuola". Bologna, Impresso nelle Stampe Dalla Volpe, l'Anno 1776. La storia della pubblicazione di questo volume fu piutt= osto complessa; la prima opera organica che tentasse di perpetuare il ricordo del magnifico complesso del Chiostro venne ideata dal canonico conte Carlo Cesa= re Malvasia (1616-1693). Egli richiese all'amico pittore e incisore Giacomo Giovannini di fornirgli le illustrazioni per un suo volume sul Chiostro, ma= la pubblicazione di quell'opera poté avvenire solamente un anno dopo la morte del suo promotore, nel 1694, e risultò incompleta poichè= ; si rinunciò ad inserirvi le riproduzioni delle scene più guaste.= Fu necessario attendere altri 82 anni per salutare finalmente la pubblicazione= di un opera organica e completa sul chiostro ottagonale di S.Michele in Bosco = e, soprattutto, sul suo ciclo pittorico il cui deperimento non conosceva soste. Questa volta l'idea partì da uno stampatore, Petronio Dalla Volpe, il quale ebbe la segreta intenzione di creare con quell'opera il suo capolavoro tipografico e che seppe coinvolgere nell'impresa un gruppo di artisti e letterati d'indubbia fama e capacità. Il Dalla Volpe affidò lo studio introduttivo ed il commento ad ogni dipinto del chiostro a Giampietro Cavazzoni Zanotti(1674-1765). Nonostante varie traversie, fra cui la morte dello stesso Zanotti, nel 1776 , dopo almeno 16 anni di lavoro, il volume v= enne alla luce ed è da esso che traiamo l'elenco delle opere e degli auto= ri che operarono nel Chiostro.

€ 700,00

17° secolo

Arte

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INC320

Giov= annini Giacomo Maria; Reni Guido

S. Benedetto, che sta= ndo sul limitare del suo Romitorio, riceve i presenti di quei vicini rustici Abitatori.

Bologna, 1694.

Incis= ione all'acquaforte di mm 375 x 560 alla battuta su carta vergata. I stato su II. Prima tiratura ante litteram di quello che verrà un secolo più tardi pubblicato come "Il Claustro di San. Michele in Bosco di Bologna= de' monaci olivetani dipinto dal famoso Lodovico Carracci e da altri eccellenti maestri usciti dalla sua Scuola". Bologna, Impresso nelle Stampe Dalla Volpe, l'Anno 1776. La storia della pubblicazione di questo volume fu piutt= osto complessa; la prima opera organica che tentasse di perpetuare il ricordo del magnifico complesso del Chiostro venne ideata dal canonico conte Carlo Cesa= re Malvasia (1616-1693). Egli richiese all'amico pittore e incisore Giacomo Giovannini di fornirgli le illustrazioni per un suo volume sul Chiostro, ma= la pubblicazione di quell'opera poté avvenire solamente un anno dopo la morte del suo promotore, nel 1694, e risultò incompleta poichè= ; si rinunciò ad inserirvi le riproduzioni delle scene più guaste.= Fu necessario attendere altri 82 anni per salutare finalmente la pubblicazione= di un opera organica e completa sul chiostro ottagonale di S.Michele in Bosco = e, soprattutto, sul suo ciclo pittorico il cui deperimento non conosceva soste. Questa volta l'idea partì da uno stampatore, Petronio Dalla Volpe, il quale ebbe la segreta intenzione di creare con quell'opera il suo capolavoro tipografico e che seppe coinvolgere nell'impresa un gruppo di artisti e letterati d'indubbia fama e capacità. Il Dalla Volpe affidò lo studio introduttivo ed il commento ad ogni dipinto del chiostro a Giampietro Cavazzoni Zanotti(1674-1765). Nonostante varie traversie, fra cui la morte dello stesso Zanotti, nel 1776 , dopo almeno 16 anni di lavoro, il volume v= enne alla luce ed è da esso che traiamo l'elenco delle opere e degli auto= ri che operarono nel Chiostro.

€ 700,00

17° secolo

Arte

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INC190

Bera= rdi Fabio; Canal Antonio

Capriccio lagunare. S= e col sudor si acquista è dolce il pane

Venezia: Giuseppe = Wagner, (1755-65?)

Acqua= forte di mm 550 x 435 alla battuta. Carta vergata veneziana. Filigrana non rileva= ta. Pieni margini. Tracce di restauro e piccole mancanze alla parte centrale. I° stato. Al margine inferiore, in piccolo a sinistra: "Ant.o Canaletto Pinx.". A destra in piccolo: "Berardi Scul.app.o Wagner Ven.a C.P.E.S." In grande al centro "Se col sudor si acquista è dolce il pane". Più sotto a destra in piccolo: "N°62 6". Tavola n°6 della serie dei "Capricci lagunari". Fabio Berardi (1728-1788) nacque a Siena; si trasferì= ; a Venezia verso il 1742 entrando nella bottega di Wagner. Riferisce Succi nel volume "Da Carlevarijs a Tiepolo": "Dopo essere stato inizialmente influenzato nel proprio linguaggio incisorio dai modi vaporosi= dell'Amigoni, di cui intagliò alcuni disegni e dipinti. Berardi pubblicò una serie di sei "Villaggi Campestri" e due serie di sei vedute capricciose di Venezia e della Laguna derivate dal Canaletto, nonché= una serie di quattro paesaggi rovinistici dallo Zais. Nel 1748 strinse amicizia= con Francesco Bartolozzi, assieme al quale divenne uno degli esponenti pi&ugrav= e; rappresentativi della calcografia wagneriana. Incisore di riproduzione per eccellenza, Berardi tradusse, con un tratteggio sciolto e vibrante e con notevolissima sensibilità associata ad un sicuro mestiere, parecchi soggetti di carattere sacro, mitologico, popolaresco e allegorico. Fin dal = 1931 Calabi ebbe a lodare nel Berardi in modo particolare "la forma dei chiaroscuri e la profondità dei neri". Petrucci (1966) precisava che "il suo tratteggio non è sempre filato ed inflessibile, come nell'incisione classica" e concludeva "Il Berardi ebbe qualit&agr= ave; stilistiche di prim'ordine. In lui si può dire si riassuma raffinand= osi sempre più tutta l'estetica incisoria della scuola del Wagner". Accomunato al Wagner nell'impiego del metodo, da lui introdotto a Venezia, = di accompagnare l'intaglio ad acquaforte con interventi a bulino, Berardi si differenzia dal maestro per il ricorso ad una tecnica di morsura più complessa e per un segno che scava più profondamente la lastra. Infa= tti le sue migliori prove si distinguono per i neri solchi vellutati, posti in vivace stacco con le fioriture di bianco sapientemente distribuite nell'intelaiatura della composizione, con un effetto d'insieme di morbida l= evigatezza non priva di una forza che si potrebbe definire gentile".<= /o:p>

€ 1.200,00

18° secolo

Arte Venezia Capriccio lagunare

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INC196

De Vaugondy Gilles Robert<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

Partie Orientale de La Lombardie qui comprend la Republique de Venise…=

Robert de Vaugondy, Parigi 1750

Incis= ione calcografica in acquarellatura coeva di mm 630 x 492 su bella carta vergati= na francese; filigrana "PGVD". Magnifico foglio, perfettamente candido a pieni margini. Gilles Robert de Vaugondy (1688-1766), also known as Le Sieur or Monsieur Robert, and his son, Didier Robert de Vaugondy (c.1723-1786), were leading mapmakers in France during the 1700s. In 1757, they published The A= tlas Universel, one of the most important atlases of the 18th century. To produce the atlas, the Vaugondys integrated older sources with more modern surveyed maps. They verified and corrected the latitude and longitude of many region= al maps in the atlas with astronomical observations. The older material was revised with the addition of many new place names. In 1760, Didier Robert de Vaugondy was appointed geographer to Louis XV. Gilles and Didier Robert De Vaugondy produced their maps and terrestrial globes working together as fat= her and son. Globes of a variety of sizes were made by gluing copperplate-print= ed gores on a plaster-finished papier-mache core, a complicated and expensive manufacturing process, employing several specialists. In some cases it is uncertain whether Gilles or Didier made a given map. Gilles often signed ma= ps as "M.Robert", while Didier commonly signed his maps as "Rob= ert de Vaugondy", or added "fils" or "filio" after his name. The Robert de Vaugondys were descended from the Nicolas Sanson family through Sanson's grandson, Pierre Moulard-Sanson; from him they inherited m= uch of Sanson's cartographic material which they combined with maps and plates acquired after Hubert Jaillot's death in 1712 to form the basis the Atlas Universel. Sources from the Depot de la Marine, the official French reposit= ory for maritime-related information, were used for their maps of Canada and So= uth America. Like Ortelius and Mercator, the Vaugondy's credited their sources, which has greatly benefited the study of the history of cartography during = that period.

€ 500,00

18° secolo

Geografia Cartografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/98114209.JPG

INC205

Anon= imo

Chiesa di S.ta Maria = della Carita, de Canonici Regolari

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina chiara olandese. Foglio in perfette condizioni, margini pieni, carta straordinariamente candida. In ba= sso le diciture: "Chiesa di S.ta Maria della Carita de Canonici Regolari&q= uot; "Ecclesia S.tae Mariae Charitatis" "L'Eglise de S.te Marie D= e La Charité"; in piccolo, in basso a destra "35"; in picc= olo in alto a destra "Pag. 209". Il foglio proviene dalla enciclopedi= ca edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, n= el tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC206

Anon= imo

Veduta della Chiesa d= elle Zitelle alla Zueca

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 279 alla battuta. Vergata forte olandese. Foglio in perfette condizioni. Filigrana giglio e scudo RS. In basso le diciture: "Veduta della Chiesa delle Zitelle alla Zueca" "" "Prospectus Ecclesiae Virginum, in Zueca. Architectura Palladii." "Vue de l'Eglise des Filles, dans la Zueque"; in piccolo, in bass= o a destra "39"; in piccolo in alto a destra "Pag. 232". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 17= 23 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Genna= io, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filolog= ia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla su= a morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 360,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC207

Anon= imo

Veduta della Piazza, = verso la Chiesa di S. Marco

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 359 x 275 alla battuta. Vergata forte olandese. Foglio in perfette condizioni. Filigrana giglio e scudo RS. In basso le diciture: "Veduta della Piazza, verso la Chiesa di S. Marco" "Prospect= us Plateae, à parte Ecclesiae D. Marci" "Vue de la Place, du = cote de l'Eglise de St. Marc"; in piccolo, in basso a destra "46"= ; in piccolo in alto a destra "Pag. 305 a". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA = nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla va= sta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 760,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC208

Anon= imo

Chiesa di Frari

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 359 x 275 alla battuta. Vergata forte olandese. Lievi ossidazioni rilevabili in controluce. Filigrana giglio e scudo.. In basso le diciture: "Chiesa di Frari, Padri Francescani minori Conventuali" "Ecclesia Fratrum Minorum Conventualium" "L'Eglise des Freres Franciscains Conventuels"; in piccolo, in basso a destra "25"= ;; in piccolo in alto a destra "Pag. 176 ". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola= italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbando= nò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiama= to dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC209

Anon= imo

Chiesa di S. Giustina=

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 355 x 278 alla battuta. Vergata forte olandese. Foglio perfe= tto. Filigrana giglio e scudo. In basso le diciture: "Chiesa di S. Giustina, Monache Agostiniane" "Ecclesia S.tae Justinae. Architectura Baldissarae Longhenae" "L'Eglise de S.te Justine"; in piccol= o, in basso a destra "20"; in piccolo in alto a destra "Pag. 90 ". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 17= 23 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Genna= io, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filolog= ia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 400,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC210

Anon= imo

Veduta della Piazza di Rialto

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 350 x 274 alla battuta. Vergata forte olandese. Foglio perfe= tto. Filigrana giglio e scudo RS. In basso le diciture: "Veduta della Piazz= a di Rialto" "Prospectus Plateae Rialtis" "Vue de la Place de Rialte"; in piccolo, in basso a destra "57"; in piccolo in a= lto a destra "Pag. 315 b. ". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, n= el tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC211

Anon= imo

Palazzo Lin, à= S. Samuele

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 351 x 272 alla battuta. Vergata forte olandese. Alcune picco= le fioriture. Filigrana giglio e scudo. In basso le diciture: "Palazzo Lin à S. Samuele, sopra il Canal Grande" "Palatium Lin, prope S.tum Samuelem, ad magnum Canalem. Architectura Sebastiani Mazzoni" &q= uot;Palais de Lin, proche de St. Samuel, sur le grand Canal"; in piccolo, in bass= o a destra "S ss"; in piccolo in alto a destra "Pag. 346. "= . Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 17= 23 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Genna= io, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filolog= ia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC212

Anon= imo

Fabriche da Rialto

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 351 x 274 alla battuta. Vergata forte olandese. Foglio privo= di difetti. Filigrana giglio e scudo. In basso le diciture: "Fabriche da Rialto, sopra il Canal Grande" "Aedificia Rialtis, ad magnum Cana= lem. Architectura Andreae Palladii" "Batimens de Rialte, sur Le grand Canal"; in piccolo, in basso a destra "58"; in piccolo in al= to a destra "Pag. 315 c. ". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, n= el tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 500,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC213

Anon= imo

Palazzo Valier=

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 354 x 279 alla battuta. Vergata forte olandese. Lievi ossidazioni. Filigrana giglio e scudo RS. In basso le diciture: "Palaz= zo Valier, in Canal Regio" "Palatium Valier, ad Canalem Regium" "Palais de Valier, sur le Canal Royal"; in piccolo, in basso a de= stra "F. ff f"; in piccolo in alto a destra "Pag. 357. " Cur= iosa veduta, che ricalca quella di Carlevarijs, raffigurante un palazzo ora scomparso dall'architettura particolare: edificio su due piani, con tredici luci che si aprono sul piano nobile, e chiaramente affrescato. Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Joha= nn Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennai= o, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 500,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC216

Seut= ter Matthaus

Quattro continenti: E= uropa, Africa, Asia, Novus Orbis sive America

Augustae Vindelico= rum (1728)

Prove= niente da : "Atlas novus sive tabulae geographicae totius orbis faciem, parte= s, imperia, regna et provincias exhibentes, exactissima cura juxta recentissim= as observation. aeri incisae et venum expositae a Matthaeo Seutter chalcogr&qu= ot;. Prima edizione.

€ 6.000,00

18° secolo

Geografia Cartografia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/96088570.JPG

INC219

Anto= nio Visentini; Antonio Canal

Pons Rivoalti ad Occidentem, cum Aedibus Publicis utrique Lateri adjectis<= /b>

Venetiis Apud Joan= nem Baptistam Pasquali 1742

Incis= ione all'acquaforte di mm 420 x 251 (alla battuta). Vergatina veneziana settecentesca. Pieni margini. Filigrana assente. Secondo stato su quattro. = In basso al centro "Pons Rivoalti ad Occidentem, cum Aedibus Publicis utr= ique Lateri adjectis" e sulla destra "VII" in numero romano. Otti= mo esemplare senza difetti.. Incisione tratta dal più che celebre album inciso da Antonio Visentini dai disegni di Canaletto "Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores, ex Antonii Canal Tabulis XXXVIII. Aere expressi ab Antonio Visentini. In partes tres distributi". Questa edizione è la pri= ma di 38 vedute, e completa la precedente stampata nel 1735 di soli 16 fogli. Rispetto al primo stato in questa veduta i trattini sono stati quasi tutti raccordati e l'ombra del palazzo dei Camerlenghi è nettamente delimi= tata a sinistra. Succi "Le Prospettive di Venezia dipinte da Canaletto e in= cise da Antonio Visentini": "La tavola inizia la seconda serie edita n= el 1735: le vedute del Canal Grande, numerate VII-XII, si allontanano dal Pont= e di Rialto verso occidente. L'incisione fu copiata in formato ingrandito da Brustolon e venne inserita con lo stesso titolo nella raccolta Prospectum Aedium Viarumque. Analogo punto di vista fu utilizzato da Michele Marieschi…Links reputava che il foglio fosse stato utlimato entro il = 1730…Esso fa invece parte del gruppo inciso tra il 1731 e il 1735 e venne scarsamente ritoccato nel 1741-42. Il dipinto relativo di Canaletto pare databile verso= il 1730, quando si accentua l'interesse per l'artista per una ripresa accuratamente documentaria della veduta... ". Antonio Visentini (Venez= ia 1688-1782) fu pittore, incisore e architetto. Il suo nome si lega strettame= nte a quello di Canaletto, con il quale collaborò, nella produzione della sua opera più famosa, appunto le 38 vedute in prospettiva. Come Cana= letto lavorò quasi sempre sotto il patrocinio di Joseph Smith e della casa editrice di Giambattista Pasquali: per quest'editore disegnò ed inci= se anche il logo con la figura di Minerva "Litterarum Felicitas"; co= n lo stesso collaborò alla elaborazione della Istoria d'Italia del Guicciardini, realizzando le magnifiche testatine rappresentanti le Isole d= ella Laguna di Venezia ed i capilettera rappresentanti vedute di Campi veneziani. Per Zatta invece incise gli spaccati del magnifico volume relativo alla Bas= ilica Marciana "L'Augusta Ducale Basilica…". Come pittore realizzò in collaborazione con Zuccarelli due paesaggi di fantasia e affrescò una serie di prospettive architettoniche per la Villa Valma= rana di Vicenza, animate da macchiette di Giandomenico Tiepolo. Come architetto costruì per lo Smith la nuova facciatadel Palazzo Mangilli ai Santi Apostoli a Venezia e il Palazzetto Giusti alla Ca' d'Oro. Fu professore di prospettiva all'Accademia di Venezia, occupando la cattedra precedentemente tenuta da Gianfranco Costa. Moschini "Dell'Incisione in Venezia" - Pallucchini "Mostra degli Incisori Veneti del 700" - Morazzoni "Il libro illustrato veneziano del 700" - Succi "Prospettive= di Venezia" e " Da Carlevaijs a Tiepolo " - Montecuccoli degli = Erri "Canaletto incisore".

€ 1.600,00

18° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC221

Anto= nio Visentini; Antonio Canal

Ab Aedibus hinc Fosca= rorum, illinc Linorum, usque ad Templum Charitatis

Venetiis Apud Joan= nem Baptistam Pasquali 1735

Incis= ione all'acquaforte di mm 433 x 274 (alla battuta). Vergatina veneziana a tinta paglierina. Pieni margini. Filigrana scudo coronato con giglio inscritto. Secondo stato su quattro. In basso al centro "Ab Aedibus hinc Foscaror= um, illinc Linorum, usque ad Templum Charitatis" e sulla destra "II&q= uot; in numero romano. Esemplare perfettamente conservato. Incisione tratta dal più che celebre album inciso da Antonio Visentini dai disegni di Canaletto "Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores, ex Antonii Canal Tabulis XXXVIII. Aere expressi ab Antonio Visentini. In partes tres distributi". Questa edizione è la prima di 38 vedute, e complet= a la precedente stampata nel 1735 di soli 16 fogli. Rispetto al primo stato la nuvola sopra il Palazzo Lin presenta tratti aggiunti che si inseriscono nei minuoscoli incroci a losanga; l'acqua del canale è rielaborata con l'aggiunta di moltissime linee parallele; l'increspatura è resa con tratti più ravvicinati. Succi "Le Prospettive di Venezia dipint= e da Canaletto e incise da Antonio Visentini": "Questa incisione appartiene…al gruppo primitivo ultimato da Visentini entro il 1730, c= ome appare provato dalle vistose modifiche apportate nel 1741-42 all'ingenua re= sa delle onde nel primo stato...". Antonio Visentini (Venezia 1688-1782) = fu pittore, incisore e architetto. Il suo nome si lega strettamente a quello di Canaletto, con il quale collaborò, nella produzione della sua opera più famosa, appunto le 38 vedute in prospettiva. Come Canaletto lavorò quasi sempre sotto il patrocinio di Joseph Smith e della casa editrice di Giambattista Pasquali: per quest'editore disegnò ed inci= se anche il logo con la figura di Minerva "Litterarum Felicitas"; co= n lo stesso collaborò alla elaborazione della Istoria d'Italia del Guicciardini, realizzando le magnifiche testatine rappresentanti le Isole d= ella Laguna di Venezia ed i capilettera rappresentanti vedute di Campi veneziani. Per Zatta invece incise gli spaccati del magnifico volume relativo alla Basilica Marciana "L'Augusta Ducale Basilica…". Come pittore realizzò in collaborazione con Zuccarelli due paesaggi di fantasia e affrescò una serie di prospettive architettoniche per la Villa Valma= rana di Vicenza, animate da macchiette di Giandomenico Tiepolo. Come architetto costruì per lo Smith la nuova facciatadel Palazzo Mangilli ai Santi Apostoli a Venezia e il Palazzetto Giusti alla Ca' d'Oro. Fu professore di prospettiva all'Accademia di Venezia, occupando la cattedra precedentemente tenuta da Gianfranco Costa. Moschini "Dell'Incisione in Venezia" - Pallucchini "Mostra degli Incisori Veneti del 700" - Morazzoni "Il libro illustrato veneziano del 700" - Succi "Prospettive= di Venezia" e " Da Carlevaijs a Tiepolo " - Montecuccoli degli = Erri "Canaletto incisore".

€ 1.600,00

18° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC222

Pira= nesi Giovanni Battista

Spaccato interno dell= a Basilica di S. Paolo fuori delle Mura

Bouchard e Gravier= 1750

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 651 x 452. Carta forte. Filigrana giglio inscritto in doppio cerchio con piccolo cerchio sovrastante. Secondo stato = su sette. Veduta rifilata al limite interno della battuta.Piccole mancanze al margine superiore ed al cartiglio. Discreto esemplare. Sotto la dicitura "Spaccato interno della Basilica di S. Paolo fuori delle Mura, eretta = da Costantino Magno, divisa in cinque Navate co' sua Crociata. Ottanta Colonne= di marmo greco, venato di vario colore, quivi trasportato dal Sepolcro di Adri= ano Imperatore, sostentano le Navate variando di grandezza, e lavoro le lateral= i da quelle della Navata di mezzo. Altre Colonne dieci di Granito sono sparse pe= r la Crociata; intorno alla quale, come ancora intorno la Navata di mezzo cronologicamente disposti di veggono li Ritratti di tutti i Sommi Pontefici Romani con altre Pitture antiche gia quasi consumate dal tempo. Il Pavimento delle Navate è formato di rotti pezzi di marmo, levati dalle Rovine = di altri Edificii antichi". Più in basso "Piranesi". Giambattista Piranesi (Mogliano Veneto 1720 - Roma 1778) incisore ed architetto, Figlio di Angelo, umile tagliapietre, e Laura Lucchesi, fu introdotto al latino e alle basi della letteratura antica dal fratello Ange= lo, monaco certosino. Iniziò la sua carriera di architetto al Magistrato delle Acque introdotto dallo zio Matteo Lucchesi, ingegnere veneziano specializzato in scavi e responsabile della manutenzione della Laguna Venet= a. Dopo una controversia con lo zio, continuò gli studi con Giovanni Antonio Scalfarotto. Ancora impegnato in ambito ingegneristico (progettava le difese costiere), apprese in seguito le possibilità che offriva l'arte della decorazione, interessandosi in particolare all'illusione e alla prospettiva= . Si ricordi che in questo periodo a Venezia - in particolare per merito del Canaletto - l'arte delle vedute aveva raggiunto un livello altissimo. Nel 1= 740 viaggiò come disegnatore al seguito di Marco Foscarini, l'inviato veneziano a Roma. Prese alloggio a Palazzo Venezia ed iniziò lo stud= io dell'architettura romana; le antiche rovine della città accesero il = suo entusiasmo ma molto presto Piranesi si rese conto che le prospettive di lav= oro a Roma come architetto erano scarse. C'erano invece possibilità nel campo della pittura, specialmente a causa dei i primi turisti che venivano a Roma. Un anno dopo iniziò la sua formazione con il vedutista Giuseppe Vasi, che lo introdusse alle tecniche dell'acquaforte e dell'incisione su r= ame. Piranesi ruppe molto presto con Vasi e assieme a studenti dell'Accademia di Francia lavorò ad una serie di piccole vedute di Roma, che apparvero= in seguito nel 1745 come Varie Vedute di Roma Antica e Moderna. Già nel 1743 aveva pubblicato il suo primo lavoro Prima parte di Architettura e Prospettive - vedute della città con una tecnica di bulino ed acquaforte. Dedicò il suo lavoro a Nicola Giobbe, un costruttore veneziano, che aveva promosso il suo arrivo a Roma. Dal 1743 al 1747 si fermò per lo più a Venezia, dove frequentò, secondo al= cune fonti, anche Giovanni Battista Tiepolo. Finalmente tornò a Roma, dove aprì una bottega a via del Corso. Negli anni tra il 1748 ed il 1774 creò un'altra sequenza di vedute di monumenti antichi e barocchi, le= Vedute di Roma, che - illuminate usualmente da una forte luce solare - danno un peculiare effetto monumentale. Queste Vedute contengono anche composizioni d'immagini del tipo dei Capricci. Nel 1756 Piranesi studiò e misurò una quantità innumerevole di edifici dell'antica Roma.= La conseguenza fu la pubblicazione in quattro volumi di viste degli antichi monumenti romani, le Antichità Romane de' tempo della prima Repubbli= ca e dei primi imperatori; nella tavola con le Fondamenta del Mausoleo di Adrian= o, queste sono trasformate in una montagna gigantesca di cui non si riesce a vedere la cima. Nel 1761 fu ammesso all'Accademia di San Luca a Roma. Lo stesso anno aprì una nuova bottega con una stamperia propria. In un Catalogo del= le Opere presenta le sue stampe con i prezzi. Nel 1762 pubblica la raccolta di incisioni Campo Marzio dell'antica Roma. Nel 1763 papa Clemente XIII affidò a Piranesi l'incarico di restaurare il coro di San Giovanni c= he però non andò oltre lo stadio di progetto. L'anno successivo Piranesi fu incaricato dal cardinale Giovanni Battista Rezzonico della ristrutturazione di Santa Maria del Priorato. Nel 1767 il Papa lo nomin&ogr= ave; cavaliere. Negli anni 1777-78 pubblicò una raccolta di incisoni su Paestum, Differents vues de Pesto, in cui la voluta sproporzione fra edific= i e figure è mitigata in un nuovo rapporto che tiene conto del ruolo determinate dell'elemento umano, finora messo in secondo piano rispetto all'eroicità delle rovine antiche. Piranesi morì nel 1778 a R= oma dopo una lunga malattia. Fu sepolto nella chiesa di Santa Maria del Priorat= o. Hind 7

€ 900,00

18° secolo

Arte Vedute

http://libreriaem= iliana.com/album/5/97601525.JPG

INC313

Stra= nge Robert; Reni Guido

Cleopatra=

Senza luogo n&eacu= te; editore. 1777

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 350x 509 alla battuta su carta di stracci mol= to corposa. Ottimo foglio di perfetta inchiostratura. Iscrizioni: "Gudio = Reni Pinxit" "Ro.bert Strange delin.t et Sculp.t 1777" ; al centro "Cleopatra" e sotto "E Tabula Guidonis Reni, in Pinacotheca Domini De Montriblon armigeri conservata". Questo celebre dipinto di G= uido Reni dopo essere stato per lungo tempo in Inghilterra presso la collezione = di Dominic de Montreblon, presenza documentata proprio dalla presente incision= e, venne acquistato da un collezionista italiano ignoto, e se ne attesta la più recente presenza a Firenze presso la collezione Volterra; in que= sti giorni l'opera sarà messa in vendita da Christie's. Robert Strange, famoso incisore scozzese, discendente dalla famiglia scozzese di Strange, o Strang, di Balcasky, Fife, nacque alle Orcadi, il 14 luglio 1721. Dopo aver praticato in giovinezza gli studi forensi, accondiscendendo alle sue qualità artistiche entrò come apprendista nel 1735 nel laboratorio di Richard Cooper, un incisore di Edimburgo. Dopo aver lasciato Cooper nel 1741, iniziò a lavorare in proprio con buon successo. Dec= ise comunque di arruolarsi nell'esercito scozzese agli ordini dell'ultimo Stuar= t; in quest'occasione incise lastre per una banconota progettata per il pagame= nto delle truppe. Presente alla battaglia di Culloden, dopo la sconfitta rimase nascosto nelle Highlands, ma alla fine tornò a Edimburgo, dove, nel 1747, sposò Isabella, unica figlia di William Lumisden, figlio di un vescovo di Edimburgo. L'anno successivo si trasferì a Rouen, ove studiò disegno sotto JB Descamps, ottenendo il primo premio presso l'Accademia di Disegno. Nel 1749 si spostò a Parigi, entrando nello studio del celebre Le Bas. Da questo maestro imparò l'uso della punta secca, uno strumento che poi notevolmente migliorò con effetto eccellente. Strange nel 1750 tornò in Inghilterra. Si stabilì= a Londra, insieme con la moglie e la figlia. Nel 1760 Strange iniziò un lungo viaggio in Italia. Studiò a Firenze, Napoli, Parma, Bologna e Roma, incidendo lastre da innumerevoli disegni, tra cui il "Giorno&quo= t; di Correggio, la "Danae" e "Venere e Adone" di Tiziano,= la "Santa Cecilia" di Raffaello. In Italia venne comunque ricevuto c= on grande distinzione, e venne eletto membro delle accademie di Roma, Firenze, Parma. Lasciò l'Italia nel 1764, e, dopo un breve soggiorno Parigi ritornò a Londra. Il resto della sua vita è stato speso soprattutto in queste due città, nel perseguimento diligente della s= ua arte. Nel 1766 fu eletto membro della Società degli artisti, e nel 1= 775, piccato dalla esclusione dalla lista di incisori della Royal Academy, pubblicò un libello diffamante la Royal Academy stessa. Morì = nel 1792, dopo aver ottenuto il cavalierato. Nel1848 venne pubblicato uno splen= dido catalogo da parte di Charles Blanc che raccoglie tutta la sua imponente ope= ra.<= /o:p>

€ 1.000,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/56632780.JPG

INC250

Zucc= hi Andrea; Gambaroto Girolomo

Papa Alessandro Terzo= con l'Imperatore in Ancona dona al Doge Ziani l'Ombrella. Opera di Girolamo Gambaroto nella Sala del Gran Consiglio.

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 502 x 368, aimargini di battuta. Pastosa, spessa, fittamente = vergata. Margini pieni. Foglio senza difetti. In basso: " Papa Alessan= dro Terzo con l'Imperatore in Ancona dona al Doge Ziani l'Ombrella. Opera di Girolamo Gambaroto nella Sala del Gran Consiglio." A destra "IX&q= uot; Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia= , in due tomi diviso". Il foglio, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi:= il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativ= o a pitture di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spe= sso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, pi&ugrav= e; che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= /o:p>

€ 500,00

18° secolo

Veduta storica Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/28741646.JPG

INC251

Zucc= hi Andrea

Partita che fece il D= oge Sebastian Zian.i da Venezia sopra la Galera contro Federico Imperatore, ope= ra di Paolo Fiamingo nella Sala del Maggior Consiglio.

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 502 x 368, aimargini di battuta. Pastosa, spessa, fittamente vergata. Margini pieni. Foglio senza difetti. In basso: " Partita che = fece il Doge Sebastian Zian.i da Venezia sopra la Galera contro Federico Imperat= ore, opera di Paolo Fiamingo nella Sala del Maggior Consiglio.." A destra "VI". Sotto: "Per Domenico Lovisa Rialto". Proveniente = da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso". Il foglio, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi: il prim= o, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeria= ni, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativo a pitture= di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia nel 1700: la s= cena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= span style=3D'font-size:9.0pt'>

€ 500,00

18° secolo

Veduta storica Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/58659282.JPG

INC253

Brus= tolon Giovanni Battista ; Canal Giovanni Antonio

Il Doge di Venezia ri= ceve gli Ambasciatori esteri

Venezia: presso Gi= useppe Battaggia, (post 1730 - ante 1796)

Acqua= forte e bulino; (540 x 431) mm. Rifilata alla battuta. Incollata su cartoncino moderno. Proveniente dalla raccolta delle "Feste ducali" pubblica= te a metà del settecento da Giuseppe Battaggia. In basso a sinistra: "Antonio Canal pinxit"; in basso a destra: "Jo. Bap. Brustol= on inc.". Al margine inferiore al centro "Il Doge di Venezia riceve = gli Ambasciatori esteri". Più sotto "presso Giuseppe Battaggia Venezia". Originario del bellunese Giambattista Brustolon nacque a Ven= ezia nel 1712. Secondo il Moschini il suo apprendistato si svolse presso quella fucina di geni che fu la bottega del Wagner; certamente egli cominciò= ; ad applicarsi all'intaglio in giovane età: nel 1730, appena diciottenne incise con notevole abilità il ritratto del conte friulano Francesco Beretta. Come illustratore di libri dimostrò una abilità fuori dal comune, tanto che nel 1767 venne incaricato dal Console Britannico Jose= ph Smith, mecenate o meglio procuratore di Canaletto, a realizzare le cento ta= vole rappresentanti le sue gemme e cammei pubblicato sotto il titolo di Dactyliotheca Smithiana. Nel 1763 uscì con l'album "Prospectum Aedium Viarumque insigniorum Urbis Venetiarum", dedicate al Doge Marco Foscarini, prima in dodici vedute, da Canaletto, quindi in ventidue, da dis= egni o pitture di Marieschi e Moretti. Dal 1766 realizzò l'altra grande o= pera della sua carriera: le "Feste Dogali", da disegni acquerellati di Canaletto. L'artista morì a Venezia "nella contrada di San Cancian" il 16 ottobre 1796 "per frequenti accessi di colica nefritica", come risulta dall'atto conservato in quella parrocchia. Alpago-Novello : " Ove si confrontino le incisioni del Brustolon con quelle dei medesimi originali del Canaletto trassero Giampiccoli o il Sandi, bisogna riconoscere al Nostro un'ariosità e pastosità superio= ri, inisiema ad una più sicura distribuzione e graduazione dei chiaroscu= ri: una eminente personalitò artistica insomma". Pignatti: "Br= ustolon seppe rendere spesso la trasparenza dei cieli del Canaletto, e la luminosa brillantezza delle architetture. Fece uso notevole del bulino e di ripetute morsure, spesso avvicinandosi ad effetti di acquatinta…". Succi = pag. 93.

€ 1.400,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/34895835.JPG

INC254

Vale= riani Giuseppe (delineo.)

Veduta del Fondaco de Turchi

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 483 x 357. Carta pastosa, spessa, fittamente vergata. Filigr= ana non rilevata. A pieni margini. Agli angoli dei margini piccole tracce di ce= ra rossa, per altro, foglio senza difetti. Al margine in basso, al centro "Veduta del Campo d' Frari". Sotto rimanndi "A. Fondaco dei Turchi B. Granaio Pubblico C. Palazzo Battaglia D. Traghetto di S. Marcuola". Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso". Il foglio, che rappresenta l'isola di San Giorgio Maggiore, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi:= il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativ= o a pitture di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia= nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, t= utta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, = di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230.

€ 1.000,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/41216910.JPG

INC257

Amig= oni Jacopo; Bartolozzi Francesco; Volpato Giovanni

Labano e Rachele

Venetiis: in Calc.= Ridmer (1763)

(522 = x 430) mm. Acquaforte e bulino. Carta vergata a pieni margini. Piccoli restauri ai margini. Al margine inferiore. A sinistra in piccolo: "Amiconi Pinxit. Bortolozzi delineavit". A destra: "Jo. Volpato Sculp. Venetiis in Calc. Ridner. C. P. E. S.". Sotto in grande "Cum Laban intrasset tentorium Rachelis, illa abscondit Idola subter stramenta Cameli, et sedit desuper; Scrutantique ait assurgere nequeo quia juxta consuetudinem feminar= um nunc accidit mihi. Gen. XXX.33.34.35". Si tratta di uno dei quattro fo= gli che riproducono altrettanti dipinti di Jacopo Amigoni da disegni di Frances= co Bartolozzi. Eseguiti a Venezia per la Calcografia Ridner, sono databili ai primi mesi del 1763 (Ep. Remondini XXIII. 8/6674-84). .." Giovanni Vol= pato 1735-1803 pag. 65-66

€ 2.000,00

18° secolo

Arte Storia sacra

http://libreriaemi= liana.com/album/5/6176271.JPG

INC258

Bera= rdi Fabio; Canal Antonio

Capriccio lagunare. P= er viver l'uomo si affatica e pena

Venezia: Giuseppe Wagner, (1755-65?)

Acqua= forte di mm 490 x 352 alla battuta. Carta vergata veneziana. Filigrana non rileva= ta. Pieni margini. Qualche fioritura. I° stato. Al margine inferiore, in piccolo a sinistra: "Ant.o Canaletto Pinx.". A destra in piccolo: "Berardi Scul.app.o Wagner Ven.a C.P.E.S." In grande al centro "Per viver l'uomo si affatica e pena". Più sotto a destra = in piccolo: "N°62 3". Terza tavola della serie dei "Capricci lagunari". Fabio Berardi (1728-1788) nacque a Siena; si trasferì= ; a Venezia verso il 1742 entrando nella bottega di Wagner. Riferisce Succi nel volume "Da Carlevarijs a Tiepolo": "Dopo essere stato inizialmente influenzato nel proprio linguaggio incisorio dai modi vaporosi dell'Amigoni, di cui intagliò alcuni disegni e dipinti. Berardi pubblicò una serie di sei "Villaggi Campestri" e due serie= di sei vedute capricciose di Venezia e della Laguna derivate dal Canaletto, nonché una serie di quattro paesaggi rovinistici dallo Zais. Nel 1748 strinse amicizia con Francesco Bartolozzi, assieme al quale divenne uno deg= li esponenti più rappresentativi della calcografia wagneriana. Incisore= di riproduzione per eccellenza, Berardi tradusse, con un tratteggio sciolto e vibrante e con notevolissima sensibilità associata ad un sicuro mestiere, parecchi soggetti di carattere sacro, mitologico, popolaresco e allegorico. Fin dal 1931 Calabi ebbe a lodare nel Berardi in modo particola= re "la forma dei chiaroscuri e la profondità dei neri". Petru= cci (1966) precisava che "il suo tratteggio non è sempre filato ed inflessibile, come nell'incisione classica" e concludeva "Il Bera= rdi ebbe qualità stilistiche di prim'ordine. In lui si può dire si riassuma raffinandosi sempre più tutta l'estetica incisoria della sc= uola del Wagner". Accomunato al Wagner nell'impiego del metodo, da lui introdotto a Venezia, di accompagnare l'intaglio ad acquaforte con interven= ti a bulino, Berardi si differenzia dal maestro per il ricorso ad una tecnica di morsura più complessa e per un segno che scava più profondame= nte la lastra. Infatti le sue migliori prove si distinguono per i neri solchi vellutati, posti in vivace stacco con le fioriture di bianco sapientemente distribuite nell'intelaiatura della composizione, con un effetto d'insieme = di morbida levigatezza non priva di una forza che si potrebbe definire gentile".

€ 1.400,00

18° secolo

Arte Venezia Capriccio lagunare

http://libreriaem= iliana.com/album/5/34878654.JPG

INC259

Bera= rdi Fabio; Canal Antonio

Capriccio lagunare. Propizia è al pescator di Luna il lume.

Tiratura non coeva= .

Acqua= forte di mm 490 x 352 alla battuta. Carta vergata veneziana. Filigrana non rileva= ta. Pieni margini. Qualche fioritura. III° stato. Al margine inferiore, in piccolo a sinistra: "Ant.o Canaletto Pinx.". A destra in piccolo: "Berardi Scul.app.o Wagner Ven.a C.P.E.S." In grande al centro "Per viver l'uomo si affatica e pena". Tiratura ottocentesca della quinta tavola della serie dei "Capricci lagunari". Fabio Berardi (1728-1788) nacque a Siena; si trasferì a Venezia verso il 1742 entr= ando nella bottega di Wagner. Riferisce Succi nel volume "Da Carlevarijs a Tiepolo": "Dopo essere stato inizialmente influenzato nel proprio linguaggio incisorio dai modi vaporosi dell'Amigoni, di cui intagliò alcuni disegni e dipinti. Berardi pubblicò una serie di sei "Villaggi Campestri" e due serie di sei vedute capricciose di Ven= ezia e della Laguna derivate dal Canaletto, nonché una serie di quattro paesaggi rovinistici dallo Zais. Nel 1748 strinse amicizia con Francesco Bartolozzi, assieme al quale divenne uno degli esponenti più rappresentativi della calcografia wagneriana. Incisore di riproduzione per eccellenza, Berardi tradusse, con un tratteggio sciolto e vibrante e con notevolissima sensibilità associata ad un sicuro mestiere, parecchi = soggetti di carattere sacro, mitologico, popolaresco e allegorico. Fin dal 1931 Cala= bi ebbe a lodare nel Berardi in modo particolare "la forma dei chiaroscur= i e la profondità dei neri". Petrucci (1966) precisava che "il= suo tratteggio non è sempre filato ed inflessibile, come nell'incisione classica" e concludeva "Il Berardi ebbe qualità stilistich= e di prim'ordine. In lui si può dire si riassuma raffinandosi sempre più tutta l'estetica incisoria della scuola del Wagner". Accomu= nato al Wagner nell'impiego del metodo, da lui introdotto a Venezia, di accompag= nare l'intaglio ad acquaforte con interventi a bulino, Berardi si differenzia dal maestro per il ricorso ad una tecnica di morsura più complessa e per= un segno che scava più profondamente la lastra. Infatti le sue migliori prove si distinguono per i neri solchi vellutati, posti in vivace stacco co= n le fioriture di bianco sapientemente distribuite nell'intelaiatura della composizione, con un effetto d'insieme di morbida levigatezza non priva di = una forza che si potrebbe definire gentile".

€ 750,00

18° secolo

Arte Venezia Capriccio lagunare

http://libreriaem= iliana.com/album/5/69930047.JPG

INC301

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

Studio di piedi

Venezia, presso Te= odoro Viero s.d. (fine settecento).

Incis= ione a bulino ed acquaforte su rame di mm 310 x 222 su carta vergata forte ad ampi margini. In basso a destra "M. Pitteri sc. X" . Proveniente dalla terza edizione degli "Studj di pittura già disegnati da Giambattista Piazzetta ed ora con l'intaglio di Marco Pitteri pubblicati a spese di Giambatista Albrizzi sotto gli auspicj di sua eccellenza Carlo Con= te e signore de Firmian". L'album, voluto dal Pitteri e dall'Albrizzi come ultimo omaggio al grande artista ed amico scomparso ormai da sei anni, si componeva di 48 tavole di studi di disegno intagliate in semplice contorno = dal Bartolozzi, neppure citato nel frontespizio, ed in chiaroscuro dal Pitteri. L'opera venne ristampata più volte nel corso del settecento: la prima tiratura è riconoscibile dalla assenza di qualunque dicitura, eccezi= on fatta per il numero romano progressivo, mentre nella qui presente tiratura = del Viero vengono aggiunti i nomi degli incisori. Marco Pitteri (1702- 1786) fu forse il miglior incisore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaboraz= ione col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Succi p.396. Cicognara 345. Graesse V p.279.

€ 270,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/95112601.JPG

INC302

Pitt= eri Marco; Tiepolo Lorenzo<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

Ritratto del Procurat= ore Tommaso Querini

Venezia, 1760.

Incis= ione a bulino su rame; di mm 321 x 442 su carta vergata forte. Filigrana mezzaluna= e ovaletto arricciato. Alla destra e alla sinistra del blasone della famiglia Querini " Thomas Quirini D. Marci Procurator ex Merito DDCCLX"; s= otto a sinistra "Laurentius Tiepolo del." e alla destra "Marcus Pitteri incid." Alcuni restauri antichi, ma ottimo foglio a buoni margini.Uno dei ritratti più riusciti di Pitteri assieme a quello di Carlo Goldoni, anch'esso come il presente tratto da disegni di Lorenzo Tiep= olo. Proprio il Goldoni così descrive l'opera del grande incisore venezia= no: " Non è soltanto l'Italia nostra che vi esalti e in voi riconos= ca il più celebre, il più famoso sostenitore dell'arte mirabile = di incidere in rame con il bulino…ma gli oltremontani medesimi…e i rami ch'escono dal vostro torchio vagliono a disputare la gloria e il merit= o ai Pittori più celebri, che ne hanno somministrato il disegno…&qu= ot;. Marco Pitteri (1702- 1786) fu forse il miglior incisore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaborazione col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Succi p.316. Mauroner t. 25.

€ 1.600,00

18° secolo

Ritratto Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/33786713.JPG

INC303

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

Studio di orecchie, b= ocche e occhi

Venezia, 1760. Con Privilegio dell'Eccellentissimo Senato.

Incis= ione a bulino su rame di mm 286 x 202 alla battuta. Vergatina veneziana. Al margine inferiore destro "2". Il foglio appartiene alla prima edizione. Proveniente da "Studj di pittura già disegnati da Giambattista Piazzetta ed ora con l'intaglio di Marco Pitteri pubblicati a spese di Giambatista Albrizzi sotto gli auspicj di sua eccellenza Carlo Conte e sign= ore de Firmian". L'album, voluto dal Pitteri e dall'Albrizzi come ultimo omaggio al grande artista ed amico scomparso ormai da sei anni, si componev= a di 48 tavole di studi di disegno intagliate in semplice contorno dal Bartolozz= i, neppure citato nel frontespizio, ed in chiaroscuro dal Pitteri. L'opera ven= ne ristampata più volte nel corso del settecento: la prima tiratura è riconoscibile dalla assenza di qualunque dicitura, eccezion fatta = per il numero romano progressivo. Marco Pitteri (1702- 1786) fu forse il miglior incisore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaborazione col Piazzett= a, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Succi p.396. Cicognara 345. Gra= esse V p.279.

€ 270,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/50663365.JPG

INC306

Dall= 'Acqua Cristoforo; Boscarati Felice; Giuseppe Buffetti

La genealogia dei des= ideri dell'uomo. Vita Mundi et Economia

Vicenza, 1776

Grande incisione all'aquaforte di mm 475 x 720 su carta vergata spessa. Varie dici= ture nella stampa relative a celebri trattati filosofici; sotto l'immagine "Felix Boscarati Veronensis Pinxit. Joseph Buffetti delineavit" e= d a destra "Christophorus ab Aqua Vicentinus Sculpsit Anno 1776". Il cartiglio sottostante dal titolo centrato "Vita Mundi et Oeconomia&quo= t; recita "Pan sibi res, se rebus pactus, spiritum infundens Coelo intus inclusum vivificat Mundum: unico concetu choreas Stellis modulatur, ut certa lege ad numerum decurrant: Causarum Nexu in Jovem refluo Vegetabilia, Sensitiva, Naturalia singula inter se harmonice conflictantia sibimet congruenti conciliat Hinc Piscis Pisciculum vorat: Columbi se invicem allic= iunt in concubitum: in Brutis hinc Rationis imitamenta. Alexandro surgenti sensus mentis per hieroglyphicas notas effinctos interpretatur Aristoteles" e subito sotto "Tabula Riveriana Quarta, Longitudinis pedum decem, Latitudinis pedum octo, extat Veronae penes Inventorem". Si tratta del= la quarta tavola delle "Allegorie" , una delle più grandi ope= re di Cristoforo dall'Acqua, incisore vicentino nato nel 1734. Protetto dalla famiglia Pesaro, iniziò il suo apprendistato presso i Remondini, per= poi trasferirsi a Venezia ed entrare nella grande fucina di geni che fu la bott= ega di Wagner. Il Calabi sostiene che la sua opera si conti in un centinaio di opere, tra composizioni religiose, allegoriche, storiche, ritratti, paesagg= i ed illustrazioni di libri. = Morì nel 1787.<= /span>

€ 1.600,00

18° secolo

Arte

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http://libreriaemiliana.com/album/5/17457= 64.JPG<= /span>

INC307

Garrard George; Ward William

The Holderness Cow

Londra 9 Aprile 1798

Acqua= tinta di mm 607 x 454 su carta di cellulosa molto pesante, in perfetta coloritura d'epoca. In basso nel cartiglio "To the right Hon.ble Lord Somerville President of= the Board of Agriculture. This Plate of a Holderness Cow is respectfull dedicat= ed by His Lordship Obliged humble Servt. George Garrand" e subito sotto "She was bred at Kenninthorp near Malton Yorkshire by M.r J. Taylor , & bought at two years old by his Brother Mr T. Taylor of Low Grounds. G= reat Marlow Bucks who kept her for sometime as a Milch Cow - She was killed at Xthmas 1797 when she was Seven Years Old & weighid 19 Score 12 1/2tt p. quarter". William Ward (1762-= 1826) fu uno dei più dotati incisori inglesi; assieme al fratello James, di cui incise i dipinti, diedero vita alla più notevole produzione artistica di ambito "agricolo" di tutto il Regno Unito.<= /o:p>

€ 2.400,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/94665762.JPG

INC308

Rosa= spina Francesco; Carracci Ludovico

Abramo serve a mensa = i tre Angeli nella Valle di Mambre

Senza editore n&ea= cute; data (ma Bologna attorno al 1790)

Incis= ione all'acquaforte di mm 442 x 610 su carta vergata forte, controfondata. Resta= uro nella parte centrale destra del foglio. Nel cartiglio "Habebit Filium = Sara Uxor Tua Gen. XVIII:10"; e sotto "Augusto Friderico Georgii Tertii Magna Britanniae Regis Filio"; ancora sotto "Ludovici Caraccii Op= us in Pinacitheca Marchionis Jacobi Zambeccari Bononia asservatum"; ed in= fine "Franicscus Rosaspina delineator, et sculptor D.D.D.". Francesco Rosaspina (Montescudo 1762 - Bologna 1841) fu un apprezzato incisore di riproduzione attivo a Bologna a cavallo dei due secoli. Il dipinto apparten= eva alla ricca pinacoteca di Jacopo Zambeccari.

€ 1.000,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/40464402.JPG

INC262

Nove= lli Pietro Antonio (1729-1804) (inv.); Alessandri Innocente (1741-1803) e Scattaglia Pietro (1739 ca.- 1810) (sculp.)

L'ippopotamo adulto

A Paris : chez Bri= asson, rue Saint Jacques, a la Science : [chez] David, rue & vis-a-Venice: Car= lo Palese, 1771-1775.

Incis= ione in rame. (150 X 90) mm, misurata alla battuta. Acquarellata. Pieni margini. Carta vergata forte. In alto a sinistra in piccolo "Tom. XVII", a destra "Tav. XXV". In basso al centro in piccolo "L'ippopota= mo adulto". Proveniente da "Descrizione degli animali"<= /o:p>

€ 110,00

18° secolo

Scienze

 

INC263

Nove= lli Pietro Antonio (1729-1804) (inv.); Alessandri Innocente (1741-1803) e Scattaglia Pietro (1739 ca.- 1810) (sculp.)

La foca piccola

A Paris : chez Bri= asson, rue Saint Jacques, a la Science : [chez] David, rue & vis-a-Venice: Car= lo Palese, 1771-1775.

Incis= ione in rame. (150 X 90) mm, misurata alla battuta. Acquarellata. Pieni margini. Carta vergata forte. In alto a sinistra in piccolo "Tom. XXII", a destra "Tav. V". In basso al centro in piccolo "La foca piccola". Proveniente da "Descrizione degli animali"<= /i><= /o:p>

€ 110,00

18° secolo

Scienze

 

INC309

Stra= nge Robert; Sacchi Andrea

Apollo rewarding Merit and punishing Arrogance

Londra 1755=

Incis= ione all'acquaforte di mm 340 x 501 alla battuta. Filigrana con indicazione del = nome della cartiera inglese. Foglio privo di difetti, ottimamente inchiostrato. Nessuna scritta nella parte figurata; nel cartiglio inferiore in piccolo a sinistra:"Andrea Sacchi pinx. Romae" e a destra "Rob.tus Strange delin= .t et Sculp.t Londini"; sotto più in grande "Apollo rewarding Merit and punishing Arrogance"; più piccolo sotto "From the Original painting of Andrea Sacchi, in y. Collection of Henry Furnese Esq.r" sotto "Sold by Rob.t Strange Engraver, at the Golden Head,= in Henrietta Street, Covent Gerden London." Ed in= fine molto piccolo "Publishd according to Act of Parliament 1755". L'incisione, come recita il cartiglio, è tratta da un noto quadro di Andrea Sacchi, pittore romano vissuto alla fine del XVI secolo, favorito del Cardinal Barberini: il protagonsita del dipinto è Marcantonio Pasqua= lini, il più grande soprano maschile dell'epoca. Robert Strange, famoso incisore scozzese, discendente dalla famiglia scozzese di Strange, o Strang= , di Balcasky, Fife, nacque alle Orcadi, il 14 luglio 1721. Dopo aver praticato = in giovinezza gli studi forensi, accondiscendendo alle sue qualità artistiche entrò come apprendista nel 1735 nel laboratorio di Richard Cooper, un incisore di Edimburgo. Dopo aver lasciato Cooper nel 1741, iniziò a lavorare in proprio con buon successo. Decise comunque di arruolarsi nell'esercito scozzese agli ordini dell'ultimo Stuart; in quest'occasione incise lastre per una banconota progettata per il pagamento delle truppe. Presente alla battaglia di Culloden, dopo la sconfitta rimase nascosto nelle Highlands, ma alla fine tornò a Edimburgo, dove, nel 1747, sposò Isabella, unica figlia di William Lumisden, figlio di un vescovo di Edimburgo. L'anno successivo si trasferì a Rouen, ove studiò disegno sotto JB Descamps, ottenendo il primo premio presso l'Accademia di Disegno. Nel 1749 si spostò a Parigi, entrando nello studio del celebre Le Bas. Da questo maestro imparò l'uso della punta secca, uno strumento che poi notevolmente migliorò con effetto eccellente. Strange nel 1750 tornò in Inghilterra. Si stabilì= a Londra, insieme con la moglie e la figlia. Nel 1760 Strange iniziò un lungo viaggio in Italia. Studiò a Firenze, Napoli, Parma, Bologna e Roma, incidendo lastre da innumerevoli disegni, tra cui il "Giorno&quo= t; di Correggio, la "Danae" e "Venere e Adone" di Tiziano,= la "Santa Cecilia" di Raffaello. In Italia venne comunque ricevuto c= on grande distinzione, e venne eletto membro delle accademie di Roma, Firenze, Parma. Lasciò l'Italia nel 1764, e, dopo un breve soggiorno Parigi ritornò a Londra. Il resto della sua vita è stato speso sopra= ttutto in queste due città, nel perseguimento diligente della sua arte. Nel 1766 fu eletto membro della Società degli artisti, e nel 1775, picca= to dalla esclusione dalla lista di incisori della Royal Academy, pubblic&ograv= e; un libello diffamante la Royal Academy stessa. Morì nel 1792, dopo a= ver ottenuto il cavalierato. Nel1848 venne pubblicato uno splendido catalogo da parte di Charles Blanc che raccoglie tutta la sua imponente opera.<= /o:p>

€ 1.000,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/21395697.JPG

INC335

Catt= ini Giovanni - Tinelli Tiberio

Paolo Sarpi Veneziano dell'Ordine de' Servi

Venezia 1738 ca.

Incis= ione, bulino (290 X 492) mm alla battuta. A pieni margini. Bella carta vergata. Nell'inciso, in basso al centro, in grande "Paolo Sarpi Veneziano dell'Ordine de' Servi, Eletto Teologo della Ser:ma Repubblica di Venezia l'= Anno MDCV. Morì l'Anno MDCXXIII." Più sotto, in piccolo. A destra: "Tinelli dipinse". Al centro: "L'originale è posseduto dall'Illustrissimo Sig. Girolamo Marcello Nod. Ven.". A dest= ra: "Gio. Cattini del.escol.". Giovanni Cattini nacque a Venezia vers= o il 1715 e morì intorno al 1804. Formatosi alla scuola del Faldoni, non = fu insensibile ai richiami del bulino secondo il metodo portato a perfezione da Pitteri. Il nome del Cattini è ricordato nell'elenco degl'intagliato= ri che esercitavano la loro professione a Venezia verso il 1738 contenuto nell= o Zibaldon di Memorie del Temanza. Kristeller (voce in Thieme-Becker) segnalava una se= rie di ritratti eseguiti dal Cattini tra cui quelli di Paolo Sarpi (dal Tinelli= ). Succi p.130. Palucchini "Incisori veneti del settecento"p. 40. Morazzoni.

€ 1.500,00

18° secolo

Arte Ritratto Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/97593553.JPG

INC333

De Vaugondy Robert; Dussy E.

Mappamonde

A Paris ches l'Aut= eur Quai de l'Horloge prés le Pont neuf , 1761

Incis= ione all'acquaforte in coloritura d'epoca di mm 410 x 255 alla battuta, su carta vergatina settecentesca. Rappresenta il mondo conosciuto, con un breve acce= nno alla Nuova Zelanda ed al Circolo Polare Artico. Proviene dall'opera "Atlas Universel, par M. Robert Geographe ordinaire du Roy, Par M. Robert de Vaugondy son fils Geogr= aphe ord. du Roy, et de S.M. Polonaise Duc de Lorraine et de Bar, et Associé de L'Academie Royale des Sciences et belles Lettres de Nancy". Gilles Robert de Va= ugondy (1688-1766), noto anche come Le Sieur o Monsieur Robert, e suo figlio, Didi= er Robert de Vaugondy (c.1723-1786), sono stati i massimi cartografi in Francia durante il 1700. Nel 1757, pubblicarono l'Atlas Universel, che rimase uno d= egli atlanti più importanti del 18 ° secolo. Per produrlo i Vaugondys integrarono fonti cartografiche antiche con le notizie e le osservazioni contemporanee; verificarono e corressero la latitudine e la longitudine di molte mappe regionali con osservazioni astronomiche. Nel 1760, Didier Rober= t de Vaugondy venne nominato Geografo del Re da Louis XV. Gilles spesso firmava = le mappe come "M. Robert", mentre Didier come "Robert de Vaugondy", o con l'aggiunta di "fils" o "filio" do= po il nome. Robert de Vaugondys discendeva dalla famiglia i Nicolas Sanson; da= lui ereditò gran parte del materiale cartografico.<= /o:p>

€ 450,00

18° secolo

Arte

 

INC276

Anon= imo

Carte du Plan de Veni= se

Amsterdam: Fr. Chatelain, 1709

Incis= ione in rame (390 X 483) mm alla battuta. Pianta (208x 483) mmm. Carta vergata. Filigrana non rilevata. Pianta acquarellata. Condizioni perfette. Provenien= te da "Atlas Historique, ou nouvelle introduction a l'Histoire, a la Chronologie & la Geographie… Avec la dissertations sur l'Histoire ". In alto "Carte du Plan de Venise, l'etat de sa noblesse, et ses differens degrez, avec quelques autres remarques curieuses sur cette superbe ville. Tome 2 N°74". In riquadro in alto a sinistra e in alto a de= stra informazioni architettoniche generali sul numerodi edifici, etc. In basso, "metà del foglio all'interno della battuta è occupato da= un succinto quadro storico della nobiltà cittadina e da un elenco della stessa suddiviso per categorie e disposto in cinque colonne." La piant= a, che rappresenta l'intera città compresa Giudecca e Murano, ricorda quella del Merian con degli aggiornamenti.

€ 2.000,00

18° secolo

Geografia Cartografia Veduta prospetticaVenezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/43824006.JPG

INC277

Raff= aello; Savorelli Gaetano; Camporesi Pietro; (Volpato)

Pilastro interno Num.= VI (parte bassa)

In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772

Acqua= forte (405 X 558) mm. In alto, a destra, dentro battuta "VI". In basso a sinistra "Cai Savorelli Pict., et Pet. CamporesiArch. delin.", e a destra "Joann. Ottaviani sculp. Cum privilegio SS. D. N. Clementis XIII" Più sotto "Palmi … tre Romani, Piedi … t= re di Londra, Piedi … tre di Parigi". "Le loggie di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise da Giovan= ni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, è la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Lo= gge, affrescate da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in modo dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 1772 e il 1776, frut= to della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'architetto Pietro Camporesi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui dal 17= 72 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firmarono le tavole della terza parte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volpato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera.

€ 700,00

18° secolo

Arte

 

INC278

Raff= aello; Savorelli; (Volpato)

Pilastro interno Num.= VII (parte alta)

In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772

Acqua= forte (405 X 558) mm. In alto, a destra, dentro battuta "Num. VII". Proviene da: "Le loggie di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise da Giovanni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, è la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Logge, affrescate = da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in modo dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 1772 e il 1776, frutto della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'architetto Pietro Campor= esi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui dal 1772 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firmarono le tavole della terza pa= rte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volpato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera.

€ 700,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/71959142.JPG

INC337

Anon= imo

Procuratie vecchie.

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina chiara olandese. In basso = le diciture: "PROCURATIE VECCHIE" "VETUS PALATIUM PROCURATORUM Architectura di Mastro Bono Preto di S.Marco" "PROCURATIE VIEILLE"; in piccolo, in basso a destra "52". Il foglio prov= iene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquita= tum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penis= ola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA = nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla va= sta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/15652730.JPG

INC287

Tiep= olo Giambattista (1696-1770) (inv.); Alessandri Innocente (1741-1803) e Scattag= lia Pietro (1739 ca.- 1810) (sculp.)

Vecchio barbuto che g= uarda verso il basso

Venezia: Calc. Mag= na, (ca 1770)

Verni= ce molle a sanguigna, (43 x 32) cm. Acquarellatura probabilmente d'epoca. In b= asso a sinistra "I. B. Tiepolo", a destra "Venezia C.P.E.S. Calc. Magna". Più in basso "Excellentissimo Viro Friderico comiti Savorniano Senatori Amplissimo" e stemma Savorgnan al centro, sul marg= ine inferiore. Più in basso a sinistra B. n.°3. La stampa fa parte di una serie di dodici tavole "Dodici caprocciose figure" che recano= sul margine inferiore una dedica a importanti personaggi dell'epoca. Questa sta= mpa deriva da un disegno di Giambattista Tiepolo e reca una dedica a Giambattis= ta Savorgnan. (L'Eredità di Piazzetta, Il Cardo 1996). Petrucci, 1938, = p. 549; Pallucchini, 1941, p.47,nn. 128, 129; Dillon, 1976, p. 16.<= /o:p>

€ 1.000,00

18° secolo

Arte Ritratto

http://libreriaemil= iana.com/album/5/883147.JPG

INC349

Raff= aello; Savorelli Gaetano; Camporesi Pietro; Ottaviani (Volpato)

Pilastro interno Num.= IX

In Roma: nella sta= mperia di Marco Tagliarini, 1776

Acqua= forte: due tavole unite, alla battuta totale (40,5 X 108) cm. In alto, a destra, dentro battuta "Num. IX". In basso a sinistra "Joan. Ottavia= ni sculp. Cum privilegio SS. D. N. Clementis XIII.". Più sotto "Palmi … tre Romani, Piedi … tre di Londra, Piedi … = tre di Parigi". Strappo senza perdita di carta in alto a sinistra. Prezzo comprensivo di cornice. (67 x 126) cm. "Le loggie di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise da Giovan= ni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, è la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Lo= gge, affrescate da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in modo dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 1772 e il 1776, frut= to della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'architetto Pietro Camporesi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui dal 17= 72 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firmarono le tavole della terza parte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volpato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera. Giovanni Volpato "Les Loges de Raphael et laGalerie du Palais Farnese". p. 139 · Raffaello San= zio · Camporese, Pietro · Savorelli, Gaetano · Ottaviani, Giovanni

€ 1.100,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/71506996.JPG

INC350

Raff= aello; Savorelli Gaetano; Camporesi Pietro; Ottaviani (Volpato)

Pilastro interno Num.= XIV (Dacos XIV)

In Roma: nella sta= mperia di Marco Tagliarini, 1776

Acqua= forte: due tavole unite, alla battuta totale (40,5 X 108) cm. In alto, a destra, dentro battuta "Num. XIV". In basso a sinistra "Cai.Savorelli Pict. Et Pet. Camporesi Arch. Delin."; a destra "Joann. Ottaviani sculp. Cum privilegio SS. D. N. Clementis XIII." Più sotto "Palmi … tre Romani, Piedi … tre di Londra, Piedi … = tre di Parigi". Prezzo comprensivo di cornice (67 x 126) cm. "Le logg= ie di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1772. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise da Giovanni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, è la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Logge, affrescate da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in modo dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 17= 72 e il 1776, frutto della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'architetto Pietro Camporesi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui dal 1772 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firma= rono le tavole della terza parte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volp= ato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera. Giovanni Volpato "Les Loges de Raphael et laGalerie du Palais Farnese". p. 144 · Raffaello Sanzio · Camporese, Pietro · Savorelli, Gaetano · Ottaviani, Giovanni

€ 1.600,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/38532019.JPG

INC352

Raff= aello; Savorelli Gaetano; Camporesi Pietro; Ottaviani (Volpato)

Pilastro interno Num.= XIII

In Roma: nella sta= mperia di Marco Tagliarini, 1776

Acqua= forte: due tavole unite, alla battuta totale (40,5 X 108) cm. In alto, a destra, dentro battuta "Num. XIII". In basso a sinistra "Cai Savorel= li Pict., et Pet. Camporesi Arch. Delin."; a destra "Joann. Ottavian= i sculp. Cum privilegio SS. D. N. Clementis XIII" Più sotto "Palmi … tre Romani, Piedi … tre di Londra, Piedi … tre di Parigi". Prezzo comprensivo di cornice (67 x 126) cm. "Le loggie = di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1= 776. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise = da Giovanni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, &egr= ave; la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Logge, affrescate da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in mo= do dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 1772 e il 1776, frut= to della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'architetto Pietro Camporesi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui dal 17= 72 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firmarono le tavole della terza parte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volpato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera. Giovanni Volpato "Les Loges de Raphael et laGalerie du Palais Farnese". p. 143 · Raffaello San= zio · Camporese, Pietro · Savorelli, Gaetano · Ottaviani, Giovanni

€ 1.600,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/69501123.JPG

INC353

Raff= aello; Savorelli Gaetano; Camporesi Pietro; Ottaviani (Volpato)

Pilastro interno Num.= XI

In Roma: nella sta= mperia di Marco Tagliarini, 1776

Acqua= forte: due tavole unite, alla battuta totale (40,5 X 108) cm. In alto, a destra, dentro battuta "Num. XI". In basso a sinistra "Cai Savorelli Pict., et Pet. Camporesi Arch. Delin."; a destra "Joann. Ottaviani sculp. Cum privilegio SS. D. N. Clementis XIII" Più sotto "Palmi … tre Romani, Piedi … tre di Londra, Piedi … = tre di Parigi". Prezzo comprensivo di cornice (67 x 126) cm. "Le logg= ie di Rafaele nel Vaticano" In Roma : nella stamperia di Marco Tagliarini, 1776. Le c. di tav. disegnate da Gaetano Savorelli e da Pietro Camporese; incise da Giovanni Ottaviani. La serie d'inicisioni, cui Volpato deve gran parte della propria notorietà nell'ambiente incisorio romano del suo tempo, è la prima opera che affronta la riproduzione degli ornati dei pilastri delle Logge, affrescate da Raffaello e allievi negli appartamenti vaticani, in modo dettagliato e completo. Uscirono in tre volumi, tra il 17= 72 e il 1776, frutto della collaborazione del pittore Gaetano Savorelli, dell'ar= chitetto Pietro Camporesi e dell'incisore Giovanni Ottaviani per la prima parte, cui= dal 1772 si aggiunsero Ludovico Teseo e Volpato, che firmarono le tavole della terza parte raffigurante i pilastri." da Giovanni Volpato 1735-1803 p. 122. Volpato assunse la direzione dell'opera. Giovanni Volpato "Les Lo= ges de Raphael et laGalerie du Palais Farnese". p. 141 · Raffaello Sanzio · Camporese, Pietro · Savorelli, Gaetano · Ottaviani, Giovanni

€ 1.600,00

18° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/35871845.JPG

INC373

Volp= ato Giovanni - Maggiotto Domenico

Lezione di disegno

Remondini, Bassano= 1760

Incis= ione calcografica all'acquaforte e bulino di mm 315 x 265 alla battuta su carta vergatina settecentesca. Iscrizioni: subito sotto l'immagine : "Pingen= di Juveni tradens elementa Magister Aspectu veri fingere falsa docet"; e nell'angolo in basso a sinistra :"Dominicus Majotto Pinxit". Alcu= ne fioriture ma buon esemplare. Incisione che fa parte della serie "Capri= cci fiamminghi". Senza una bibliografia certa si può supporre che questo foglio con sola dicitura latina sia un primo stato della lastra, cui venne aggiunta nel secondo stato la traduzione in spagnolo. Nel volume dal titolo "Giovanni Volpato 1735 - 1803" a cura di Giorgio Marini si afferma in proposito: "La serie di incisioni , tratte da dipinti di Domenico Maggiotto, documenta la prima attività del Volpato svolta presso la Calcografia Remondini … Le stampe favorirono una grande diffusione alle tele di Maggiotto, e ne testimoniano il favore riscontrato presso una vasta fascia del mercato collezionistico del tempo."= <= /o:p>

€ 580,00

18° secolo

Arte Incisione

 

INC361

Volp= ato Giovanni - Maggiotto Domenico

La fanciulla e la mez= zana

Remondini, Bassano= 1760

Incis= ione calcografica all'acquaforte e bulino di mm 324 x 255 alla battuta su carta vergatina settecentesca. Iscrizioni: subito sotto l'immagine : "Blandi= tie molles vetule Fallacia, numi : His capta insidiis virgo pudica cadit";= e nell'angolo in basso a sinistra :"Dominicus Majotto Pinxit". Alcu= ne fioriture ma buon esemplare. Incisione che fa parte della serie "Capri= cci fiamminghi". Senza una bibliografia certa si può supporre che questo foglio con sola dicitura latina sia un primo stato della lastra, cui venne aggiunta nel secondo stato la traduzione in spagnolo. Nel volume dal titolo "Giovanni Volpato 1735 - 1803" a cura di Giorgio Marini si afferma in proposito: "La serie di incisioni , tratte da dipinti di Domenico Maggiotto, documenta la prima attività del Volpato svolta presso la Calcografia Remondini … Le stampe favorirono una grande diffusione alle tele di Maggiotto, e ne testimoniano il favore riscontrato presso una vasta fascia del mercato collezionistico del tempo."= <= /o:p>

€ 580,00

18° secolo

Arte Incisione

 

INC362

Volp= ato Giovanni - Maggiotto Domenico

Rissa tra giocatori di carte

Remondini, Bassano= 1760

Incis= ione calcografica all'acquaforte e bulino di mm 330 x 260 alla battuta su carta vergatina settecentesca. Iscrizioni: subito sotto l'immagine : "Ah cav= eas affert que mille pericula Lusus. Dextera non semper, que pia prosit, erit"; e subito sotto "Mil peligros trae el guego, Tu cauto debes estar; Que una Mano piedosa No sempre puedes hallar"; infine nell'ango= lo in basso a sinistra :"Dominicus Majotto Pinxit". Alcune fioriture= ma buon esemplare. Incisione che fa parte della serie "Capricci fiamminghi". Probabile secondo stato della stampa con l'aggiunta della traduzione spagnola, a testimonianza della vastità del mercato cui e= ra rivolta. Nel volume dal titolo "Giovanni Volpato 1735 - 1803" a c= ura di Giorgio Marini si afferma in proposito: "La serie di incisioni , tr= atte da dipinti di Domenico Maggiotto, documenta la prima attività del Volpato svolta presso la Calcografia Remondini … Le stampe favorirono= una grande diffusione alle tele di Maggiotto, e ne testimoniano il favore riscontrato presso una vasta fascia del mercato collezionistico del tempo."

€ 500,00

18° secolo

Arte Incisione

 

INC363

Volp= ato Giovanni - Maggiotto Domenico

La venditrice di caffè

Remondini, Bassano= 1760

Incis= ione calcografica all'acquaforte e bulino di mm 320 x 259 alla battuta su carta vergatina settecentesca. Iscrizioni: subito sotto l'immagine : "Arabico niger exprimitur de semine potus: Gratus ubique latex, cui cedunt pocula Bacchi"; e subito sotto "El gusto mucho supera Del negro Arabo li= cor. Al de qualquiera que Bacco Offresca dorado umor"; infine nell'angolo in basso a sinistra :"Dominicus Majotto Pinxit". Alcune fioriture ma buon esemplare. Incisione che fa parte della serie "Capricci fiamminghi". Probabile secondo stato della stampa con l'aggiunta della traduzione spagnola, a testimonianza della vastità del mercato cui e= ra rivolta. Nel volume dal titolo "Giovanni Volpato 1735 - 1803" a c= ura di Giorgio Marini si afferma in proposito: "La serie di incisioni , tr= atte da dipinti di Domenico Maggiotto, documenta la prima attività del Volpato svolta presso la Calcografia Remondini … Le stampe favorirono= una grande diffusione alle tele di Maggiotto, e ne testimoniano il favore riscontrato presso una vasta fascia del mercato collezionistico del tempo."

€ 500,00

18° secolo

Arte Incisione

 

INC364

Amig= oni Jacopo

Il sogno di Giacobbe<= /span>

Appo Wagner, Venez= ia (1760?)

Incis= ione all'acquaforte di mm 341 x 515 alla battuta, su carta di filo veneziana; filigrana tre lune. Iscrizioni: sotto la figura incorniciata "Sogna Giacobbe, e in misteriose forme - E scender e salir gl'Angeli vede - Da Ter= ra al ciel; così a colui che crede - Dio sue grazie dispensa, anche se dorme"; nell'angolo inferiore sinistro : "Amiconi inven." e = in quello destro :"Appo Wagner Ven.a C.P.E.S." Nell'angolo superiore destro una annotazione a penna in bella grafia settecentesca :" N° 3". Foglio in ottima condizione, se si esclude una gora marginale all'angolo inferiore destro. La stampa rappresenta una felicissima espressi= one di quella che fu forse la più importante fucina di artisti veneziani= . Il rapporto tra l'Amigoni ed il Wagner era già profondamente consolidato quando, nel 1739, entrambi sbarcarono a Venezia; il grande incisore e calcografo tedesco aprì subito una bottega di incisione a San Zulian= e ottenne il privilegio dal Senato della Repubblica per le sue stampe dal 174= 9. Alle opere stampate da Wagner senza una precisa indicazione dell'incisore possono aver lavorato, da soli o in partecipazione, i più grandi art= isti veneziani del bulino, quasi tutti passati, per un tempo più o meno lungo, nella bottega a San Zulian; tra i più celebri si possono cita= re Flipart, Zilotti, Dall'Acqua, Berardi, Volpato, Brustolon, Leonardis, Danio= tto, Zucchi.

€ 1.000,00

18° secolo

Religione

 

INC365

Wagn= er Giuseppe - Cipriani Giovanni Battista - Lutti Benedetto

Abele ucciso dal frat= ello

Calcografia Wagner, Venezia (1750?)

Incis= ione calcografica all'acquaforte di mm 342 x 566 su magnifica carta veneziana co= n la nota filigrana "tre lune" a garantirne l' alta qualità. Is= crizioni: in piccolo subito sotto l'immagine da sinistra a destra : "Eques Bened. Lutti Florent. Pin: 1691. Alt: palm: Rom: 13.6 Lat. P. 8.8" "Io: Bapt: Cipriani delin: Florentie 1746" "G. Wagner Sculp. Venezia c= on Privileg.o dell'Ecc.mo S.". Sotto più in grande: "Quid fecisti' vox sanguinis fratris tui clamat ad me de terra. Gen: C:te 4."= ;. E nell'angolo in basso a sinistra: "N° 30.10.". Foglio con larg= hi margini, in carta candida e molto sostanziosa: esemplare perfetto. Giuseppe Wagner (1706 - 1786) , portato a Venezia da Jacopo Amigoni, aprì bot= tega a San Zulian, e creò un laboratorio in cui lavorarono quasi tutti i grandi artisti che operavano a Venezia come incisori; ma, come è evidente da questo foglio, Wagner stesso fu un notevolissimo incisore. Affe= rma Zanetti :"(Wagner) portò in Venezia la bella maniera d'intaglia= re in rame con acqua forte e bulino, svegliata e perfezionato in Francia dal celebre Audran".

€ 1.300,00

18° secolo

Arte Religione

 

INC360

Pitt= eri Marco - Piazzetta Giovanni Battista

San Giuseppe

Venezia, 1742.

Incis= ione calcografica all'acquaforte e bulino di mm 354 x 452 alla battuta, su carta= di filo veneziana; filigrana "tre lune". Iscrizioni: in piccolo sott= o la figura a sinistra :" Joannes Bapta Piazzetta pinxit Achetijpum Ad. R.D. Andreae Scipioni" mentre a destra "Marcus Pitteri Scul. C.P.E.S.". In grande sotto :"Santus Joseph". Margini esterni= di circa 5 mm; buona inchiostratura, forte e contrastata; foglio un po' soffer= to, ma in generale buon esemplare. I Riformatori dello Studio di Padova cos&igr= ave; si espressero concedendo a Pitteri il Priviliegio per la sua serie pi&ugrav= e; celebre derivata dai disegni del Piazzetta, definita "I Dodici Apostoli": "Potiamo con verità asserire per aver veduti al= cuni de'Rami stessi, che in fatto il dissegno di un autore sì rinomato non può essere meglio eseguito, e che in tal modo continuato, come giova sperare, il lavoro dovrà necessariamente incotrare l'universale approvazione". A questo giudizio entusiasta, molti altri ne seguirono = dello stesso tenore, a consacrare una delle più felici sinergie mai realiz= zate tra incisore e disegnatore. Effetivamente è noto il fecondissimo rapporto che legava i due artisti, ed è probabilmente proprio nei "Dodici Apostoli" che si concretizza, dando alla luce una delle più belle serie di tutto il settecento veneziano.<= /o:p>

€ 1.300,00

18° secolo

Arte Religione

 

INC596

Dide= rot Denis - D'Alembert Jean Baptiste Le Rond

Verrerie en bois, Gra= nd Verrerie en Plats.

Parigi, Le Breton = 1751 e seguenti.

Incis= ione all'acquaforte di mm 355 x 250 su vergatina francese settecentesca. Foglio senza difetti a pieni margini. Sotto l'immagine a sinistra in piccolo "Benard direxit" mentre più in grande :"Verrerie en b= ois , Grande Verrerie en Plats. Interieur d'une Halle et differentes Operations= de la Verrerie a Vitres". Tavola numero 28 e seconda Planche della Sezione della prima edizione della Encyclopedie relativa all'arte vetraria. Probabilmente la più bella incisione di tutto la sezione.= <= /o:p>

€ 600,00

18° Secolo

Veduta

 

INC597

Barbie du Bocage, Jean Denis

La Gréce et se= s iles

Parigi, Sanson et Compagnie 1788

Incis= ione acquarellata sui confini all'acquaforte di mm 440 x 350 alla battuta su car= ta di filo filigranata. Ottimo foglio. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milieu du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC598

I. V= an Luchtenburg per Mortier=

Viaggio di San Paolo<= /span>

Amsterdam, Covens = e Mortier 1740 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 475 x 405 in raffinata acquarellatura d'epoca. Sopra la carta geografica "Carte Particuliere des Pais ou Les Apotres ont Preche l'Euangile; des Lieux les Plus Renommez de Leurs Voyages, et de la Route de= St. Paul a Rome. Dressée pour bien entendre l'Histoire Sainte. Chez I. Covens & C. Mortier Avec Privilege". In piccolo è indicato = come incisore "I. Van Luchtenburg Delin. et Sculpsit". La pianta rappresenta il Mediterraneo Orientale con l'Italia, la Grecia e l'Anatolia a Nord, Cipro, la Siria e la Mesopotamia a est, la Libia, l'Egitto e l'Arabia= a sud.

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC603

Janv= ier Jean

L'Italie Divisée en ses Differents Etats Royaumes et Republiq= ues

Parigi, Lattre &am= p; Delalain 1791.

Incis= ione all'acquaforte di mm 460 x 320 alla battuta, confini in coloritura d'epoca, foglio a larghi margini in carta filo filigranata. Piccola macchia all'alte= zza del Gargano. Ottimo esemplare. Proviene dall'atlante di Janvier dal titolo :"Atlas moderne ou collection de cartes sur toutes les parties du globe terrestre ar plusieurs auteurs". Scala 1:4,000,000 .<= /o:p>

€ 600,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC604

Giam= piccoli Marco Sebastiano - Novelli Pietro Antonio

Palazzo Foscarini ai Carmini

Venezia, presso l'= Autore 1760 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 325 x 235 inserita in cornice incisa anch'essa all'acquaforte di mm 445 x 360 su foglio di carta di filo veneziana "T= re lune". Foglio a ampi margini (80 mm), lievi fioriture diffuse ma ottimo esemplare. Sotto l'immagine in piccolo a destra e sinistra "Giampiccoli del." "et incidit"; più in grande ai lati del blasone= dei Foscarini :"Nobilis Domus Fuscarenae Prospectus" "Vue de la Maison Exc. Foscarini" "Veduta della Casa Eccel.o Foscarini"; sotto: "Exc.o Sebastiano Fuscareno P. V. ac Bonon. Equiti" "= Ex Sapientibus Consilii et Ex Rei Litterariae"; sotto :"Moderatoribus nunc Ad" "Caesarem Legato Electo"; sotto :"Doctrina Scientia Eloquentia" "Eruditioneque Praestantissimo"; sotto :"Nec non bonarum" "Artium Fauctori Patrono"; sotto più in piccolo "In umilimae servitutis obsequium" "clientulus suis Marcus Seb.us Giampiccoli D.V.C"; ed infine: "Exstant Venetiis apud ipsum". Magnifica la cornice allegorica co= n la rappresentazione femminile di Venezia nella parte superiore, e di Poseidone= tra i flutti in quella inferiore; ai lati putti e ritratti dogali di Pietro Ant= onio Novelli. Succi "Da Carlevarijs ai Tiepolo" pag. 192 in nota: &quo= t;Di Marco Sebastiano Giampiccoli si ricordano le seguenti principali serie: quarantadue vedute di Venezia derivate da Canaletto, Marieschi, Joinville, = del Pedro, P.A Novelli, Battisti. Le vedute, dalle dimensioni di circa 230 x 33= 0 mm sono dedicate perlopiù a Patrizi Veneziani. Queste incisioni esistono anche inserite in una bella cornice di gusto rococò, pure incisa all'acquaforte e firmate in basso a sinistra "Petrus Antonius Novelli = inv. et delin.". Oppure in una cornice quasi simile, ma più accuratamente rifinita di formato leggermente maggiore (361 x 446 anziché 357 x 440).

€ 1.700,00

18° Secolo

Vedute Venezia

 

INC605

Giam= piccoli Marco Sebastiano - Novelli Pietro Antonio

Piazza di S. Giustina=

Venezia, presso l'= Autore 1760 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 321 x 235 inserita in cornice incisa anch'essa all'acquaforte di mm 445 x 360 su foglio di carta di filo veneziana "T= re lune". Foglio a ampi margini (80 mm), lievi fioriture diffuse ma ottimo esemplare. Sotto l'immagine in piccolo a destra e sinistra "Batisti del." "Giampiccoli incidit"; più in grande ai lati del blasone dei Gradenigo :"Forum Divae" "Iustinae"; sotto "La Piazza di S. Giustina" "La Place de Sainte Justine"; sotto: "Excell.mo Hyeronimo Gradonico" "P. V. Senatori Amplissimo"; sotto :"Pietate insigni, literarumque" "Promotori, Patrono, et Moecenati"; sotto :"in humillimi argumentum D.D.C." "Marcus Sebastianus Giampiccoli"; ed infi= ne: "Exstant Venetiis apud ipsum". Magnifica la cornice allegorica co= n la rappresentazione femminile di Venezia nella parte superiore, e di Poseidone= tra i flutti in quella inferiore; ai lati putti e ritratti dogali di Pietro Ant= onio Novelli. Succi "Da Carlevarijs ai Tiepolo" pag. 192 in nota: &quo= t;Di Marco Sebastiano Giampiccoli si ricordano le seguenti principali serie: quarantadue vedute di Venezia derivate da Canaletto, Marieschi, Joinville, = del Pedro, P.A Novelli, Battisti. Le vedute, dalle dimensioni di circa 230 x 33= 0 mm sono dedicate perlopiù a Patrizi Veneziani. Queste incisioni esistono anche inserite in una bella cornice di gusto rococò, pure incisa all'acquaforte e firmate in basso a sinistra "Petrus Antonius Novelli = inv. et delin.". Oppure in una cornice quasi simile, ma più accurata= mente rifinita di formato leggermente maggiore (361 x 446 anziché 357 x 44= 0).<= /o:p>

€ 1.700,00

18° Secolo

Vedute Venezia

 

INC595

Bera= rdi Fabio - Zocchi Giuseppe=

L'Adolescenza<= o:p>

Venezia, Calcograf= ia Wagner 1760 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 345 x 530 alla battuta su carta veneziana "tre lune"; bella acquarellatura coeva. Buon foglio, a largi margini, senza difetti. Sotto l'immagine in piccolo a sinistra "G. Zocchi inv." = e a destra "Berardi Scul. Appo Wagner Venezia C.P.E.S.". Sotto alla destra ed alla sinistra del titolo "Adolescenza" :"Chi &egra= ve; saggio impieghi il primo fior degli anni A ricreare, e prolongar la vita; C= he se la perde in amorosi inganni, Prima di cominciarla ella è finita". In piccolo in basso a sinistra il numero di catalogo di Wagne= r :"N° 24-2". Fabio Berardi (1728-1788) nacque a Siena; si trasferì a Venezia verso il 1742 entrando nella bottega di Wagner. Riferisce Succi nel volume "Da Carlevarijs a Tiepolo": "Dopo essere stato inizialmente influenzato nel proprio linguaggio incisorio dai modi vaporosi dell'Amigoni, di cui intagliò alcuni disegni e dipinti. Berardi pubblicò una serie di sei "Villaggi Campestri" e due serie= di sei vedute capricciose di Venezia e della Laguna derivate dal Canaletto, nonché una serie di quattro paesaggi rovinistici dallo Zais. Nel 1748 strinse amicizia con Francesco Bartolozzi, assieme al quale divenne uno deg= li esponenti più rappresentativi della calcografia wagneriana. Incisore= di riproduzione per eccellenza, Berardi tradusse, con un tratteggio sciolto e vibrante e con notevolissima sensibilità associata ad un sicuro mestiere, parecchi soggetti di carattere sacro, mitologico, popolaresco e allegorico. Fin dal 1931 Calabi ebbe a lodare nel Berardi in modo particola= re "la forma dei chiaroscuri e la profondità dei neri". Petru= cci (1966) precisava che "il suo tratteggio non è sempre filato ed inflessibile, come nell'incisione classica" e concludeva "Il Bera= rdi ebbe qualità stilistiche di prim'ordine. In lui si può dire si riassuma raffinandosi sempre più tutta l'estetica incisoria della sc= uola del Wagner". Accomunato al Wagner nell'impiego del metodo, da lui introdotto a Venezia, di accompagnare l'intaglio ad acquaforte con interven= ti a bulino, Berardi si differenzia dal maestro per il ricorso ad una tecnica di morsura più complessa e per un segno che scava più profondame= nte la lastra. Infatti le sue migliori prove si distinguono per i neri solchi vellutati, posti in vivace stacco con le fioriture di bianco sapientemente distribuite nell'intelaiatura della composizione, con un effetto d'insieme = di morbida levigatezza non priva di una forza che si potrebbe definire gentile".

€ 700,00

18° Secolo

Arte Veduta

 

INC606

Igno= to

Altra Veduta del Pont= e di Rialto

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 500 x 355 alla battuta su bella carta veneziana, pastosa, spessa, fittamente vergata. Stato I/I. Foglio a pieni margini. Iscrizioni: = In grande al centro del cartiglio sotto la parte figurata:"Altra veduta d= el Ponte di Rialto"; in piccolo sulla sinistra in colonna "A. Palazzo abitato dal N.H. Marini; B. Fontico della Nazione Tedesca; C. Ponte di Rial= to; D. Ponte detto di Ca' Dolfin"; poco più a destra sempre in picc= olo "Per il Lovisa in Venetia"; alla destra del titolo :"E. Magistrato de gl'Ill.mi, et Ecc.mi Sig.ri Procuratori de Commun; F. Magistr= ato de gl'Ill.mi, et Ecc.mi Sig.ri Consoli; G. Riva del Vino"; ed infine a= ll'angolo destro "33". Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso". Il foglio, che rappresenta una delle Isole ancora esistenti, sebbene molto diverse, della Laguna, fa p= arte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La su= ite si componeva di due volumi: il primo, relativo a vedute veneziane e lagunar= i, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativo a pitture di celebri artisti veneziani, ve= nne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un p= unto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla v= ita privata a Venezia nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spe= sso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, pi&ugrav= e; che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= /o:p>

€ 1.000,00

18° Secolo

Arte Venezia

 

INC611

Volp= ato Giovanni - Canal Francesco

Il Procuratore di San= Marco Marco Calbo

Venezia, 1764

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 372 x 528 su vergata veneziana molto corposa. Alcuni antichi restauri e tracce d'uso, ma nel complesso buon esemplare. So= tto l'ovale con il ritratto :"Jo. Marcus Calbo Divi Marci Procurator Anno MDCCLIV". In basso a sinistra in piccolo : "Franc. Canal del.&quo= t;; mentre a destra "Joan. Volpato Sculp:.". Questa grande incisione venne realizzata da Volpato in occasione della elezione di Marco Calbo a Procuratore di San Marco.

€ 600,00

18° Secolo

Arte Venezia

 

INC367

Mort= ier Pierre

Traw. Ville de la Republique de Venise dans la Dalmatie

Pierre Mortier, Amsterdam 1724

Incis= ione all'acquaforte di mm 512 x 414 su carta di filo olandese. Bel foglio a pieni margini, privo di qualunque difetto. Il foglio è tratto dall'Atlante stampato da Pierre Mortier dal titolo "Nouveau Theatre de l'Italie&quo= t;.<= /o:p>

€ 350,00

18° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC368

Cary= John

A new map of the County of Tyrol, and the Republic of Venice; Duchy = of Mantua &C &C from the latest authorities.

J. Cary, Londra 17= 99

Incis= ione calcografica di mm 543 x 490, in coloritura d'epoca su carta di cellulosa p= riva di filigrana. Due fogli giunti a pieni margini,.

€ 400,00

18° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC369

Dechaussé Placide Augustin - Berey Charles Amadeus

Le Cours du Po dans le Duché de Ferrare et les Etats de Venise

Chez Berey, Parigi= 1734

Incis= ione calcografica di mm 490 x 400 su carta di filo francese leggermente ferrosa; filigrana "croce di Malta entro cornicetta". Foglio a pieni margi= ni in stato di conservazione più che buono. Numerosissimi toponimi. Bel= la stampa geografica del Polesine, che, con altre tre carte, completava tutto = il Corso del Po. Placide Augustin Dechaussé fu Cartografo Reale in Fran= cia sotto Luigi XIV.

€ 500,00

18° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC371

De Vaugondy Gilles Robert<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

Partie Orientale de La Lombardie qui comprend la Republique de Venise…=

Robert de Vaugondy, Parigi 1750

Incis= ione calcografica in acquarellatura coeva di mm 630 x 492 su bella carta vergati= na francese; filigrana "fiore entro riquadro architettonico". Ottimo foglio, a pieni margini. Glosse manoscritte sul bordo bianco esterno a dest= ra ed a sinistra della mappa. Gilles Robert de Vaugondy (1688-1766), also known as Le Sieur or Monsieur Robert, and his son, Didier Robert de Vaugondy (c.1723-1786), were leading mapmakers in France during the 1700s. In 1757, they published The A= tlas Universel, one of the most important atlases of the 18th century. To produce the atlas, the Vaugondys integrated older sources with more modern surveyed maps. They verified and corrected the latitude and longitude of many region= al maps in the atlas with astronomical observations. The older material was revised with the addition of many new place names. In 1760, Didier Robert de Vaugondy was appointed geographer to Louis XV. Gilles and Didier Robert De Vaugondy produced their maps and terrestrial globes working together as fat= her and son. Globes of a variety of sizes were made by gluing copperplate-print= ed gores on a plaster-finished papier-mache core, a complicated and expensive manufacturing process, employing several specialists. In some cases it is uncertain whether Gilles or Didier made a given map. Gilles often signed ma= ps as "M.Robert", while Didier commonly signed his maps as "Rob= ert de Vaugondy", or added "fils" or "filio" after his name. The Robert de Vaugondys were descended from the Nicolas Sanson family through Sanson's grandson, Pierre Moulard-Sanson; from him they inherited m= uch of Sanson's cartographic material which they combined with maps and plates acquired after Hubert Jaillot's death in 1712 to form the basis the Atlas Universel. Sources from the Depot de la Marine, the official French reposit= ory for maritime-related information, were used for their maps of Canada and So= uth America. Like Ortelius and Mercator, the Vaugondy's credited their sources, which has greatly benefited the study of the history of cartography during = that period.

€ 500,00

18° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC372

Mort= ier Pierre

Veue de Ruines en Dal= matie

Pierre Mortier, Amsterdam 1704

Incis= ione calcografica di mm 540 x 415 alla battuta su carta vergata olandese priva di filigrana rilevabile. Impressione forte e ben inchiostrata; foglio a pieni margini in perfetto stato di conservazione. La veduta è divisa in tre riquadri: in quello superiore, più grande, è indicato "V= eue de Ruines en Dalmatie"; in quello inferiore sinistro: "Chateau en Dalmatie" e lo stesso (ma con figura diversa) in quello destro.= <= /o:p>

€ 400,00

18° secolo

Geografia Venezia

 

INC374

Vaug= ondy Didier Robert De

Asia Minor in sua par= tes seu provincias divisa

Robert de Vaugondy, Parigi 1756

Incis= ione all'acquaforte su due fogli uniti di mm totali 625 x 485 alla battuta su ca= rta vergata; filigrana a mezzaluna rovesciata e numerose sigle; perfetta acquarellatura d'epoca ad indicare i confini delle province. Foglio pefetto= , a larghi margini. I fogli fanno sono tratti dall' "Atlas Universel", nel quale si aggiungono molte nuove indicazioni geografiche; particolarmente precise le definizioni delle longitudini e delle latiutudini.<= /o:p>

€ 600,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC378

Anon= imo

Ostreichisch - Franzosischer Kriegsshauplatz

Zufinden in der Schramblischen Buchhandlung in Wien 1792

Grande incisione calcografica di due fogli uniti di mm 760 x 1020 totali alla batt= uta su carta vergata molto spessa; acquarellatura d'epoco per i confini ed alcu= ne regioni. Numerosissimi toponimi. Foglio in ottime condizioni.<= /o:p>

€ 1.000,00

18° secolo

Geografia Storia Cartografia

 

INC379

Kindermann, Joseph Karl

Die Provinz Inner-Oesterreich oder die Herzogthümer Steyermark, Kaernten Und Krain, die Grafschaften Goerz Und Gradisca und das Deutsch-Oesterreichische Litorale

Graetz: Franz Xaver Miller, 1789 - 1797

11 (s= u 12) grandi incisioni calcografiche di mm 622 x 530 alla battuta, su carta verga= ta molto forte. Margini amplissimi (circa 100 mm). Tutti i fogli in ottime condizioni. Questo importante atlante austriaco , di cui a noi manca solo il foglio 12, è così composto: 1) Primo foglio con il titolo, la pianta generale e le indicazioni tipografiche racchiuse in cornicetta ed al= tri due riquadri con descrizioni e legende geografiche; 2) "Der Noerdliche Theil von Understeyermark oder der Graetzerkreis" datato 1789; 3)"= ;Der Mittlere Theil von Unter-Steyermark oder der Marburger Kreis" datato 1= 792; 4)"Der Sudliche Theil von Untersteyermark oder der Cillier Kreis" datato 1793; 5)"Der Oestliche Theil von Obersteyermark oder der Brucker Kreis" datato 1792; 6)"Derwestliche Theil von Oberteyermark oder = der Judenburger Kreis" datato 1793; 7) "Unterkaernten oder der Klagen= furter Kreis" datato 1790; 8) "Oberkaernten oder der Villacher Kreis&quo= t; datato 1791; 9) Il nono :"Oberkrain oder der Laybacher Kreis" dat= ato 1797; 10) "Unterkrain oder der Neustaedtler" datato 1796; 11) "Innerkrain oder der Adelsberger Kreis" datato 1795.<= /o:p>

€ 4.000,00

18° secolo

Geografia Cartografia

http://libreriaemi= liana.com/album/5/9624074.JPG

INC380

Dewarat Peter ; Rheinwald Johann Ludwig Christian<= /span>

Kriegs Theater Der Teutschen und Franzoesischen Graenzlanden Zwischen Dem Rhein Und Der Mosel Im Jahr 1794 Erstes Blatt

Dominic Artaria, Mannheim, 1794.

Incis= ione all'acquaforte su foglio unico di mm 826 x 622 su carta vergata molto forte. Due fori di tarlo sul grande margine bianco superiore, fuori dall''incision= e. Primo foglio dell'opera di Rheiwald in 6 foglio. Ottimo esemplare.<= /o:p>

€ 800,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC381

Anto= nio Visentini; Antonio Canal

Prospectus ad Aedibus Flanginorum usque ad Bembos

Venetiis Apud Joan= nem Baptistam Pasquali 1742

Incis= ione all'acquaforte di mm 421 x 251 (alla battuta). Vergatina veneziana settecen= tesca. Pieni margini. Filigrana assente. Secondo stato su quattro. In basso al cen= tro "Prospectus ad Aedibus Flanginorum usque ad Bembos" e sulla destra "3" in numero arabo. Ottimo esemplare senza difetti. Incisione tr= atta dal più che celebre album inciso da Antonio Visentini dai disegni di Canaletto "Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores, ex Antonii Canal Tabulis XXXVIII. Aere expressi ab Antonio Visentini. In partes tres distributi". Questa edizione è la prima di 38 vedute, e complet= a la precedente stampata nel 1735 di soli 16 fogli. Succi "Le Prospettive di Venezia dipinte da Canaletto e incise da Antonio Visentini": "L'acquaforte è interessante perché non raffigura la balaustra e la statua di S. Giovanni Nepomuceno che furono collocate all'an= golo con Cannaregio nel 1742. Poiché quelle modifiche al panorama del Can= al Grande furono inserite nel corso della rielaborazione della tavola X della "Pars Prima" ne consegue induttivamente che i lavori di miglioram= ento sulle lastre dell'edizione del 1735 furono eseguiti quasi certamente tra il 1741 e il 1742, dopo l'esecuzione delle ventiquattro ulteriori vedute. Il dipinto, già appartenente al gruppo Harvey fa parte della collezione Wrightsman, Florida. Manca lo schizzo corrispondente nella serie al Museo C= orrer. Links prospettava l'ipotesi che tale mancanza fosse dovuta al fatto che Visentini avesse ritirrato il disegno per inserirvi la modifica". Anto= nio Visentini (Venezia 1688-1782) fu pittore, incisore e architetto. Il suo nom= e si lega strettamente a quello di Canaletto, con il quale collaborò, nel= la produzione della sua opera più famosa, appunto le 38 vedute in prospettiva. Come Canaletto lavorò quasi sempre sotto il patrocinio = di Joseph Smith e della casa editrice di Giambattista Pasquali.<= /o:p>

€ 1.600,00

18° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC382

Zucc= hi Andrea

Il Doge presenta al Pontefice Othone figlio di Federico da lui preso nella battaglia, e dal Pontefice riceve in dono l'Anello. Opera di Andrea Vicentino.

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 502 x 368, alla battuta. Pastosa, spessa, fittamente vergata. Margini pieni. Foglio senza difetti. In basso: " Il Doge presenta al Pontefice Othone figlio di Federico da lui preso nella battaglia, e dal Pontefice riceve in dono l'Anello. Opera di Andrea Vicentino.." A dest= ra "VIII". Sotto: "Andrea Vicentin. Inv". Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso". Il foglio, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pu= bblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi: il primo, relativo= a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativo a pitture di cel= ebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la pi&ugra= ve; ampia documentazione sulla vita privata a Venezia nel 1700: la scena &egrav= e; sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= span style=3D'font-size:9.0pt'>

€ 500,00

18° secolo

Veduta storica Venezia

 

 

INC390

Van = der AA

Nova et accuratissima Venetiarum Urbis tabula topographica

Leida, Petrus Van = der AA, 1722

Incis= ione in rame di mm 424 x 530 su carta di filo olandese leggermente ossidata; filigrana "scudo con banda sormontato da giglio". Si tratta della pianta topografica contenuta nel volume di Joannes Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et Historiarium Italiae, collectus cura et stu= dio J.G. Graevii, et ad finem productus a P. Burmanno" stampato a Leida da= P. Van der AA tra il 1704-1723. Moretto "Venezia. Le immagini della Repubblica" :"La pianta è una perfetta copia della topogra= fica edita da Coronelli nel 1690, però con dimensioni notevolmente maggiori". Schulz n° 115; Cassini n°69; Moretto n°146.<= /o:p>

€ 1.600,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC395

Sant= ini Francesco

Partie Meridionale de= la Russie Europeenne ou sont distinguees exactament toutes le Provinces d'apre= s le detail de l'Atlas Russien.

Venezia: Francesco Santini presso i Remondini. Sd (ma 1776 circa)

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli uniti di mm 652 x 490.Bella vergata veneziana. Filigrana "R". Ottimo foglio a larghi margini. Titolo entro ricco cartiglio in alto a destra. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1776. Gli Atlanti stampat= i da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise dai migliori geografi francesi dell'epoca.

€ 690,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC396

Lovi= sa Domenico

Prospetto della Chies= a, et Isola di S. Clemente de' Padri Eremiti Camaldolesi di Monte Corona

Venezia, Domenico = Lovisa 1720

Incis= ione calcografica di mm 490 x 390 su carta di filo veneziana. Margini piuttosto brevi, ma la parte incisa in perfette condizioni. ll foglio, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi: il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativo a pitture di celebri artisti veneziani, ve= nne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un p= unto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla v= ita privata a Venezia nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spe= sso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, pi&ugrav= e; che architettonica, di Venezia. Nel caso specifico però , ed in particolare nel dettaglio architettonico, questa veduta è tra quelle= di notevole qualità incisoria. Cicogna 4541, Succi 230<= /o:p>

€ 700,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/90680407.JPG

INC397

Lovi= sa Domenico

Veduta dell'Isola del= la Beatta Vergine delle Grazie

Venezia, Domenico = Lovisa 1720

Incis= ione calcografica di mm 486 x 374 su carta di filo veneziana. Margini piuttosto brevi, ma la parte incisa in buona condizione. ll foglio, fa parte della gr= ande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si compon= eva di due volumi: il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisor= e; il secondo, relativo a pitture di celebri artisti veneziani, venne realizza= to da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vis= ta stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita priva= ta a Venezia nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= /o:p>

€ 600,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC400

Hort= hemels Luise Madeleine

Processione dogale

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 351 x 130 alla battuta su carta di filo; filigrana scudata parzialmente compresa nel foglio. Esemplare privo di difetti. L'immagine in= cisa rappresenta una ideale Processione del Doge di Venezia nella Piazzetta di S= an Marco, con tutto il seguito di personaggi gerarchicamente diviso era compre= sa nel primo volume di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’I= talie, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes, et de toutes l= es raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 220,00

18° secolo

Storia Veduta Venezia

 

INC402

Hort= hemels Luise Madeleine

La Piazza San Marco

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 170 x 130 alla battuta su carta di filo; filigrana non rileva= ta. Esemplare privo di difetti. L'immagine incisa rappresenta era compresa nel primo volume di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’Itali= e, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes, et de toutes l= es raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 120,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC403

Hort= hemels Luise Madeleine

Il Cortile di Palazzo Ducale

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 167 x 130 alla battuta su carta di filo; filigrana non rileva= ta. Esemplare privo di difetti. L'immagine incisa rappresenta un curioso mercato molto animato tenuto all'interno del Cortile del Palazzo Ducale ed era comp= resa nel primo volume di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’Italie, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes= , et de toutes les raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 180,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC404

Hort= hemels Luise Madeleine

Lo Sposalizio del Mar= e

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 164 x 130 alla battuta su carta di filo; filigrana non rileva= ta. Esemplare privo di difetti. L'immagine incisa documenta la processione di barche che durante la festa dell'Ascensione seguiva il Doge fino al porto d= ove questi sposava simbolicamente Venezia con il mare ed era compresa nel primo volume di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’Italie, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes, et de toutes les raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 180,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC407

Hort= hemels Luise Madeleine

Le Carnaval de Venise=

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 351 x 130 alla battuta su carta di filo; filigrana scudata parzialmente compresa nel foglio. Esemplare privo di difetti. L'immagine in= cisa rappesenta un corteo carnascialesco in un luogo non ben precisato che ricor= da la Piazza S. Marco per via dei portici delle Procuratie ed era compresa nel primo volume di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’Itali= e, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes, et de toutes l= es raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 220,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC408

Carl= evarijs Luca

Ponte del Carmine

Venezia, Gio: Batt= ista Finazzi, 1703

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 288 x 202 alla battuta su carta di filo venez= iana piuttosto spessa. Filigrana "due cerchi". Grandi margini. Leggere= ma diffuse ossidazioni. Secondo stato su tre. Iscrizioni: al centro sotto la p= arte figurata: "Ponte del' Carmine, dove fu' fatta la Guera tra Castellani e Nicolotti Alla presenza di Henrico III Re di Francia"; in piccolo a sinistra: "1 Chiesa del Carmine" e subito sotto "2 Palazzo Foscarini". In basso a destra "26" e subito sotto "Luca Carlevarijs del: et inc.". Il foglio proviene dalla celebre opera del pittore veneziano "Le Fabriche, e Vedute di Venetia disegnate, poste in prospettiva et intagliate da Luca Carlevarijs", album composto nella s= ua edizione conclusiva da 103 vedute. Con questa imponente opera si aprì= ; la grande stagione della vedutistica veneziana del settecento. Luca Carlevarijs (Udine, 20 gennaio 1663 – Venezia, 12 febbraio 1730) figlio dell’architetto e pittore Giovanni Leonardo, appena sedicenne si trasferì a Venezia con la sorella Cassandra, prendendo alloggio nei pressi di Ca’ Zenobio. Risulta iscritto alla Fraglia dei pittori vene= ziani dal 1708 al 1713, quindi dal 1726 al 1728 (Favaro 1975). Dominò, con= una vasta produzione di vedute e capricci (con porti di mare, ruderi antichi e costruzioni medioevali), il mercato veneziano fino al volgere del secondo decennio del '700, ovvero finché fu superato dal suo discepolo Anton= io Canal. Il soggiorno a Venezia di Johann Anton Eismann, tra il 1685 ed il 17= 00, costituisce l’antefatto per il gusto del Carlevarijs in questo genere. Quale autore di scene di genere, il Carlevarijs doveva aver riportato dal s= uo viaggio romano il ricordo dei bamboccianti, come pure, in tutt’altro campo, deve aver fatto conto degli esempi vedutistici, inappuntabili prospetticamente ma pittoricamente vuoti, di Gaspar Van Wittel, che nel 169= 4, durante la sua tournée nell’Italia del nord aveva visitato Ven= ezia (la sua Veduta del bacino di San Marco del Museo del Prado è datata 1697). Innovatore nel genere paesaggistico e riconosciuto capostipite dei vedutisti veneziani del Settecento, Carlevarijs rappresentò la sua c= ittà d’elezione con fedeltà documentaria, non solo valendosi delle = sue cognizioni matematiche nel campo della prospettiva e dell’architettur= a, o di mezzi meccanici come la camera ottica, ma soprattutto partecipando con più pronta cordialità allo spettacolo della realtà visibile. Realizzò numerose incisioni con vedute di Venezia. Nelle s= ue acquaforti le linee sono nervose e fluide. La città viene vista rifl= essa come in uno specchio e la realtà viene vista come un gioco fantastic= o e variabile. Luca Carlevarijs fu colpito nel 1728 da una paralisi progressiva= che lo condusse alla morte il 11 febbraio del 1730. Mauroner (1945). Pittaluga (1952). Succi (1983). Bozzolato (1968). Moschini (1924).<= /o:p>

€ 730,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC409

Anon= imo

Palazzo Vendramino al= la Guidecca

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in perfet= te condizioni, margini pieni, carta leggermente ossidata com'è tipico d= elle carte fiamminghe. Filigrana "giglio su scudo con banda". In basso= le diciture: "Palazzo Vendramino alla Guidecca" "Palatium Vendramino, prope Sudecam" "Palais de Vendramino, pres de la Judeque"; in piccolo, in basso a destra "Ggg g". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Joha= nn Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennai= o, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC410

Anon= imo

Chiesa del Redentore = alla Giudecca

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in perfet= te condizioni, margini pieni, carta straordinariamente candida. Filigrana non rilevata. In basso le diciture: "Chiesa del Redentore" "Pala= tium Vendramino, prope Sudecam" "Palais de Vendramino, pres de la Judeque"; in piccolo, in basso a destra "Ggg g". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Joha= nn Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennai= o, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/90235423.JPG

INC411

Anon= imo

Chiesa di S. Salvator= e

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in perfet= te condizioni, margini pieni. . Filigrana "giglio su scudo con banda"= ;. In basso le diciture: "Chiesa di S. Salvatore, Canonici Regolari" "Ecclesia S. Slavatoris" "L'Eglise de St. Sauveur"; in piccolo, in basso a destra "6". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA = nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla va= sta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbando= nò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiama= to dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/68081798.JPG

INC412

Anon= imo

Palazzo Surian, in Ca= nal Regio

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in perfet= te condizioni, margini pieni. . Filigrana "giglio su scudo con banda"= ;. In basso le diciture: "Palazzo Surian, in Canal Regio" "Pala= tium Surian, ad Canal Regium" "Palais de Surian, sur le Canal Royal&qu= ot;; in piccolo, in basso a destra "Eee e". Si tratta di una delle incisioni tecnicamente più belle di tutta la collezione. Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Joha= nn Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennai= o, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, = che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van= der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori eur= opei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Era= smo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.<= /o:p>

€ 600,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC413

Anon= imo

Veduta della Chiesa d= elle Zitelle

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in perfet= te condizioni, margini pieni. . Filigrana "giglio su scudo con banda"= ;. In basso le diciture: "Veduta della Chiesa delle Zitelle, alla Zueca&q= uot; "Prospectus Ecclesiae Virginum, in Zueca. Architectura Palladii" "Vue de l'Eglise des Filles, dans la Zueque"; in piccolo, in bass= o a destra "39". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane"= ;, Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'o= pera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA nel 1722. Normalmente i differen= ti incisori dell'opera trassero spunto dalla vasta riproduzione iconografica d= el Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttamente Guava o Greffe) (29 Genna= io, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedesco nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filolog= ia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e = si unì alla Chiesa riformata, e nel 1656 fu chiamato dal principe elett= ore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisb= urg. Nel 1662 si trasferì alla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscime= nto speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale. Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volum= i), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operan= do circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre ope= re, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC414

Anon= imo

Palazzo Mocenigo a S. Samuele

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Foglio in discre= te condizioni, margini pieni, ma restauro abbastanza evidente al centro. Filig= rana non rilevata. In basso le diciture: "Palazzo Mocenigo, a S. Samuele&qu= ot; "Palatium Mauroceni, prope S.tum Samuelem. Architectura Andreae Palladio" "Palais de Mocenigo, proche de St. Samuel"; in piccolo, in basso a destra "Yyy". Il foglio proviene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penisola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA = nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla va= sta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattut= to apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanaru= m (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Italiae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733= ) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi fratelli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della folli= a e pubblicò le raccolte di storia e archeologia di J.G. Graeve e le ope= re botaniche di Jan Gronov.=

€ 400,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC415

Anon= imo

Chiesa di S. Giuseppe=

Lugduni Batauorum : excudit Petrus Vander Aa bibliopola, urbis atque Academiae typographus ordinarius, 1704-1725

Acqua= forte e bulino di mm 356 x 275 alla battuta. Vergatina olandese. Coloritura d'epo= ca. Foglio in perfette condizioni, margini pieni, carta straordinariamente cand= ida. In basso le diciture: "Chiesa di S. Giuseppe, Monache Augustiniane a Castello" "Ecclesia S. Iosephi" "L'Eglise de St. Josephl"; in piccolo, in basso a destra "9". Il foglio provi= ene dalla enciclopedica edizione di Georgius Graevius "Thesaurus antiquita= tum et historiarum Italiane", Leida 1704 - 1723 illustrante l'intera penis= ola italiana, nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato da Peter Van Der AA = nel 1722. Normalmente i differenti incisori dell'opera trassero spunto dalla va= sta riproduzione iconografica del Carlevarijs. Johann Georg Graevius (correttam= ente Guava o Greffe) (29 Gennaio, 1632 - 11 Gennaio, 1703) fu uno studioso tedes= co nato a Naumburg. Orientato verso studi giurisprudenziali mutò i suoi interessi verso la filologia dopo l'incontro con Johann Friedrich Gronovius. Durante il suo soggiorno ad Amsterdam, sotto l'influenza di Blondel abbandonò il luteranesimo e si unì alla Chiesa riformata, e n= el 1656 fu chiamato dal principe elettore di Brandeburgo per la cattedra di retorica nella Università di Duisburg. Nel 1662 si trasferì a= lla Università di Utrecht, dove occupò la cattedra di retorica, e= in aggiunta, dal 1667 fino alla sua morte, anche quella di storia e politica. = Venne insignito di un riconoscimento speciale da Louis XIV, ma fu soprattutto apprezzato da Guglielmo III d'Inghilterra, che ne fece lo storiografo reale= . Le sue due opere più importanti sono la antiquitatum Thesaurus Romanarum (1694-1699, in 12 volumi), e il Thesaurus antiquitatum et Historiarum Itali= ae pubblicato dopo la sua morte. Peter van der Aa (Leida, 1659 – Leida, agosto 1733) fu uno dei maggiori editori europei del diciassettesimo e diciottessimo secolo, operando circa dal 1682 a Leida insieme ai suoi frate= lli. Tradusse, tra le altre opere, anche quelle di Erasmo da Rotterdam, come l'Elogio della follia e pubblicò le raccolte di storia e archeologia= di J.G. Graeve e le opere botaniche di Jan Gronov.

€ 450,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaemi= liana.com/album/5/5495837.JPG

INC424

Igno= to

Vue et Perspective de= la grande et celebre Place de St Marc de Venise

Londra, Wichnyther= e Parigi, Basset, 1766

Veduta ottica calcografica in acquarellatura d'epoca di mm 390 x 262 su carta verg= ata settecentesca piuttosto ossidata. Iscrizioni: in alto al centro : "La Place St. Marc de Venise" speculare; in basso a sinistra: "Publis= hed according to Act of Parliament 1766"; al centro: "Vue et Perspect= ive de la grande et celebre Place de St Marc de Venise" e subito sotto &qu= ot;a Londres chez Wichnyter et a Paris chez Basset rue St. Jacques A.P.D.R."= ;.<= /o:p>

€ 350,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC425

Vedu= ta ottica

Vue general de la Vil= le de Venise, prise de l'entrée du cote du Grand Canal

Parigi, J. Chereau, senza data (ma fine del settecento)

Veduta ottica calcografica in coloritura d'epoca di mm 395 x 265 su carta vergatina piuttosto ossidata molto spessa; filigrana a lettere difficilmente decifrab= ili. Iscrizioni : al centro sotto la figura "titolo" e subito sotto :"A Paris chez J. Chereau rue St. Jaques audefsus de la Fontaine St. Severin aux 2 Colonne N°257". Sulla parte posteriore del foglio so= no stampate tipograficamente due pagine di una rivista dal titolo "Le Cit= oyen Français" datato "29 ventose, an VII de la Republique française"; è probabile che il foglio con l'incisione sia stato riutilizzato e non viceversa.

€ 350,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC426

Vedu= ta ottica

L'entrata in Canal Gr= ande

Parigi, Daumont ca= 1790

Veduta ottica calcografica in coloritura d'epoca di mm 423 x 275 alla battuta su c= arta vergata settecentesca. Iscrizioni : sotto la parte illustrata a sinistra :"Sancti Theodori Ecclesiae prospectus et urbis Venetiorum Canalis mag= ni aspectu" e a destra :"L'Eglise de St. Theodore et l'Entree du gra= nd Canal de Venise"; in piccolo ancora più a destra "Daumont"; il resto del cartiglio è indecifrabile perché completamente annerito con inchiostro.<= /o:p>

€ 350,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

http://libreriaem= iliana.com/album/5/38658060.JPG

INC442

Mont= alegre Ioseph - Degler Iohannes

Venetae Reipublicae M= ores Consuetudines et Praerogativae

Norimberga e Monac= o, Johann Kaspar Bencard e Sebastian Rauch, 1702

Incis= ione all'acquaforte di mm 194 x 249 su carta vergellata leggera. Margini brevi.Ottime condizioni. Numerosissime indicazioni di luoghi ed attivit&agr= ave; veneziane, riunite in un'unica immagine. Il foglio proviene dal volume del gesuita tedesco Heinrich Scherer (1628-1704) : "Atlas Marianus, sive Praecipuae totius orbis habitati imagines et statuae Magnae Dei Matris beneficiis ac prodigiis inclytae succincta historia propositae et mappis ge= ographicis expressae authore p. Henrico Scherer Societatis Jesu sacerdote ".<= /o:p>

€ 380,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC464

Anon= imo

Giudecca<= /o:p>

Venezia, Francesco Pitteri 1736

Incis= ione all'aquaforte di mm 281 x 145 su vergatina leggera. In alto a destra l'indicazione "Tomo Secon. Pag. 309" e al centro "Giudecca". Questa stampa illustrava il volume di Antonio Pacifico "Cronaca sacra e profana o sia Un compendio di tutte le cose più illustri ed antiche della Città di Venezia".<= /o:p>

€ 180,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC465

Andr= ews John

A plan of the City of Venice

Ppiccadilly [i.e. Piccadilly], John Stockdale, , 1792

Incis= ione in rame di mm 258 x 186 su carta vergatina settecentesca. Pianta topografic= a di Venezia con 133 indicazioni di luoghi di maggior interesse. La mappa costit= uiva la tavola X del volume di John Andrews dal titolo "Plans of the princi= pal cities in the world". Ottimo esemplare.

€ 200,00

18° Secolo

Veduta prospettica di Venezia

 

INC483

Borg= hi Bartolomeo

La Francia divisa in governi come era prima del 1789

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1794

Incis= ione in rame di 335 x 250 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Qualche arrossatura ai margini bianchi e al perimetro dell'incisione. In ba= sso a sinistra "La Francia divisa in governi come era prima del 1789"= e più sotto "Siena 1794 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pa= zzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di pr= ova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atl= ante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore = ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC484

Borg= hi Bartolomeo

La Provenza ed il Del= finato

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1793

Incis= ione in rame di 236 x 316 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Ottime condizioni. In alto a destra "La Provenza ed il Delfinato"= e più sotto "Siena 1793 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC485

Borg= hi Bartolomeo

La Slesia Prussiana

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1790

Incis= ione in rame di 325 x 235 mm su carta vergata forte. Alcune ossidazioni diffuse e una gora all'angolo inferiore sinistro. In basso a sinistra "La Slesia Prussiana" e più sotto "Siena Presso Pazzini Carli 1790&qu= ot;. Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a S= iena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Bor= ghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC486

Borg= hi Bartolomeo

Circolo della Bassa Sassonia

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1794

Incis= ione in rame di 325 x 254 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Foglio piuttosto sofferto con varie ombreggiature di uidità ed una macchia nella parte inferiore. In basso a destra "Circolo della Bassa Sassonia" e più sotto "Siena 1794 Presso Pazzini Carli &qu= ot;. Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a S= iena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Bor= ghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 180,00

18° secolo

Cartografia

 

INC487

Borg= hi Bartolomeo

Circolo di Baviera

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1790

Incis= ione in rame di 246 x 330 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Alcune fioriture diffuse. In alto a sinistra entro cartiglio "Circolo = di Baviera diviso secondo lo Stato Presente Siena Presso Pazzini Carli" e più sotto "1790". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC488

Borg= hi Bartolomeo

Il Circolo dell'Alto = Reno

Siena Pazzini Carl= i, 1793

Incis= ione in rame di 231 x 320 mm su carta vergata forte. Gora di umidità piuttosto pesante all'angolo superiore sinistro. In alto a sinistra "I= l Circolo dell'Alto Reno" e più sotto "Siena 1793 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 180,00

18° secolo

Cartografia

 

INC489

Borg= hi Bartolomeo

Parte Meridionale del Circolo dell'Alta Sassonia col Margraviato di Lusazia=

Siena Pazzini Carl= i, 1794

Incis= ione in rame di 317 x 240 mm su carta vergata forte. Gore di umidità diff= use e piccola mancanza al lato inferirore del foglio fuori dell'incisione. In a= lto a sinistra "Parte Meridionale del Circolo dell'Alta Sassonia col Margr= .to di Lusazia etc." e più sotto "Siena 1794 Presso Pazzini Ca= rli e Figli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 180,00

18° secolo

Cartografia

 

INC490

Borg= hi Bartolomeo

Il Circolo di Svevia<= /span>

Siena Pazzini Carl= i, 1793

Incis= ione in rame di 326 x 240 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In alto a destra "Il Circolo di Svevia" e più sotto "Siena 1793 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che= si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC491

Borg= hi Bartolomeo

Il Governo di Guascog= na con porzione del Governo di Guienna

Siena Pazzini Carl= i, 1792

Incis= ione in rame di 246 x 321 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In alto al centro "Il Governo di Guascogna con porzione del Governo di Guienna&qu= ot; e più sotto "Siena 1792 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC492

Borg= hi Bartolomeo

Isola di Francia

Siena Pazzini Carl= i, 1791

Incis= ione in rame di 240 x 330 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In basso a destra "I Governi de' Paesi Bassi Francesi dell'Artesia della Piccardi= a e dell'Isola di Francia dell'Arciprete Borghi" e più sotto "Siena MDCCXCI Presso Pazzini Carli & " e in piccolo su questa unica stampa della serie "Marco Seb. Giampiccoli di Venezia, incise ". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblic&ogr= ave; a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può consider= are una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblica= to a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC493

Borg= hi Bartolomeo

La Sciampagna<= o:p>

Siena Pazzini Carl= i, 1791

Incis= ione in rame di 242 x 331 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Alcune fioriture. In alto al centro "La Sciampagna" e più sotto "Dell'Arciprete Bartolammeo Borghi" e ancor più sotto "Siena Presso Vincenzo Pazzini Carli MDCCXCI". Il foglio proviene= dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli t= ra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova genera= le della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante gene= rale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC494

Borg= hi Bartolomeo

La Linguadoca Occiden= tale, la Contea di Foix ed il Rossiglione

Siena Pazzini Carl= i, 1794

Incis= ione in rame di 240 x 330 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In basso a sinistra "Il Quercy ed il Rouergue appartenenti al Governo di Guienna = La Linguadoca Occidentale, la Contea di Foix ed il Rossiglione" e pi&ugra= ve; sotto "Siena 1794 Presso Pazzini Carli " e in piccolo sotto la fi= gura a destra "Gio. Garti d'Alibrandi inc.". Il foglio proviene dal ra= ro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC495

Borg= hi Bartolomeo

Il Berri, la Marche e= d il Limosin

Siena Pazzini Carl= i, 1792

Incis= ione in rame di 240 x 330 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In basso a destra "Il Berri, la Marche ed il Limosin" e più sotto "Siena 1792 Presso Pazzini Carli & " e in piccolo sotto la fi= gura a destra "Pasquali scul.". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' = abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC496

Borg= hi Bartolomeo

L'Anjou, il Saumurois= , il Poitou, L'Aunis, la Saintonge e l'Angoumois

Siena Pazzini Carl= i, 1792

Incis= ione in rame di 240 x 330 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In basso a sinistra "L'Anjou il Saumurois il Poitou L'Aunis la Saintonge e l'Angoumois" e più sotto "Siena 1792 Presso Pazzini Carli " e in piccolo sotto la figura a destra "Pasquali scul.". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Sien= a da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Fi= renze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incis= ore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC497

Borg= hi Bartolomeo

La Normandia con Main= e e Perche

Siena Pazzini Carl= i, 1792

Incis= ione in rame di 240 x 330 mm su carta vergata forte. Lievi fioriture. In basso a sinistra "La Normandia con Maine e Perche" e più sotto "Siena 1792 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante gene= rale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC498

Borg= hi Bartolomeo

L'Orleanese La Turren= a e Nivernese

Siena Pazzini Carl= i, 1792

Incis= ione in rame di 334 x 245 mm su carta vergata forte. Ottimo esemplare. In basso = al centro "L'Orleanese La Turrena e Nivernese" e più sotto "Siena 1792 Presso Pazzini Carli". In piccolo sotto la parte figu= rata :"Ago. Costa inc.". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geograf= ico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che= si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC499

Borg= hi Bartolomeo

La Germani divisa ne = suoi Circoli

Siena Pazzini Carl= i, 1795

Incis= ione in rame di 334 x 245 mm su carta vergata forte. Alcune gore anche piuttosto rilevanti . In basso a destra "La Germania divisa ne suoi Circoli"= ; e più sotto "Siena 1795 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 200,00

18° secolo

Cartografia

 

INC500

Borg= hi Bartolomeo

Le Provincie che sono= al Sud Est dell'Inghilterra

Siena Pazzini Carl= i, 1796

Incis= ione in rame di 330 x 258 mm su carta vergata forte. Alcune lievi fioriture . In basso a destra "Le Provincie che sono al Sud Est dell'Inghilterra"= ; e più sotto "Siena 1796 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC501

Borg= hi Bartolomeo

Le Provincie che sono all'Ovest dell'Inghilterra

Siena Pazzini Carl= i, 1796

Incis= ione in rame di 330 x 258 mm su carta vergata forte. Alcune lievi fioriture . In alto a destra "Le Provincie che sono all'Ovest dell'Inghilterra" e più sotto "Siena 1796 Presso Pazzini Carli" e sotto la fig= ura in piccolo a destra "G. Bonatti fece in Bassano". Il foglio provi= ene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Car= li tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atl= ante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore = ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC502

Borg= hi Bartolomeo

La Crimea con alcuni = luoghi adiacenti

Siena Pazzini Carl= i, ca 1795

Incis= ione in rame di 334 x 247 mm su carta vergata forte. Alcune lievi fioriture . In basso a sinistra entro cartiglio "La Crimea con alcuni luoghi adiacenti" e più sotto "Siena Presso Pazzini Carli" e sotto la figura in piccolo a sinistra "Ago. Costa inc.". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 350,00

18° secolo

Cartografia

 

INC503

Borg= hi Bartolomeo

I Governi d'Arcangelo= e Bilo-Ozero

Siena Pazzini Carl= i, ca 1795

Incis= ione in rame di 336 x 250 mm su carta vergata forte. Alcune lievi fioriture . In alto a destra entro cartiglio "I Governi d'Arcangelo e Bilo-Ozero con parte del Governo di Novogorod" e più sotto "Siena Presso Pazzini Carli" e sotto la figura in piccolo a sinistra "Giov. Silvestrini inc.". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico ch= e si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 350,00

18° secolo

Cartografia

 

INC504

Borg= hi Bartolomeo

Parte Settentrionale = della Scozia

Siena Pazzini Carl= i, 1795

Incis= ione in rame di 324 x 244 mm su carta vergata forte. Ottimo esemplare . In alto a destra entro cartiglio "Parte Settentrionale della Scozia" e più sotto "Siena 1795 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 300,00

18° secolo

Cartografia

 

INC505

Borg= hi Bartolomeo

Le Coste dell'Alta Gu= inea

Siena Pazzini Carl= i, 1790

Incis= ione in rame di 324 x 244 mm su carta vergata forte. Ottimo esemplare . In alto a destra entro cartiglio "Le Coste dell'Alta Guinea con i Paesi fin ora cogniti, all'intorno dei fiumi Senegal, Faleme, e Gambia" e più sotto "Siena 1790 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal r= aro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante gene= rale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 400,00

18° secolo

Cartografia

 

INC506

Borg= hi Bartolomeo

Le Coste di Barbaria<= /span>

Siena Pazzini Carl= i, ca 1795

Incis= ione in rame di 329 x 237 mm su carta vergata forte. Lievi difetti marginali . In alto a sinistra entro cartiglio "Le Coste di Barbaria comprendenti i t= re Stati di Marocco di Algeri e di Tunisi" e più sotto "Siena Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che= si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 400,00

18° secolo

Cartografia

 

INC507

Borg= hi Bartolomeo

L'Asia divisa nelle s= ue parti principali

Siena Pazzini Carl= i, ca 1795

Incis= ione in rame di 327 x 235 mm su carta vergata forte. Lievi difetti marginali . In basso a sinistra entro cartiglio "L'Asia divisa nelle sue parti principali" e più sotto "Siena Presso Pazzini Carli".= Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Sien= a da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 350,00

18° secolo

Cartografia

 

INC508

Borg= hi Bartolomeo

La Svezia settentrion= ale

Siena Pazzini Carl= i, 1796

Incis= ione in rame di 241 x 336 mm su carta vergata forte. Lievi difetti marginali . In alto a sinistra "Secondo supplemento alla Carta Generale della Svezia o sia la Svezia Settentrionale divisa secondo il presente sistema politico del Regno" e subito sotto "Siena 1796 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Sien= a da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC509

Borg= hi Bartolomeo

La Moldavia e la Bess= arabia

Siena Pazzini Carl= i, 1790

Incis= ione in rame di 234 x 325 mm su carta vergata forte. Lievi difetti marginali . In alto a destra "La Moldavia e la Bessarabia divise ne loro particolari distretti" e subito sotto "Siena Presso Pazzini Carli 1790".= Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Sien= a da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sor= ta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartograf= o, incisore ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC510

Borg= hi Bartolomeo

Stati Meridionali del= la Confederazione Germanica

Firenze Pazzini Ca= rli, 1819

Incis= ione in rame di 410 x 310 mm su carta di cellulosa rifilata entro la battuta. In basso a destra "Stati Meridionali della Confederazione Germanica"= . Il foglio proviene dalla importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore = ed editore.

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC511

Borg= hi Bartolomeo

Regni di Sassonia, Ba= viera e Wurtemberg Granducato di Baden Ducati di Sassonia e Stati di Reuss e Schwarzburg

Firenze Pazzini Ca= rli, 1819

Incis= ione in rame di 410 x 310 mm su carta di cellulosa rifilata entro la battuta. In alto a sinistra "Regni di Sassonia, Baviera e Wurtemberg Granducato di Baden Ducati di Sassonia e Stati di Reuss e Schwarzburg" mentre a dest= ra riquadro con la "Divisione politica degli Stati di Sassonia". Il = foglio proviene dalla importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante genera= le dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC512

Borg= hi Bartolomeo

Svizzera<= /o:p>

Firenze Pazzini Ca= rli, 1819

Incis= ione in rame di 410 x 310 mm su carta di cellulosa rifilata entro la battuta; piccolo taglio al centro. In alto a sinistra "Svizzera" mentre a destra in basso riquadro con la "Divisione politica". Il foglio proviene dalla importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante genera= le dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC12

Gius= eppe Angeli; Friedrich Kauke=

Le Petit Tambour.

Ignoto. Dresda 1756.

Acqua= forte e bulino di mm 215 x 332. Carta spessa, fittamente vergata. Filigrana non rilevabile. Margini molto rifilati. Alcune fioriture. "Le PETIT TAMBOUR gravè d'apres Joseph Angeli". Foglio sciolto. Rivisitazione in chiave nordica della incisione di Pitteri tratta dal disegno di Piazzetta, = dal medesimo soggetto. Non inferiore però dal punto di vista della esecuzione incisoria.

€ 400,00

18° secolo

Arte Vignetta

http://libreriaem= iliana.com/album/5/66782122.JPG

INC13

Eman= uel Bowen

Carta Generale dell'A= merica regolata su le più recenti Carte e Osservazioni da Emm. Bowen=

In Venezia : presso Giambatista Novelli, 1763

350 x= 430. Vergata grossa. Filigrana non rilevata. Foglio ad ampi margini. Lieve strap= po sul margine bianco sinistro. Bellissimo esemplare. Carta Generale dell'Amer= ica regolata sulle più recenti carte e osservazioni astronomiche da Emm. Bowen. Toponimi. Proveniente da "Storia degli stabilimenti europei in America divisa in sei parti nelle quali oltre una breve notizia della scope= rta, e conquiste fatte in quella parte di mondo de' costumi, e maniere de' popoli originarj, si da un'esatta descrizione delle cola stabilite colonie ... Tradotta in italiano dalla seconda edizione inglese. Volume primo -secondo". Traduzione italiana di "An account of the European settlements = in America" London 1747, opera attribuita a Edmund e William Burke. Emanu= el Bowen, map and print seller, engraver to George II and to Louis XV of France worked in London from 1714 producing some the best and most attractive maps= of the 18th century. He had plans for completing a major County Atlas but, fin= ding the task beyond his means, joined with Thomas Kitchin to publish "The Large English Atlas". Many of the maps were issued individually from 1= 749 onwards and the whole atlas was not finally completed until 1760. With one = or two exceptions they were the largest maps of the counties to appear up to t= hat time (27" x 20") and were unusual in that blank areas around each= map are filled with historical and topographical detail which makes fascinating= and amusing reading. The atlas was reissued later in reduced size. Apart from h= is county maps and atlases of different parts of the world he also issued (with John Owen) a book of road maps based, as was usual at that time, on Ogilby = but again incorporating his own style of historical and heraldic detail. Thomas helped his father during his lifetime and produced many fine maps in his own right after his fathers death.<= /span>

€ 950,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC156

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

San Mattia

ca. 1742

Incis= ione a bulino su rame; i. 382 mm x 312 mm, l. 442 mm x 342 mm. Bella carta vergata forte. Bella carta vergata forte; bel foglio a pieni margini, lievemente arrossati alle estremità. Al margine inferiore al centro "Sanct= us Mathias" e sotto "Venetiis cumprivilegio Excellentiss. Senatus.&q= uot;. Al margine inferiore a sinistra "Joannes Bapta Piazzetta pinxit" = ; a destra "Marcus Pitteri sculpsit XII. Marcus Pitteri (1702- 1786) incis= ore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaborazione col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Da Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo"p.308: Il 12 giugno 1742 Pitteri presentava la domanda di privilegio privativo decennale in relazione alla "faticosa impresa alla quale mi sono accinto (…) di fedelmente intagliare in rame quindici t= este delli più rinomati dissegni di Giabattista Piazzetta". A seguito del lusinghiero parere favorevole dei Riformatori dello Studio di Padova ("potiamo con verità asserire per aver veduti alcuni de' Rami stessi, che in fatti il dissegno di un autore si rinomato non può es= sere meglio eseguito, e che di tal modo continuato, come giova sperare, il lavoro dovrà necessariamente incontrare l'universale approvazione"), il Senato concedeva in data 7 settembre 1742, il privilegio richiesto, relativamente all'incisione di "sacre Immagini. Gallo (1941), riportan= do questa documentazione, riteneva che essa fosse riferibile alla serie dei Do= dici Apostoli "i quali talvolta si trovano uniti ad altre stampe di santi e Beati, con un frontispizio inciso recante la scritta "Opera dipinta da= G. B. Piazzetta, incisa da Marco Pitteri Veneto con Privilegio dell'Ecc. Senat= o. Queste stampe sono fra le più apprezzate del Pitteri e il privilegio= ora ricordato, nel mentre ci informa sulla data nella quale vennero eseguite, d= ata anche i corrispondenti disegni del Piazzetta dai quali spiccano quelli di S. Filippo e di S. Taddeo, evidenziano lo sforzo compiuto dal Pitteri verso la realizzazione del suo ideale di incisione pittorica, capace di una resa vibrante e appassionata delle peculiari qualità di luminosità radente e di poderoso risalto chiaroscurale dei modelli piazzetteschi. Da La «scuola» di Monteleone. Disegni dal XVII al XIX secolo Di Carlo Carlino: "...opere di Giovan Battista Piazzetta (1683-1754), come quel= le incise a Venezia ... da Marco Alvise Pitteri a partire dal 1742 con la seri= e di teste dei dodici apostoli (ai quali aggiunge un Dio Padre, un Cristo ed una Vergine e degli evangelisti)…"

€ 1.800,00

18° secolo

Arte Religione

http://libreriaemi= liana.com/album/5/9826567.JPG

INC157

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

Il Creatore

ca. 1742

Incis= ione a bulino su rame; i. 382 mm x 312 mm, l. 442 mm x 342 mm. Carta vergata, smarginata e restaurata al margine bianco inferiore, lievemente arrossata. Scritta al margine inferiore mancante della seconda parte "Venetiis cum privilegio Excellentiss. Senatus". Al margine inferiore al centro "Omnium creaturarum Increatus Sator" e sotto "Venetiis cumprivilegio Excellentiss. Senatus.". Al margine inferiore a sinistra "Joannes Bapt Piazzetta pinxit" ; a destra "Marcus Pitteri sculpsit. Dal Succi "…questo Creatore è una prova dell'eccellenza dei risultati conseguiti da Pitteri nel quinto decennio: il convenzionalismo iconografico del tradizionale repertorio sacro e devoto è sostituito da una vigorosa esaltazione dei rapporti chiaroscurali = che realizza l'immagine con eccezionale densità suggestiva. La colomba si libra al centro di una vibrazione luminosa che quasi confonde aureola e bar= ba fluente nell'abbagliante brillore di una fiumana argentata. Marcus Pitteri (1702- 1786) incisore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaborazione= col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Da Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo"p.308: Il 12 giugno 1742 Pitteri presentava la domanda di privilegio privativo decennale in relazione alla "faticosa impresa alla quale mi sono accinto (…) di fedelmente intagliare in ra= me quindici teste delli più rinomati dissegni di Giabattista Piazzetta". A seguito del lusinghiero parere favorevole dei Riformatori dello Studio di Padova ("potiamo con verità asserire per aver veduti alcuni de' Rami stessi, che in fatti il dissegno di un autore si rinomato non può essere meglio eseguito, e che di tal modo continuat= o, come giova sperare, il lavoro dovrà necessariamente incontrare l'universale approvazione"), il Senato concedeva in data 7 settembre 1= 742, il privilegio richiesto, relativamente all'incisione di "sacre Immagin= i. Gallo (1941), riportando questa documentazione, riteneva che essa fosse riferibile alla serie dei Dodici Apostoli "i quali talvolta si trovano uniti ad altre stampe di santi e Beati, con un frontispizio inciso recante = la scritta "Opera dipinta da G. B. Piazzetta, incisa da Marco Pitteri Ven= eto con Privilegio dell'Ecc. Senato. Queste stampe sono fra le più apprezzate del Pitteri e il privilegio ora ricordato, nel mentre ci informa sulla data nella quale vennero eseguite, data anche i corrispondenti disegni del Piazzetta dai quali spiccano quelli di S. Filippo e di S. Taddeo, evidenziano lo sforzo compiuto dal Pitteri verso la realizzazione del suo ideale di incisione pittorica, capace di una resa vibrante e appassionata d= elle peculiari qualità di luminosità radente e di poderoso risalto chiaroscurale dei modelli piazzetteschi. Da La «scuola» di Monteleone. Disegni dal XVII al XIX secolo Di Carlo Carlino: "...opere= di Giovan Battista Piazzetta (1683-1754), come quelle incise a Venezia ... da Marco Alvise Pitteri a partire dal 1742 con la serie di teste dei dodici apostoli (ai quali aggiunge un Dio Padre, un Cristo ed una Vergine e degli evangelisti)…"

€ 900,00

18° secolo

Religione

 

INC158

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

San Pietro apostolo

ca. 1742

Incis= ione a bulino su rame; i. 382 mm x 312 mm, l. 442 mm x 342 mm. Carta vergata, smarginata e restaurata al margine bianco inferiore, lievemente arrossata. Scritta al margine inferiore mancante della seconda parte "Venetiis cum privilegio Excellentiss. Senatus". Al margine inferiore al centro "Sanctus Petri" . Al margine inferiore a sinistra "Joannes B= apta Piazzetta pinxit" ; a destra "Marcus Pitteri sculpsit I. Marcus Pitteri (1702- 1786) incisore veneziano; nel 1742 iniziò una feconda collaborazione col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Da Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo"p.308: Il 12 giugno 1742 Pitteri presentava la domanda di privilegio privativo decennale in relazione alla "faticosa impresa alla quale mi sono accinto (…) di fedelmente intagliare in rame quindici teste delli più rinomati dissegni di Giabattista Piazzetta". A seguito del lusinghiero parere favorevole dei Riformatori dello Studio di Padova ("potiamo con verità asserire per aver veduti alcuni de' Rami stessi, che in fatti il dissegno di un auto= re si rinomato non può essere meglio eseguito, e che di tal modo continuato, come giova sperare, il lavoro dovrà necessariamente incontrare l'universale approvazione"), il Senato concedeva in data 7 settembre 1742, il privilegio richiesto, relativamente all'incisione di "sacre Immagini. Gallo (1941), riportando questa documentazione, riten= eva che essa fosse riferibile alla serie dei Dodici Apostoli "i quali talv= olta si trovano uniti ad altre stampe di santi e Beati, con un frontispizio inci= so recante la scritta "Opera dipinta da G. B. Piazzetta, incisa da Marco Pitteri Veneto con Privilegio dell'Ecc. Senato. Queste stampe sono fra le più apprezzate del Pitteri e il privilegio ora ricordato, nel mentre= ci informa sulla data nella quale vennero eseguite, data anche i corrispondenti disegni del Piazzetta dai quali spiccano quelli di S. Filippo e di S. Tadde= o, evidenziano lo sforzo compiuto dal Pitteri verso la realizzazione del suo ideale di incisione pittorica, capace di una resa vibrante e appassionata d= elle peculiari qualità di luminosità radente e di poderoso risalto chiaroscurale dei modelli piazzetteschi. Da La «scuola» di Mont= eleone. Disegni dal XVII al XIX secolo Di Carlo Carlino: "...opere di Giovan Battista Piazzetta (1683-1754), come quelle incise a Venezia ... da Marco Alvise Pitteri a partire dal 1742 con la serie di teste dei dodici apostoli= (ai quali aggiunge un Dio Padre, un Cristo ed una Vergine e degli evangelisti)…"

€ 900,00

18° secolo

Arte Religione

 

INC159

Piaz= zetta Giambattista; Pitteri Marco

Il Cristo=

ca. 1742

Incis= ione a bulino su rame; i. 382 mm x 312 mm, l. 442 mm x 342 mm. Carta vergata, smarginata e restaurata al margine bianco inferiore, lievemente arrossata. Scritta al margine inferiore mancante della seconda parte "Venetiis cum privilegio Excellentiss. Senatus". Al margine inferiore al centro" " e sotto "Venetiis cumprivilegio Excellentiss. Senatus.". Al margine inferiore a sinistra "Joannes Bapt Piazzetta pinxit" ; a destra "Marcus Pitteri sculpsit. Dal Succi "…questo Creatore è una prova dell'eccellenza dei risultati conseguiti da Pitteri nel quinto decennio: il convenzionalismo iconografico del tradizionale repertor= io sacro e devoto è sostituito da una vigorosa esaltazione dei rapporti chiaroscurali che realizza l'immagine con eccezionale densità suggestiva. La colomba si libra al centro di una vibrazione luminosa che qu= asi confonde aureola e barba fluente nell'abbagliante brillore di una fiumana a= rgentata. Marcus Pitteri (1702- 1786) incisore veneziano; nel 1742 inizio una feconda collaborazione col Piazzetta, di cui divenne l'interprete per eccellenza. Da Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo"p.308: Il 12 giugno 1742 Pitteri presentava la domanda di privilegio privativo decennale in relazione alla "faticosa impresa alla quale mi sono accinto (…) di fedelmente intagliare in rame quindici teste delli più rinomati dissegni di Giabattista Piazzetta". A seguito del lusinghiero parere favorevole dei Riformatori dello Studio di Padova ("potiamo con verità asserire per aver veduti alcuni de' Rami stessi, che in fatti il dissegno di un auto= re si rinomato non può essere meglio eseguito, e che di tal modo continuato, come giova sperare, il lavoro dovrà necessariamente inco= ntrare l'universale approvazione"), il Senato concedeva in data 7 settembre 1= 742, il privilegio richiesto, relativamente all'incisione di "sacre Immagin= i. Gallo (1941), riportando questa documentazione, riteneva che essa fosse riferibile alla serie dei Dodici Apostoli "i quali talvolta si trovano uniti ad altre stampe di santi e Beati, con un frontispizio inciso recante = la scritta "Opera dipinta da G. B. Piazzetta, incisa da Marco Pitteri Ven= eto con Privilegio dell'Ecc. Senato. Queste stampe sono fra le più appre= zzate del Pitteri e il privilegio ora ricordato, nel mentre ci informa sulla data nella quale vennero eseguite, data anche i corrispondenti disegni del Piazz= etta dai quali spiccano quelli di S. Filippo e di S. Taddeo, evidenziano lo sfor= zo compiuto dal Pitteri verso la realizzazione del suo ideale di incisione pittorica, capace di una resa vibrante e appassionata delle peculiari qualità di luminosità radente e di poderoso risalto chiaroscu= rale dei modelli piazzetteschi. Da La «scuola» di Monteleone. Disegni dal XVII al XIX secolo Di Carlo Carlino: "...opere di Giovan Battista Piazzetta (1683-1754), come quelle incise a Venezia ... da Marco Alvise Pit= teri a partire dal 1742 con la serie di teste dei dodici apostoli (ai quali aggi= unge un Dio Padre, un Cristo ed una Vergine e degli evangelisti)…"<= /o:p>

€ 900,00

18° secolo

Arte Religione

 

INC16

Anon= imo

Murano aux Venitiens<= /span>

A Amsterdam : par les soins de Pierre Mortier libraire, 1704

Incis= ioni in rame: 39 x 27,5 cm . Vergata. Filigrana non rilevata. In alto sulla prima veduta "MURANO aux Venitiens". In alto a destra "XLIX". Proveniente da "Nouveau theatre d'Italie, ou description exacte de ses villes, palais, eglises ... Tome premier [-quatrieme! ... sur les desseins = de seu monsieur Jean Blaeu ...4 voll. In-folio. 1: Tome premier. Contenant. Les duches d= e Savoye & de Piemont. La republique de Gennes. Les duches de Milan, Parme, Mode= ne, & Mantoue. Les republiques de Venise, de Lucques, & le grand duche = de Toscane". Due vedute in una s= ola carta. In alto Murano con le isolette di S. Michele e S. Cristoforo; in bas= so Fort de Malamoco e F. di S. Pietro della Volta con evidenziati i canali di Malamocco e Lombardo.

€ 400,00

18° secolo

Geografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/17736573.JPG

INC161

Woollett William; West Benjamin

The Death of General Wolfe

London: Boydell John and Ryland William, 1776.

Incis= ione all'acquaforte di mm 590 x 425 incollata su cartoncino, a brevissimi margin= i. Ottima impressione. La stampa riproduce un noto quadro di Benjamin West che rappresenta la morte del generale inglese James Wolfe durante la battaglia = del Quebec nel 1759; il quadro è oggi alla National Gallery of Canada; d= ello stesso tuttavia vennero realizzate numerose repliche, la prima delle quali commissionata dal re Giorgio III. L'idea di realizzare una incisione per da= re una maggiore notorietà al dipinto venne quasi subito; ed immediatame= nte si pensò a William Woollet come possibile realizzatore di una scena tanto complessa: nonostante l'immediata risposta dei sottoscrittori, a causa della notevole meticolosità di Woollett, ci vollero ben tre anni pri= ma che la stampa vedesse la luce. Nel presente foglio manca il cartiglio sottostante normalmente presente, ma mancando elemente riconoscitivi potreb= be anche trattarsi di una delle numerose prove ante litteram.<= /o:p>

€ 2.100,00

18° secolo

Storia

http://= libreriaemiliana.com/album/5/54046221.JPG

INC162

West Benjamin; Hall John

Oliver Cromwell dissolving the Long Parliament

1789

Incis= ione di mm 489 x 624 alla battuta. Buoni margini. Carta inglese vergata molto spessa. Da un famoso quadro di Benjamin West (Springfield, Pennsylvania, 10 ottobre 1738 – Londra, 11 marzo 1820). Originario della Pennsylvania,= si formò in patria come ritrattista: si trasferì poi in Italia, = dove si specializzò nella realizzazione di dipinti a soggetto storico. Nel 1763 si stabilì in Gran Bretagna, dove ottenne un grande successo e numerosi incarichi ufficiali: nel 1772 succedette a Joshua Reynolds come presidente della Royal Academy. Notevole fu anche la sua influenza nello sviluppo della pittura negli Stati Uniti: presso il suo studio di Londra si formarono, infatti, numerosi artisti americani. La collaborazione con John = Hall (Colchester, Essex, 21 Dec 1739; Londra, 7 April 1797) fu fortemente voluta dall'editore John Boydell, che ne aveva fatto l'incisore di punta della sua calcografia. Effettivamente le cinque lastre che riprodusse da dipinti di W= est furono grandemente apprezzate dal mondo culturale inglese, tanto che presto Hall venne fatto da Giorgio III incisore di corte.<= /o:p>

€ 2.600,00

18° secolo

Storia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/86430392.JPG

INC570

Zatta Antonio

Asia Minor in suas Pa= rtes seu Provincias divisa

Venezia, Antonio Z= atta 1785

Incis= ione all'acquaforte di mm 420 x 323 alla battuta su carta vergata veneziana tre lune, filigrana "GF" in perfetta coloritura d'epoca. Esemplare pr= ivo di alcun difetto, fresco, candido e a larghi margini. Proviene dal celebre Atlante stampato da Zatta a Venezia nel 1785 dal titolo : "Atlante novissimo, illustrato ed accresciuto sulle osservazioni e scoperte fatte di= piu celebri e piu recenti geografi".

€ 300,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC573

Wieb= eking, Carl Friedrich von - Eckard, Johann Christian

Hydrographisch und militairische Karte von dem Nieder Rhein von Lintz bis unter Arnheim in X B= latt ; Sr: Hocfurstl :Durchlaucht dem Landgrafen von Hessen Darmstadt

S.l. [Darmstadt], Wilhelm Greve 1796

Serie= di 9 (su 10) incisioni all'acquaforte di mm 670 x 340 alla battuta su carta di g= ran corpo. Tutti i foglio a grandi margini in perfetto stato di conserazione. C= arta in scala 1:30 000. Magnifica e molto rara opera cartografica sul Corso del Reno, purtroppo mancante dell'ottavo (8) foglio.

€ 1.500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC574

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Carte de la Gré= ;ce et ses iles

Parigi, Sanson et Compagnie 1768

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 440 x 350 alla battuta su carta di filo filigranata. Piccolo restauro al lato sinistro. Buon foglio, privo di difet= ti rilevanti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milieu du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC575

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

La Laconie et l'Isle = de Cythere

Parigi, Sanson et Compagnie 1817

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 225 x 300 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole = relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milieu du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC576

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Plan du Combat de Sal= amin

Parigi, Sanson et Compagnie 1785

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 400 x 240 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 200,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC577

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Les Cyclades

Parigi, Sanson et Compagnie 1758

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 210 x 208 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC578

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

L'Elide et la Triphyl= ie

Parigi, Sanson et Compagnie 1786

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 185 x 220 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC579

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

La Messénie

Parigi, Sanson et Compagnie 1786

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 235 x 210 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC580

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

La Phocide et la Dori= de

Parigi, Sanson et Compagnie 1787

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 207 x 203 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC581

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

La Béotie

Parigi, Sanson et Compagnie 1787

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 290 x 210 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC18

Vale= riani Giuseppe, Vasconi Filippo

Altra Veduta di San G= iorgio Maggiore

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 467 x 330. Stato I/I. Carta pastosa, spessa, fittamente verg= ata. Filigrana non rilevata. Margini estremamente ridotti, appena fuori della battuta. Per il resto foglio senza difetti. Nel Cartiglio al centro in gran= de "Altra veduta di S.Giorgio Maggiore verso la Gracia"; a sinistra "Giuseppe Valeriani delineò"; a destra "Filippo Vasco= ni Sculp." Sotto rimanndi "A. Muro del Giardino di Ca' Nani B. S. Gi= o. della Zuecca C. Monastero di S.Giorgio D.Chiesa di S. Giorgio E. Cuppola in distanza della Chiesa di S.S. Gio. e Paolo" Sotto a sinistra "Per Domenico Lovisa". Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia, in due tomi diviso". Il foglio, che rappresenta l'isola di San Giorgio Maggiore, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi:= il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativ= o a pitture di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia= nel 1700: la scena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, t= utta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, = di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230.

€ 700,00

18° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/20840487.JPG

INC34

Coro= nelli Vincenzo Maria

Stato di Ragusi. Bocc= a del Fiume Narenta, Isole di Lesina e Curzola nella Dalmatia possedute Dalla Serenissima Repubblica di Venetia"

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 621 x 455. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Irrisorio restaur= o ad un margine bianco. Macchia appena percettibile. Titolo in alto a desta entro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pianta. Provenien= te da: "Corso Geografico Universale", Venezia 1692. Coronelli era un religioso dell'Ordine francescano dei Frati Minori Conventuali — di c= ui fu anche Ministro (superiore) generale — e teologo del Collegium Sanc= ti Bonaventurae a Roma. La sua fama si deve soprattutto ai globi da lui creati= a partire da quelli del 1678 per il duca di Parma, che avevano un diametro di= 175 cm ed erano di pregevole fattura. Il cardinale d'Estrées, ambasciato= re francese di Luigi XIV a Roma, gli ordinò due nuovi globi da offrire = al monarca francese. Coronelli si trasferì allora a Parigi nel 1681, do= ve rimarrà due anni. Realizzati dal 1681 al 1683, queste due sfere, una terrestre (con la rappresentazione del mondo allora conosciuto) e l'altra celeste (con la rappresentazione del cielo alla nascita di Luigi XIV, dipin= ta e miniata da Jean-Baptiste Corneille con rappresentazioni metaforiche delle costellazioni e dei corpi celesti), misurano 382 cm di diametro e pesano ci= rca 2 tonnellate ciascuna. Appartengono oggi alle collezioni della Bibliothèque nationale de France e sono esposte alla sede François Mitterrand. Negli anni seguenti Coronelli lavorò in = giro per l'Europa, per ritornare a Venezia solo nel 1705, quando fondò la prima società geografica al mondo, l'Accademia Cosmografica degli Argonauti, e prese la posizione di cosmografo della Repubblica di Venezia. I primi sei volumi della Biblioteca Universale Sacro-Profana furono pubblicat= i da Coronelli. Si tratta della prima enciclopedia organizzata in ordine alfabet= ico. Coronelli morì all'età di 68 anni a Venezia, con centinaia di carte al suo attivo. Alcuni dei globi originali del cartografo sono oggi conservati nella biblioteca nazionale austriaca e in quella dell'abbazia benedettina di Stift Melk, in Austria. Altri due esemplari di globi del 168= 8 e del 1693 si trovano nella biblioteca di Treviri, in Germania. La Societ&agr= ave; Internazionale di Coronelli per lo Stodio dei Globi, fondata a Vienna nel 1= 952, porta il suo nome. Ermanno Armao (1944) p. 108 e seguenti.<= /o:p>

€ 1.200,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/68656213.JPG

INC36

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650 -1718)

La Francia Antica e M= oderna Dedicata all'Illustrissimo Signore Marchese Sagramoso…"

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 450 X 607. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Irrisorio restaur= o ad un margine bianco. Macchia appena percettibile. Titolo in basso al centro e= ntro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pianta. Sulla par= te sinistra serie dei Re di Francia e Blasoni della Nobiltà. Proveniente da: "Corso Geografico Universale", Venezia 1692. Coronelli era un religioso dell'Ordine francescano dei Frati Minori Conventuali — di c= ui fu anche Ministro (superiore) generale — e teologo del Collegium Sanc= ti Bonaventurae a Roma. La sua fama si deve soprattutto ai globi da lui creati= a partire da quelli del 1678 per il duca di Parma, che avevano un diametro di= 175 cm ed erano di pregevole fattura. Il cardinale d'Estrées, ambasciato= re francese di Luigi XIV a Roma, gli ordinò due nuovi globi da offrire = al monarca francese. Coronelli si trasferì allora a Parigi nel 1681, do= ve rimarrà due anni. Realizzati dal 1681 al 1683, queste due sfere, una terrestre (con la rappresentazione del mondo allora conosciuto) e l'altra celeste (con la rappresentazione del cielo alla nascita di Luigi XIV, dipin= ta e miniata da Jean-Baptiste Corneille con rappresentazioni metaforiche delle costellazioni e dei corpi celesti), misurano 382 cm di diametro e pesano ci= rca 2 tonnellate ciascuna. Appartengono oggi alle collezioni della Biblioth&egr= ave;que nationale de France e sono esposte alla sede François Mitterrand. Ne= gli anni seguenti Coronelli lavorò in giro per l'Europa, per ritornare a Venezia solo nel 1705, quando fondò la prima società geografi= ca al mondo, l'Accademia Cosmografica degli Argonauti, e prese la posizione di cosmografo della Repubblica di Venezia. I primi sei volumi della Biblioteca Universale Sacro-Profana furono pubblicati da Coronelli. Si tratta della pr= ima enciclopedia organizzata in ordine alfabetico. Coronelli morì all'et= à di 68 anni a Venezia, con centinaia di carte al suo attivo. Alcuni dei globi originali del cartografo sono oggi conservati nella biblioteca nazionale austriaca e in quella dell'abbazia benedettina di Stift Melk, in Austria. A= ltri due esemplari di globi del 1688 e del 1693 si trovano nella biblioteca di Treviri, in Germania. La Società Internazionale di Coronelli per lo Stodio dei Globi, fondata a Vienna nel 1952, porta il suo nome. Ermanno Arm= ao (1944) p. 108 e seguenti.

€ 700,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC37

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650 -1718)

Ducato di Normandia Dedicato all'Illustriss, et Eccellentissimo S. Pietro Donà.

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di mm 615 x 455. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rileva= ta. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Titolo in alto al centro entro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pian= ta. Proveniente da: "Isolario", Venezia 1697. Coronelli era un religi= oso dell'Ordine francescano dei Frati Minori Conventuali — di cui fu anche Ministro (superiore) generale — e teologo del Collegium Sancti Bonaventurae a Roma. La sua fama si deve soprattutto ai globi da lui creati= a partire da quelli del 1678 per il duca di Parma, che avevano un diametro di= 175 cm ed erano di pregevole fattura. Il cardinale d'Estrées, ambasciato= re francese di Luigi XIV a Roma, gli ordinò due nuovi globi da offrire = al monarca francese. Coronelli si trasferì allora a Parigi nel 1681, do= ve rimarrà due anni. Realizzati dal 1681 al 1683, queste due sfere, una terrestre (con la rappresentazione del mondo allora conosciuto) e l'altra celeste (con la rappresentazione del cielo alla nascita di Luigi XIV, dipin= ta e miniata da Jean-Baptiste Corneille con rappresentazioni metaforiche delle costellazioni e dei corpi celesti), misurano 382 cm di diametro e pesano ci= rca 2 tonnellate ciascuna. Appartengono oggi alle collezioni della Bibliothèque nationale de France e sono esposte alla sede François Mitterrand. Negli anni seguenti Coronelli lavorò in = giro per l'Europa, per ritornare a Venezia solo nel 1705, quando fondò la prima società geografica al mondo, l'Accademia Cosmografica degli Argonauti, e prese la posizione di cosmografo della Repubblica di Venezia. I primi sei volumi della Biblioteca Universale Sacro-Profana furono pubblicat= i da Coronelli. Si tratta della prima enciclopedia organizzata in ordine alfabet= ico. Coronelli morì all'età di 68 anni a Venezia, con centinaia di carte al suo attivo. Alcuni dei globi originali del cartografo sono oggi conservati nella biblioteca nazionale austriaca e in quella dell'abbazia benedettina di Stift Melk, in Austria. Altri due esemplari di globi del 168= 8 e del 1693 si trovano nella biblioteca di Treviri, in Germania. La Societ&agr= ave; Internazionale di Coronelli per lo Stodio dei Globi, fondata a Vienna nel 1= 952, porta il suo nome. Ermanno Armao (1944) p. 108 e seguenti.<= /o:p>

€ 580,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC38

Coro= nelli Vincenzo Maria (1650 -1718)

Citta, Porto e Rada di Brest Luoghi convicini nella Bretagna ove Attualmente si trova l'Armata di = Sua Maestà Cristianissima…

Coronelli

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino. Foglio unico di due incollati insieme di m= m 467 x 624. Carta di filo senza tinte, porosa e spessa. Filigrana non rilevata. Ottimo foglio a grandi margini, in carta candida e forte. Titolo in alto al centro entro ricco cartiglio. Toponimi e descrizioni geografiche nella pian= ta. Proveniente da: "Isolario", Venezia 1697. Coronelli era un religi= oso dell'Ordine francescano dei Frati Minori Conventuali — di cui fu anche Ministro (superiore) generale — e teologo del Collegium Sancti Bonaventurae a Roma. La sua fama si deve soprattutto ai globi da lui creati= a partire da quelli del 1678 per il duca di Parma, che avevano un diametro di= 175 cm ed erano di pregevole fattura. Il cardinale d'Estrées, ambasciato= re francese di Luigi XIV a Roma, gli ordinò due nuovi globi da offrire = al monarca francese. Coronelli si trasferì allora a Parigi nel 1681, do= ve rimarrà due anni. Realizzati dal 1681 al 1683, queste due sfere, una terrestre (con la rappresentazione del mondo allora conosciuto) e l'altra celeste (con la rappresentazione del cielo alla nascita di Luigi XIV, dipin= ta e miniata da Jean-Baptiste Corneille con rappresentazioni metaforiche delle costellazioni e dei corpi celesti), misurano 382 cm di diametro e pesano ci= rca 2 tonnellate ciascuna. Appartengono oggi alle collezioni della Bibliothèque nationale de France e sono esposte alla sede François Mitterrand. Negli anni seguenti Coronelli lavorò in = giro per l'Europa, per ritornare a Venezia solo nel 1705, quando fondò la prima società geografica al mondo, l'Accademia Cosmografica degli Ar= gonauti, e prese la posizione di cosmografo della Repubblica di Venezia. I primi sei volumi della Biblioteca Universale Sacro-Profana furono pubblicati da Coronelli. Si tratta della prima enciclopedia organizzata in ordine alfabet= ico. Coronelli morì all'età di 68 anni a Venezia, con centinaia di carte al suo attivo. Alcuni dei globi originali del cartografo sono oggi conservati nella biblioteca nazionale austriaca e in quella dell'abbazia benedettina di Stift Melk, in Austria. Altri due esemplari di globi del 168= 8 e del 1693 si trovano nella biblioteca di Treviri, in Germania. La Societ&agr= ave; Internazionale di Coronelli per lo Stodio dei Globi, fondata a Vienna nel 1= 952, porta il suo nome. Ermanno Armao (1944) p. 108 e seguenti.<= /o:p>

€ 600,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC39

Janv= ier Robert; Jean Lattré

L'Empire D'Allemagne divisè par Cercles Subdivises en leurs Etats et Souverainetes…=

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina, 1776

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 673 x 495.Bella vergata veneziana. Filigrana non rilevata. Ottimo foglio a larghi margini. Indebolimento alla parte inferiore della giunta tra i fogli. Titolo entro r= icco cartiglio in basso a sinistra. Toponimi e descrizioni geografiche nella map= pa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes"= ;, Venezia 1776. Gli Atlanti stampat= i da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stamp= ato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi. <= /span>Robert (Jean) Janvie= r: working in Paris in the second half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of maps in the later half of the cent= ury. While there is some confusion about his Christian name, his maps usually we= re inscribed “Le Sieur Janvier”. He is best known for his collaboration with engraver Jean Lattre for an Atlas Moderne first released= in 1762 and in several later editions some by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps used in general atlases by William Fadan and P. Santini.<= /span>

€ 400,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC41

De Vaugondy, Robert

Britannicae Insulae in quibus Albion seu Britannia Major, et Ivernia seu Britannia Minor…&qu= ot;

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina a Venezia; Paolo Remondini, 1780

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 556 x 485. Bel= la vergata veneziana. Filigrana AV e stelle. Foglio a larghi margini. Una gora pesante sul margine bianco sinistro e tre più lievi entro la battuta. Titolo entro ricco cartiglio in alto a sinistra. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1784 (ma 1780). Gli Atlan= ti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne&q= uot; stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi. Robert (Jean) Janvier: working in Paris in the second half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of m= aps in the later half of the century. While there is some confusion about his Christian name, his maps usually were inscribed “Le Sieur JanvierR= 21;. He is best known for his collaboration with engraver Jean Lattre for an Atl= as Moderne first released in 1762 and in several later editions some by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps used in gen= eral atlases by William Fadan and P. Santini.

€ 600,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC42

D'An= ville, Jean Baptiste

Carte du Perou et Bre= sil sep. De Tierra-Firme, de Gauyana et de la Riviere des Amazones…"=

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina a Venezia; Paolo Remondini. (1779)

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 556 x 485. Bel= la vergata veneziana. Filigrana a stella. Foglio a larghi margini in candida e spessa carta di filo veneziana. Titolo entro ricco cartiglio in alto a dest= ra. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1= 784 (ma 1779). Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato sp= esso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier = ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ric= chi cartigli molto decorativi. Robert (Jean) Janvier: working in Paris in the second half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of m= aps in the later half of the century. While there is some confusion about his Christian name, his maps usually were inscribed “Le Sieur JanvierR= 21;. He is best known for his collaboration with engraver Jean Lattre for an Atl= as Moderne first released in 1762 and in several later editions some by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps used in gen= eral atlases by William Fadan and P. Santini.

€ 400,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC43

Bell= in Jacques-Nicolas

Partie Septentrionale= de Portugal…

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina, Paolo Remondini, 1784

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 563 x 489. Bel= la vergata veneziana. Filigrana tre lune. Foglio a larghi margini in bellissima carta veneziana tre lune. Titolo entro ricco cartiglio in alto a destra. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1784. Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere = di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Jan= vier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, = che per i ricchi cartigli molto decorativi. Robert (Jean) Janvier: working in Paris in the sec= ond half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of maps in the later half of the century. While there is some confus= ion about his Christian name, his maps usually were inscribed “Le Sieur Janvier”. He is best known for his collaboration with engraver Jean L= attre for an Atlas Moderne first released in 1762 and in several later editions s= ome by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps us= ed in general atlases by William Fadan and P. Santini.

€ 400,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC45

D'An= ville, Jean Baptiste

Gallia Antiqua ex Aevi Romani Monumentis Eruta et Ser.mi Carnutum Ducis Munifcientia Publicis iuris facta.

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina, 1760

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 572 x 482. Bel= la vergata veneziana. Filigrana AS. Foglio a larghi margini in candida e spessa carta di filo veneziana. Titolo entro ricco cartiglio in alto a destra. Ele= nco delle province antiche. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Pro= veniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1776 (ma 1760). Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stamp= ato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi. <= /span>Robert (Jean) Janvie= r: working in Paris in the second half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of maps in the later half of the cent= ury. While there is some confusion about his Christian name, his maps usually we= re inscribed “Le Sieur Janvier”. He is best known for his collaboration with engraver Jean Lattre for an Atlas Moderne first released= in 1762 and in several later editions some by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps used in general atlases by William Fadan and P. Santini.<= /span>

€ 500,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC46

De Vaugondy, Robert

Royaume de Danemarck = qui comprend le Nort-Jutland …le Sud-Jutland… et le Isles de Fionie, Sélande, Laland, & c.

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina, 1776

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 575 x 486. Bella vergata veneziana. Filigrana trelune. Foglio a larghi margini. Una gora leg= gera nella parte centrale. Titolo entro ricco cartiglio in alto a destra. Toponi= mi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: "Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1776. Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere = di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Jan= vier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, = che per i ricchi cartigli molto decorativi. Robert (Jean) Janvier: working in Paris in the sec= ond half of the eighteenth century, Jean Janvier (1746 – 1776) produced a series of maps in the later half of the century. While there is some confus= ion about his Christian name, his maps usually were inscribed “Le Sieur J= anvier”. He is best known for his collaboration with engraver Jean Lattre for an Atl= as Moderne first released in 1762 and in several later editions some by C. F. Delamarche and by Chez Remondini. He also produced several maps used in gen= eral atlases by William Fadan and P. Santini.

€ 300,00

18° secolo

Geografia Cartografia

 

INC47

Igno= to

Nouvelle Carte de la = Partie Occidentale de Dalmatie dresse sur le lieux.

Venezia: Francesco Santini, a Santa Giustina; Paolo Remondini. 1780

Incis= ione su rame all'acquaforte e bulino in due fogli incollati di mm 625 x 475. Sta= to II/II. Bella vergata veneziana. Filigrana tre lune. Foglio a larghi margini. Una gora leggera nella parte centrale. Titolo entro ricco cartiglio in alto= a destra. Toponimi e descrizioni geografiche nella mappa. Proveniente da: &qu= ot;Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes", Venezia 1= 784 (ma 1780). Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato sp= esso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano spesso rami incisi per celebri atlanti francesi. In questo cas= o si tratta invece di una mappa completamente nuova, certamente fondata sulle indicazioni di Coronelli, ma, trattandosi di territori della Repubblica, aggiornata con meticolosa precisione.

€ 890,00

18° secolo

Geografia-Cartografia Venezia

 

INC53

Mari= eschi Michele (1710-1743)

Forum minus Divi Marci publicijs aedificijs utrinque insigne.

Michele Marieschi = 1741

Acqua= forte di mm 313 x 470. Vergata grossa. Primo stato (tavole non numerate). Filigra= na non rilevata "Titolo" centrato sul margine inferiore, "Mich. Marieschi del.t et inci.t" sull'angolo destro del cartiglio. Primo sta= to, unico coevo. Provenienza: "Magnificentiores selectioresque urbis Venetiarum prospectus, quos olim Michael Marieschi venetus pictor, et archi= tectus in plerisque tabulis depinxit".. "Vendutur in vico Sancti Lucae a= pud eundem Auctorem Venetijs" 1741 (ma 1742). Riporta Dario Succi nel cata= logo della Mostra tenutasi a Bergamo dal titolo "Marieschi Venezia in scena" : " La grandiosa monumentalità di questo e degli al= tri fogli illustranti la Piazza S. Marco, non dovette lasciare insensibile il giovane Piranesi al tempo dei rientri nella città lagunare dopo il p= rimo viaggio a Roma. Le quinte architettoniche che si allungano verso il fondo, = in cui appare il bacino di S. Marco, e l'ombra del Campanile che taglia nettam= ente il selciato della Piazzetta, contengono il presentimento di vertiginosi suggerimenti spaziali". Michele Marieschi (1710-1743) figlio di un mediocre pittore, studiò con passione architettura e si staccò presto dal padre. Tornato in patria dalla Germania nel 1735, dipinse belle vedute di Venezia. Nel 1741 (o 1742) diede alle stampe la raccolta di 21 acquaforti tratte dalle sue tele. Le incisioni di Marieschi rendono meglio delle sue pitture quel mondo scenografico e teatrale che la Venezia quotidi= ana offriva all'occhio dell'osservatore. Succi 1987, 5 I/IV, Montecuccoli degli Erri, Pedrocco 1999, 5 I/IV, Mary Pittaluga 1952, pag.35 e seg.<= /o:p>

€ 3.600,00

18° secolo

Veduta<= /span>

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INC57

Anonimo=

Cours du Po depuis ses Sources, jusqu'a son Embouchure.

Robert de Vaugondy= 1748

Incis= ione su rame, 18 x 17 cm. Carta vergata grossa. Proveniente da "atlant portatif"

€ 220,00

18° secolo

Geografia-Cartografia Venezia

 

INC59

C.T.= S.

Nuova Carta Topografi= ca delle Bocche di Cattaro, Monte-Negro e parte dell'Albania delineata dal sig= . C. T. S.

Venezia: per Lodov= ico Furlanetto sopra il Ponte de' Baretteri. 1785

Incis= ione in rame (70,5×50,6 cm). Vergata grossa e filigrana giglio sormontato = da corona. Due piccoli restauri sul margine bianco, fuori battuta. Piccolo for= o di diametro 2 mm al perimetro della carta. Per il resto bel fogliuo pulito. In alto a sinistra "Nuova Carta Topografica delle Bocche di Cattaro, Monte-Negro e parte dell'Albania delineata dal sig. C. T. S.".<= /i><= /o:p>

€ 600,00

18° secolo

Geografia-Cartografia

 

INC62

Zomp= ini Gaetano

Strazzariol (Tav.58)<= /span>

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Acuarellatura d'epoca. Perf= etta condizione. "Mi compro drapi vechi per revender, Fornimenti de casa d'= ogni sorte Ma per vanzar son cauto assae in tel spender". A destra in basso numero 58. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città= ; di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di d= etto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la an= iera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò perilsig. Zattastampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/36016048.JPG

INC63

Zomp= ini Gaetano

Dai Vovi (Tav.12)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Da Pasqua un'arte nova in sta Città Se mette fora de zogar ai vovi; E, = chi no rompe el vovo ha guadagnà". A destra in basso numero 12. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il= 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la an= iera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò perilsig. Zattastampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni."

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/29247716.JPG

INC66

Zomp= ini Gaetano

Cazze, e Sculieri (Ta= v.40)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Cazze, sculieri, canole da bote Aghi, britole, forfe; ma a bon prezzo; Vago vendando in fin, che se fa note". A destra in basso numero 40. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il= 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la an= iera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò perilsig. Zattastampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni."

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Zomp= ini Gaetano

L'Esca e Solferini. (Tav.52)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "E lesca, e piere, e solfarini in mazzo E azzalini mi gho per bater fuogo; E p= ur che venda, vivo senza ipazzo". A destra in basso numero 52. Provenient= e da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal = suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la manie= ra di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. = Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran parte so= pra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di = 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta = edizioni ottocentesche inglesi.

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Zomp= ini Gaetano

Scarperut (Tav.34)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Qualche fioritura ai margini bianchi. Due piccole macchie rosso ruggine del diametro di 3 mm, una dentro= e l'altra fuori battuta. Ottimo foglio. "Per trovar chi vol venderme zavatte, Col saco in spada cigo scarpe rote, Che vendo el sabo in piazza po refatte". A destra in basso numero 34. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano = Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisi= one in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in que= sto secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Str= ange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti= e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianma= ria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa,= nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venezia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tem= pi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, an= che in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si di= ede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introd= otta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e = del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi semp= re povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il = fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegand= olo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran parte sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere= ; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione p= oi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie fur= ono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Pre= te di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Po= chi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la filigrana LEPARD..."

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Zomp= ini Gaetano

Scaleter (Tav.17)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Privilegio concesso alla Nazion Xe dei Grisoni el vender buzzolai, E = aver botteghe in qual se sia canton". A destra in basso numero 17. Provenie= nte da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate = ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Tr= aduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la pres= enza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

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Zomp= ini Gaetano

Marmotina (Tav.9)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Acquarellato. Perfetta condizione. "De Carneval mi dalla neve scampo, E porto dal Piemonte una marmotta, E col farla ballar guà me la scampo.". A destra in ba= sso numero 9. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città= di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di d= etto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la manie= ra di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egl= i stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. = Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginaron= o di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione del= lo stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse so= tto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdette affatto, e stras= cinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Mag= gio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespi= zio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero= in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi m= olto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i r= ami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianmaria Sasso....I fogli presen= tano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere = GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratur= a di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampat= a in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza= , sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono= una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.<= /o:p>

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Zomp= ini Gaetano

Aseo (Tav.33)<= o:p>

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Barila in spala, ecaneveta in man Mi porto caminando, e vendo Aseo, E= ve protesto lé un mestier da can.". A destra in basso numero 33. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una ra= rissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione usc&igrav= e; in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copi= e di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esempl= ari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianma= ria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

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Vignetta Venezia

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Zomp= ini Gaetano

Metti Massere (Tav.42= )

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= El nostro nome xe meti massere; Perche loghemo done per servir: Ma semo a dirla quasi mai sincere". A destra in basso numero 42. Proveniente da "= Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che= van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lett= era di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione e= ra di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Inci= sori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" = di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venezia nella Scuola del Cavalier Bamb= ini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di de= tta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò= per il sig. Zatta, stampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizio= ni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di l= ui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di s&eacut= e;, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavor&ogr= ave; in gran parte sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciat= o ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegn= ò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inve= ntò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per il= merito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Tr= aduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la pres= enza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

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INC79

Zomp= ini Gaetano

Conza Lavezzi (Tav.20= )

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Conzo lavezi roti, e castro gati; Meto pezze a caldiere, e alle ferso= re; Col fil de fero cuso squele, e piati". A destra in basso numero 20. Pr= oveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate = ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A que= st'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiu= nse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Suc= ci (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe preced= ute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copi= e di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esempl= ari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianma= ria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

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INC80

Zomp= ini Gaetano

Dai Foli (Tav.18)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Ziro dove le gambe più memena, E giusto foli vechi, e vendo i niovi e gho= la mia bottega su la schena". A destra in basso numero 18. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente ed= izione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per il= merito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente qua= ranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Tr= aduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la pres= enza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

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INC81

Zomp= ini Gaetano

Strazze Ferrut (Tav.3= 0)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Col saco, un cesto, una stagiera, e bezzi In scarsella, mi criostrazze ferut, E compro pezze vechie, e fero in pezzi". A destra in basso numero 30. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

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INC314

Santini Francesco

Atlas Universel dresseè sur les meilleures cartes modernes

Chez M. Remondini = a Venise 1784

Incis= ione all'acquaforte di mm 366 x 498 su bella carta di filo veneziana. Si tratta = del magnifico frontespizio per l'Atlante di Santini pubblicato da Remondini nel 1784. In realtà non è chiaro l'autore di questa bellissima tavola, per cui si sono fatti i nomi dei più grandi incisori venezia= ni dell'epoca. Foglio privo di difetti.

€ 600,00

18° secolo

Arte

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INC321

Corn= elis Cort; Vecellio Tiziano<= span style=3D'font-size:11.0pt'>

San Girolamo leggente= nel deserto

Bassano: Remondini attorno al 1780

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 275 x 320 su carta di filo vergatina settecentesca. Tiratura tarda di questa celebre lastra incisa da Cornelis C= ort (Hoorn 1533 - Roma 1578) nel 1565 . V stato su VI. Buon foglio a pieni marg= ini, privo di difetti rilevanti.

€ 800,00

18° secolo

Arte

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INC105

Anon= imo

"Palazzo LEZZE, = alla MISERICORDIA"

Leida: Peter Van d= er AA, 1722.

Acqua= forte e bulino di mm 350 x 256. Vergatina olandese. Filigrana RS. Foglio in perfe= tte condizioni, margini pieni, carta straordinariamente candida in relazione al tono medio delle carte fiamminghe. Acquarellatura probabilmente d'epoca. In basso le diciture: "Palazzo LEZZE, alla MISERICORDIA." "Pala= tium LEZZE, prope MISERICORDIA " "Palatium LEZZE, prope MISERICORDIA. Architectura Baldiserae Longenae." "Palais de LEZZE, proche de la MISERICORDE.". Georgius Graevius "Thesaurus antiquitatum et histo= riarum Italiane", Leida 1704 - 1723. Foglio tecnicamente di ottimo livello, tratto dall'enciclopedica edizione di Peter Van der AA illustrante l'intera penisola italiana. Il foglio stà nel tomo V dell'opera in 30 volumi, stampato appunto nel 1722.

€ 450,00

18° secolo

Vedute Venezia

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INC11

Giul= iano Giampiccoli; Marco Ricci

L'Uccisione della Ser= pe

Giuseppe Wagner 17= 40

Acqua= forte e bulino di mm 310 x 426. Carta candida, spessa, fittamente vergata.Freccia= con punta a cuore. "Marcus Ricci invent" a sinistra, "Y 9 Appo G. Wagner Venezia C.P.E.S." al centro, "Iulianus vero Marci Nepos sculp." a destra. Margini molto ridotti all battuta. Provenienza: "Raccolta di 12 paesi inventate e dipinte dal Celebre Marco Ricci, pos= te in luce da G. Wagner in Merceria" Venezia s.d. (circa 1740). Secondo Alpago-Novello, questa serie di stampe incise da Giampiccoli da vedute dello zio Marco Ricci sono "tra le migliori delle veneziane del settecento". In effetti la qualità tecnica ed artistica di ques= ta serie raggiunge uno dei massimi livelli di raffinatezza tra le acqueforti settecentesche. Giuliano Giampiccoli nacque a Belluno il 3 Maggio 1703 da G= erolamo Giampiccoli e da Livia, sorella di Marco Ricci. Iniziò la professione nella città natale, per poi trasferirsi a Bassano nel 1730 per assum= ere la direzione del reparto di incisione in rame e in legno che era appena sta= to istituito dai tipografi e calcografi Remondini. Trasferitosi definitivament= e a Venezia nel 1738, prese casa a S. Antonin; l'anno seguente, con l'arrivo di Giuseppe Wagner a Venezia, entrò, come altri grandi, a far parte di = quel famoso laboratorio d'intaglio, perfezionando le proprie capacità tec= niche, continuando tuttavia a mantenere rapporti professionali con i Remondini. Per conto del Wagner, appunto, il Giampiccoli eseguì le tredici incision= i, compreso il titolo, da dipinti dello zio, che andarono sotto il nome di "Raccolta di 12 paesi…" di cui il foglio qui presente &egra= ve; il nono. Incise poi una serie più grande in collaborazione con Bartolozzi, ed infine la grande serie di 48 stampe in collaborazione con Giambattista Tiepolo. Eseguì anche molti fogli sciolti, da quadri di Zocchi, Tiepolo, Piazzetta e Zuccarelli, ed illustrò alcuni libri, t= ra cui la "Divina Commedia" di Zatta del 1757-58., e la collezione d= elle commedie di Goldoni stampate da Pasquali tra il 1761 ed il 1777. Giuliano Giampiccoli morì a Venezia il 10 dicembre 1759, all'età di 56 anni. Di lui De Angelis (1809) scrisse "chi vedrà le stampe di questo artista, son persuaso che conoscerà ch'egli con molta facilità incise il paesaggio e la storia". Riguardo agli stati della serie di cui fa parte questa acquaforte, Alpago-Novello sostiene esis= ta una ristampa più tarda in cui vennero raschiate le "Y" e la numerazione araba, sostituendovi i numeri 51.1, 51.2 e così via, ma = in un ordine diverso rispetto alla prima. Succi p.178, Pallucchini p. 49.<= /o:p>

€ 1.800,00

18° secolo

Arte Vignetta

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INC112

Zucc= hi, Francesco (1692-1764 ; incisore)

Veduta della Chiesa d= ella B.V. della Salute de' Chierici Regolari Somaschi

[Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740]

12 x = 7,5 cm. Acquaforte. Carta vergata forte. Foglio senza difetti. Proveniente dalle "Teatro delle fabbriche piu cospicue in prospettiva, della citta di Venezia. Tomo primo (-secondo)". [Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740] Francesco Zucchi il più dotato incisore della famiglia, divenne molto celebre per la illustrazione della g= uida più celebre del '700 veneziano.

€ 120,00

18° secolo

Vedute Venezia

 

INC143

Zucc= hi, Francesco

Convento e Chiesa del= la Madonna dell'Orto dei Padri Ambrosiani

[Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740]

Acqua= forte di mm 70 x 120 (di battuta). Carta vergata forte. Carta vergata forte. Picc= olo rinforzo al margine superiore. Titolo al margine in basso al centro, entro battura. In basso a sinistra: "F.co Zucchi". Proveniente dalle "Teatro delle fabbriche piu cospicue in prospettiva, della citta di Venezia. Tomo primo (-secondo)". [Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740] Francesco Zucchi il più dotato incisore della famiglia, divenne molto celebre per la illustrazione della g= uida più celebre del '700 veneziano.

€ 120,00

18° secolo

Vedute Venezia

 

INC22

Zucc= hi, Francesco (1692-1764 ; incisore)

Prospetto dell'Arsena= le dalla parte della Porta per cui si entra.

[Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740]

Acqua= forte di mm 130 x 140 (di battuta). Carta vergata forte. Piccolo rinforzo al marg= ine superiore. Titolo al margine in basso al centro, entro battura. Proveniente dalle "Teatro delle fabbriche piu cospicue in prospettiva, della citta= di Venezia. Tomo primo (-secondo)". [Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740] Francesco Zucchi il più dotato incisore della famiglia, divenne molto celebre per la illustrazione della g= uida più celebre del '700 veneziano.

€ 120,00

18° secolo

Vedute Venezia

 

INC588

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Carte du Palus Méotide ed du Pont Euxin

Parigi, Sanson et Compagnie 1781

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 300 x 200 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC589

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Essai sur la Topograp= hie d'Olympie

Parigi, Sanson et Compagnie 1780

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 310 x 200 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC590

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

La Thessalie

Parigi, Sanson et Compagnie 1788

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 322 x 210 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC591

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Plan du Passage des Thermo-pyles

Parigi, Sanson et Compagnie 1784

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 225 x 330 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC592

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Platon sur le cap Sun= ium au milieu de ses Disciples

Parigi, Sanson et Compagnie 1784

Incis= ione all'acquaforte di mm 315 x 210 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milieu du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 150,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC593

Zatta Antonio

La Turchia d'Asia

Venezia, Antonio Z= atta e figli 1794

Incis= ione all'acquaforte in acquarellatura d'epoca di mm 420 x 325 alla battuta su ca= rta di filo filigranata. Entro cartiglio vegetale : "La Turchia d'Asia che comprende l'Anatolia, la Giorgia, l'Armenia, il Curdistan, il Diarbec, l'Irak-Arabi, la Siria &c" e subito sotto "Venezia 1784 Presso Antonio Zatta, e Figli. Con Privilegio dell'Ecc.mo Senato.". In piccolo sotto la stampa :"G. Pitteri scr.". Proveniente da: "Atlante novissimo, illustrato ed accresciuto sulle osservazoni scoperte fatte dai p= iu celebri e piu recenti geografi, che ora per la prima volta si produce" Venezia, Antonio Zatta, 1775-1785. Bellissimo foglio tratto dal celebre Atl= ante Novissimo di Zatta. Il grande tipografo veneziano si cimentò ampiame= nte nella incisione cartografica coniugando una notevole precisione geografica = ad una grande eleganza nelle cornici, nei cartigli e nelle figure che corredan= o le mappe.

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC594

Wagn= er Giuseppe - Canal Antonio

Prospetto della Chies= a di S. Simeone Appostolo con alcune fabbriche d'invenzione del pittore

Venezia, Calcograf= ia Wagner 1760 ca

Incis= ione all'acquaforte di mm 488 x 343 alla battuta su carta veneziana "tre lune"; bella acquarellatura coeve. Buon foglio, a largi margini, senza difetti. Questa incisione fa parte di una serie derivata da dipinti e diseg= ni del Canaletto, intitolata :"Prospeti sei di altretanti Templi di Venezia" e numerata prograssivamente da 57.1 a 57.6. Giuseppe Wagner (= 1706 - 1786) , portato a Venezia da Jacopo Amigoni, aprì bottega a San Zulian, e creò un laboratorio in cui lavorarono quasi tutti i grandi artisti che operavano a Venezia come incisori; ma, come è evidente da questo foglio, Wagner stesso fu un notevolissimo incisore. Afferma Zanetti :"(Wagner) portò in Venezia la bella maniera d'intagliare in ra= me con acqua forte e bulino, svegliata e perfezionata in Francia dal celebre A= udran".<= /o:p>

€ 1.200,00

18° Secolo

Arte Architettura Venezia

 

INC83

Zomp= ini Gaetano

Cura Gattoli (Tav.38)=

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Col xe l'Alba per tute le Contrae I gatoli curemo dal sporchezzo; E se mantien = le strade ben netae". A destra in basso numero 38. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che= van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lett= era di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione e= ra di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Inci= sori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" = di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venezia nella Scuola del Cavalier Bamb= ini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di de= tta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò= per il sig. Zatta, stampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizio= ni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per a= ltro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso = di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran parte sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami = sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. = Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zom= pini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione dello stesso sig. Zane= tti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompin= i, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il q= uale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mens= uale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè = alla fine la perdette affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età= ; di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... N= ello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite = in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma n= el 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 178= 7, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il= proprio incaricato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mez= ze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu= di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo = il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola = ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/31535196.JPG

INC528

Borg= hi Bartolomeo

Parte Settentrionale = dell'Inghilterra

Siena Pazzini Carl= i, 1795

Incis= ione in rame di 330 x 258 mm su carta vergata forte. Alcune lievi fioriture . In alto a sinistra "Parte Settentrionale dell'Inghilterra" e pi&ugra= ve; sotto "Siena 1795 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal r= aro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importante opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante gene= rale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borghi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.<= /o:p>

€ 250,00

18° secolo

Cartografia

 

INC86

Zomp= ini Gaetano

Sponze Naranze ec. (T= av.45)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Sponze, naranze, cedri, e da Ferara Le scoe mi vendo, e fenochi, e limoni; Robe, che a dirla tute à la so tara". A destra in basso numero 45. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città= ; di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di d= etto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 s= ettembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venezia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddet= to oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la manie= ra di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca d= a lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran parte so= pra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, d= isegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similm= ente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse so= tto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdette affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Suc= ci (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe preced= ute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copi= e di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esempl= ari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianma= ria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/34834788.JPG

INC87

Zomp= ini Gaetano

Gua (Tav.21)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Tuto el dì ziro, e vago via menando La Mola in sta cariola, e a forte crio Gua cortelini, el Gua de quando in quando.". A destra in basso numero = 21. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A que= st'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiu= nse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaemi= liana.com/album/5/6653234.JPG

INC88

Zomp= ini Gaetano

Marcer (Tav.28)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Cordele, aghi de fiandra, e d'ogni sorte D'azze, e de sea da cuser gh= o in sto cesto Per vender ale done ale so porte..". A destra in basso numero 28. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di d= etto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A que= st'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiu= nse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Suc= ci (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe preced= ute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copi= e di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esempl= ari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianma= ria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaemi= liana.com/album/5/3033497.JPG

INC89

Zomp= ini Gaetano

Forcae, Elera ec. (Ta= v.22)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "Scovoli, scovolete, e forcaele, Radichio, scoe mi vendo, e puriziol, E st'elera per chi gha fontanele.". A destra in basso numero 22. Proveni= ente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate = ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A que= st'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiu= nse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/63917953.JPG

INC548

Hort= hemels Luise Madeleine

Eglise de S.te Marie = della Salute

Leyda, Charles Osm= ond e Guillame Cavalier, 1707

Incis= ione in rame di mm 75 x 135 alla battuta su carta di filo; filigrana non rilevat= a. Esemplare privo di difetti. L'immagine incisa era compresa nel primo volume= di Jean de Rogissard, "Les Délices de l’Italie, ou description exacte de ce pays, de ses principales villes, et de toutes les raretez qu’il contient. Enrichis de figures, etc.". Moretto 129. Cassini= 58. Romanelli, Biadene 63.

€ 80,00

18° secolo

Veduta Venezia

 

INC93

Zomp= ini Gaetano

Fruttariol (Tav.29)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Da tutte le stagion mi vendo fruti Più a bon marcà de quei delle boteghe, E perla baza ghe ne copra tuti". A destra in basso numero 29. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione = sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggi= ore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/64535893.JPG

INC94

Zomp= ini Gaetano

Dalla Semola (Tav.49)=

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= La semola al menuo compro, e burato, E de quel semolin mi fazzo pan, E fuora s= u i marcai poò me la sbrato". A destra in basso numero 49. Provenie= nte da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate = ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A que= st'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiu= nse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizio= ne uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso a= nno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le alt= re venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura = di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale ave= va acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incari= cato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon = la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppur= e GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

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INC96

Zomp= ini Gaetano

Contadin con Polame (Tav.47)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Per chi no vol andar da i Galineri, Che ghe ne tanti vendo sto polame, De prima man, e spesso a i boteghieri". A destra in basso numero 47.Proveniente= da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la manie= ra di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo i= n vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran parte so= pra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egl= i stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. = Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginaron= o di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione del= lo stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse so= tto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdette affatto, e stras= cinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Mag= gio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespi= zio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero= in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi m= olto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i r= ami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianmaria Sasso....I fogli presen= tano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere = GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratur= a di questa edizione fu di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampat= a in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza= , sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono= una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.<= /o:p>

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/96143151.JPG

INC529

Borg= hi Bartolomeo

L'Africa<= /o:p>

Siena : Presso Paz= zini Carli, 1788

Incis= ione in rame di 236 x 316 mm su carta vergata forte con filigrana "scudo&qu= ot;. Ottime condizioni. In basso a sinistra "L'Africa divisa nelle sue principali parti" e più sotto "Siena 1788 Presso Pazzini Carli". Il foglio proviene dal raro l'Atlante geografico che si pubblicò a Siena da Pazzini Carli tra il 1798 ed il 1800, che si può considerare una sorta di prova generale della più importa= nte opera di Bartolomeo Borghi l'"Atlante generale dell'ab. Bartolommeo Borghi", pubblicato a Firenze nel 1819". L' abate Bartolomeo Borg= hi (1750-1821) fu cartografo, incisore ed editore.

€ 300,00

18° secolo

Cartografia

 

INC567

Mixe= lle - Desrais

Habitant de l'Isle de= Scio

A Paris : Chez Pavard, Editeur, rue St. Jacques, N 240. Et se trouve Chez Kna= pen & Fils, Imprimeurs-Libraires, au bas du Pont St. Michel [chez! <= /b>Bailly, Libraire, rue St. Honore, Barriere des Sergens 1= 788.

Acqua= forte in perfetta acquarellatura d'epoca di mm 120 x 180 alla battuta su carta di filo azzurrina. Perfetto stato di conservazione. La tavola faceva parte dell'opera in quattro volumi di Sylvain Marechal dal titolo "Costumes civils actuels de tous les peuples connus, dessines d'apres nature, graves = et colories, accompagnes d'une notice historique sur leurs costumes, moeurs, religions, &c. &c. Rediges par M. Sylvain Marechal."<= /o:p>

€ 180,00

18° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC568

Anon= imo

Cosaque

A Paris : Chez Pavard, Editeur, rue St. Jacques, N 240. Et se trouve Chez Kna= pen & Fils, Imprimeurs-Libraires, au bas du Pont St. Michel [chez! <= /b>Bailly, Libraire, rue St. Honore, Barriere des Sergens 1= 788.

Acqua= forte in perfetta acquarellatura d'epoca di mm 120 x 180 alla battuta su carta di filo. Perfetto stato di conservazione. La tavola faceva parte dell'opera in quattro volumi di Sylvain Marechal dal titolo "Costumes civils actuels= de tous les peuples connus, dessines d'apres nature, graves et colories, accompagnes d'une notice historique sur leurs costumes, moeurs, religions, &c. &c. Rediges par M. Sylvain Marechal."<= /o:p>

€ 180,00

18° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC569

Anon= imo

Veduta degl' Acquadot= ti dell' Acqua Claudia, e di S. Stefano Rotondo

Roma, Editore igno= to 1761

Incis= ione all'acquaforte di mm 265 x 155 alla battuta su carta vergatina settecentesc= a di buon corpo. Traduzione manoscritta del titolo in francese sotto quello calcografico. Proviene dall'album di 50 incisione dal titolo "Nuova Raccolta Delle Più Belle Vedute Di Roma. Dissegnate, E Intagliate Da Celebri Autori" di Domenique Montagu.

€ 300,00

18° Secolo

Arte Veduta

 

INC582

Barbie du Bocage, Jean Denis

L'Hellespont

Parigi, Sanson et Compagnie 1782

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 230 x 205 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole = relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milieu du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC583

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

L'Arcadie=

Parigi, Sanson et Compagnie 1786

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 226 x 185 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC584

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Essai sur la topograp= hie de Sparte et de ses Environs

Parigi, Sanson et Compagnie 1783

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 215 x 325 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 150,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC585

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

L'Argolide, l'Epidaur= ie, la Tréznie, l'Hermonide, l'Isle d'Egine et la Cynurie=

Parigi, Sanson et Compagnie 1785

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 285 x 205 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 150,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC586

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Plan du Bosphore de Thrace

Parigi, Sanson et Compagnie 1784

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 315 x 215 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 120,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC587

Barb= ie du Bocage, Jean Denis

Essai sur la Bataille= de Platée

Parigi, Sanson et Compagnie 1784

Incis= ione acquarellata all'acquaforte di mm 370 x 235 alla battuta su carta di filo filigranata. Ottimo foglio privo di difetti. Proviene dall'album di tavole relative all'opera "Voyage du jeune anacharsis en Grece, dans le milie= u du quatrieme siecle avant l'ere vulgaire".

€ 150,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC97

Zomp= ini Gaetano

Pignate (Tav.14)

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta imperial. Bel foglio a pieni margini. Perfetta condizione. "= Mi co sta zerla vegno fin da Role, E pignate furlane vendo: st'altro Gha in sti cesti da Padoa techie, e ole". A destra in basso numero 14. Provenient= e da "Le Arti che vanno per via nella Città di Venezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Ven= ezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Ar= ti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra altre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tiratura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizione: "G= aetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698;= ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venezia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo modo di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastia= no Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pur= e e disegnò per il sig. Zatta, stampatore in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo deg= no Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo = tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in va= ri disegni, e lavorò in gran parte sopra alcuni rami tratti da' disegni= di Gio. Benedetto Castiglione, posseduti dal detto Signore, e che avea gi&agra= ve; incominciato ad incidere; e per far la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami = sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe= una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zom= pini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sotto la direzione dello stesso sig. Zane= tti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise da= l celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche miniate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Maria Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che = del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito dello Zompini, gli lasciò una picciola mens= uale provigione sua vita durante. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè = alla fine la perdette affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, mancò di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età= ; di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... N= ello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite = in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copie di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esemplari. La seconda edizione fu pubblicata postuma n= el 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 178= 7, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianmaria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle= tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da = una corona, oppure GB sormontate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu= di cento o di duecento copie. La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo = il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola = ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che = per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocentesche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/67114052.JPG

INC99

Zomp= ini Gaetano

Revendigola (Tav.39)<= /span>

Venezia 1785.

Acqua= forte e bulino di mm 261 x 182. II/VI. Vergata veneziana tre lune, filigrana tre = lune e scritta "Revendigola son, che per le case Vago per tor su drapi da d= ar via; E per far zo chi compra ho una gran frase.". A destra in basso nu= mero 39. Proveniente da "Le Arti che vanno per via nella Città di Ve= nezia inventate ed incise da Gaetano Zompini. Aggiuntavi una memoria di detto autore" Venezia 1785. Magnifica incisione in acquaforte e bulino della serie delle "Arti che van per via" di Zompini, stampata in una rarissima prima edizione coeva nel 1753, ed in questo secondo stato nel 1785 dal residente britannico John Strange. Venne ripubblicato in Inghilterra al= tre quattro volte. Da una lettera di John Strange si viene a sapere che la tira= tura della presente edizione era di cento o duecento copie. Dario Succi "Da Carlevarijs a Tiepolo, Incisori veneti e friulani del settecento" pag. 454. Dalla "Memoria" di Gianmaria Sasso, premessa a questa edizio= ne: "Gaetano Zompini nacque in Narvesa, nel Territorio Trivigiano, il 29 settembre 1698; ed inclinando da fanciullo alla Pittura, fu mandato a Venez= ia nella Scuola del Cavalier Bambini in que' tempi riputatissimo. Apprese dal suddetto oltre li principi del buon dissegno, anche in gran parte il suo mo= do di dipingere, ed uscito poi di detta Scuola si diede anche ad imitare la maniera di Sebastiano Ricci, allora dal medesimo introdotta ed assai stimata...Inventò pure e disegnò per il sig. Zatta, stampator= e in Venezia buona parte delle Figure per le Edizioni del Dante e del Petrarca da lui stampata. Questo degno Pittore visse però quasi sempre povero, avendo numerosa Famiglia. Conoscendo per altro il di lui merito il fu Sig. Antonio Maria Zanetti, lo tirò appresso di sé, impiegandolo in vari lavori, ed in particolare in vari disegni, e lavorò in gran par= te sopra alcuni rami tratti da' disegni di Gio. Benedetto Castiglione, possedu= ti dal detto Signore, e che avea già incominciato ad incidere; e per fa= r la raccolta più numerosa, inventò, disegnò, ed incise egli stesso alcuni di detti Rami sul gusto affatto dell'Autore, e toccati con spirito. Non avendo poi esso Sig. Zanetti di che ordinargli di più, s'immaginarono di dare alle stampe una Raccolta delle Arti di Venezia, che vanno per via. Si accinse dunque lo Zompini al lavoro, ed inventò, disegnò, ed incise Rami num.60 rappresentanti l'Arti suddette, e sot= to la direzione dello stesso sig. Zanetti, ed a imitazione poi delle Arti di Bologna similmente inventate ed incise dal celebre Annibale Carracci. A quest'opera fatta all'acqua forte, della quale alcune copie furono anche mi= niate, aggiunse sotto ogni rame alcuni versi il Dottor Questini Prete di Santa Mar= ia Mater Domini, amico tanto dello Zompini, che del Zanetti. Pochi anni dopo mancò di vita il sig. Zanetti, il quale però per ilmerito del= lo Zompini, gli lasciò una picciola mensuale provigione sua vita durant= e. Dopo questa disgrazia ne successe allo Zompini un'altra peggiore, incominciandosi ad indebolire la vista; cosicchè alla fine la perdet= te affatto, e strascinandosi in tal modo fra le miserie e la vecchiaia, manc&o= grave; di vivere il 20 Maggio 1778 nell'avanzata età di 76 anni." Dal Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo): "...La prima edizione uscì in due tempi: nel 1753 fu pubblicata una parte comprendente quaranta stampe precedute da un frontespizio calcografico... Nello stesso anno, o più probabilmente, in quello successivo, vennero pubblicate le altre venti tavole...Le due parti vennero in seguito riunite in un unico volume in cui, dopo il frontespizio, compaiono i due indici. A dire del Sasso, alcune copi= e di questa prima edizione, oggi molto rara, sarebbero state miniate, cioè finemente colorate. Secondo Bozzolato (1978) la tiratura fu di 30-40 esempl= ari. La seconda edizione fu pubblicata postuma nel 1785 a cura di John Strange, residente britannico a Venezia dal 1773 al 1787, il quale aveva acquistato dagli eredi Zanetti i rami de Le Arti, tramite il proprio incaricato Gianma= ria Sasso....I fogli presentano la filigrana delle tre mezze lunecon la scritta SOTO IMPERIAL o le lettere GFA e AV sormontate da una corona, oppure GB sor= montate da un fiore. La tiratura di questa edizione fu di cento o di duecento copie= . La terza edizione, stampata in Inghilterra dopo il 1787, è facilmente individuabile per la presenza, sotto ogni tavola ... Traduzione in lingua inglese dei versetti veneziani di Guestini, oltre che per la presenza della filigrana LEPARD..." Seguono una quarta, una quinta edizioni ottocente= sche inglesi.

€ 500,00

18° secolo

Vignetta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/72071578.JPG

INC612

Orso= lini Carlo - Longhi Alessandro

Ludovico Manin Procur= atore di San Marco

Venezia, 1764

Incis= ione all'acquaforte di mm 375 x 530 alla battuta su carta vergata veneziana di g= ran corpo. Ottimo esemplare con buoni margini esterni. Sotto il medaglione il blasone dei Manin e la seguente iscrizione : "Ludovicus Maninus Divi M= arci Procurator Anno MDCCLXIIII" e in piccolo sotto l'immagine a sinistra "Car. Orsolini del: et sculp." e a destra : "Alles. Longhi Pinxit". La incisione rappresenta infatti il futuro ultimo Doge di Ven= ezia nell'occasione della sua entrata a Procuratore di San Marco, massima carica dello Stato dopo quella del Doge. Carlo Orsolini nacque a Venezia verso il = 1704 e ivi morì nel 1784. Secondo il Moschini : "contendeva vanamente del primato nell'intaglio con Giannatonio Faldoni, avendone tutti e due avu= ta principalmente la stessa maniera a un solo taglio".<= /o:p>

€ 800,00

18° Secolo

Arte Venezia

 

INC614

Flet= cher Herny

A View of y great Clock in St. Mark's place at Venice

Londra, Joseph Bau= din 1739

Incis= ione all'acquaforte di mm 520 x 377 alla battuta su vergata settecentesca di gran corpo. Circa 80 mm di margine bianco esterno alla battuta; piccola macchia e restauro all'angolo inferiore destro. Buon esemplare. In piccolo agli estre= mi sinistro e destro sotto l'immagine : "Canaleti Pinx: Jo.s Baudin del:" "H. Fletcher sculp.". In grande il titolo in inglese e francese :"A View of y great Clock in St. Mark's place at Venice" "Veue de la grande Horologe dans la Place de St. Marc a Venise". = E sotto : "Publ= ishd by Joseph Baudin June y 26th 1739 according to act of Parliament". La incisione, di grande rarità, fa parte di una s= erie di 12 acquaforti tutte disegnata da Baudin, che ne fu anche editore, da dip= inti di Canaletto; di queste 6 furono incise da Boitard e pubblicate nel 1736 ed altre 6 furono incise da Fletcher nel 1739.

€ 1.700,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC615

Sant= ini - Remondini

Europa

Venezia, Santini Remondini 1784

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 650 x 485 alla battut= a su vergata veneziana di gran corpo. Buoni margini esterni alla battuta; lievi ossidazioni. Condizioni generale più che buone. Entro cartiglio deco= rato nell'angolo superiore sinistro: "L'Europe divisée en ses princi= paux Etats suivant les nouvelles Observations astronomique. Par le Sr Janvier Geographe. A Venise Par François Santini rue Ste Justine prés= la dite Eglise. Chez Remondini.". Si tratta di uno dei quattro continenti pubblicati nell'Atlante di Santini dal titolo :"Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes". Gli Atlanti stampat= i da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizzano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stamp= ato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi.<= /o:p>

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC616

Sant= ini - Remondini

Africa

Venezia, Santini Remondini 1784

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 670 x 485 alla battut= a su vergata veneziana di gran corpo. Buoni margini esterni alla battuta. Ottimo esemplare. Entro cartiglio decorato nell'angolo superiore sinistro: "L' Afrique divisée en ses principaux Etats Ass ujettie aux Observations Astronomique. Par le Sr Janvier Geographe. A Venise Par François San= tini rue Ste Justine prés la dite Eglise. Chez Remondini.". Si tratt= a di uno dei quattro continenti pubblicati nell'Atlante di Santini dal titolo :"Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes&quo= t;. Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizz= ano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi.

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC617

Sant= ini - Remondini

Americhe<= /o:p>

Venezia, Santini Remondini 1784

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 671 x 483 alla battut= a su vergata veneziana di gran corpo. Buoni margini esterni alla battuta. Ottimo esemplare. Entro cartiglio decorato nell'angolo superiore sinistro: "L' Amerique divisée en ses principaux Etats Assujettie aux Observations Astronomique. Par le Sr Janvier Geographe. A Venise Par François San= tini rue Ste Justine prés la dite Eglise. Chez Remondini.". Si tratt= a di uno dei quattro continenti pubblicati nell'Atlante di Santini dal titolo :"Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes&quo= t;. Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizz= ano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi.

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC618

Sant= ini - Remondini

Asia

Venezia, Santini Remondini 1784

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 674 x 483 alla battut= a su vergata veneziana di gran corpo. Buoni margini esterni alla battuta. Ottimo esemplare. Entro cartiglio decorato nell'angolo inferiore sinistro: "L' Asie divisée en ses principaux Etats assujettie aux observations Astronomiq. Par le Sr Janvier Geographe. A Venise Par François Santi= ni rue Ste Justine prés la dite Eglise. Chez Remondini.". Si tratt= a di uno dei quattro continenti pubblicati nell'Atlante di Santini dal titolo :"Atlas universel dressé sur les meilleures cartes modernes&quo= t;. Gli Atlanti stampati da Francesco Santini, che, come indicato spesso nelle carte, teneva bottega a Santa Giustina, nel Sestiere di Castello, riutilizz= ano le lastre incise da Lattrè e disegnate da Janvier per l' "Atlas Moderne" stampato a Parigi nel 1771. L'Atlante di Janvier ebbe un immediato apprezzamento, sia per la precisione geografica, che per i ricchi cartigli molto decorativi.

€ 500,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC619

Eredi Homann

Imperii Russici et Ta= tariae Universae

Norimberga, Eredi = Homann 1739

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 579 x 495 alla battut= a su vergata grossa settecentesca priva di difetti. Buoni margini esterni alla battuta. Entro cartiglio decorato nell'angolo inferiore sinistro: "Imp= erii Russici et Tatariae Univesae tam majoris et Asiaticae quam minoris et Europ= aeae Tabula ex recentissimis et probatissimis monumentis relationibus concinata = et ad legitimas projectionum Geographic regolas plane exacta opera Ioh Matthiae Hasii Math. P.P: juncta Sciagraphia explicationis ejusdem et descrptionis Russiae et Tatariae Universae Geographico - historicae. Impensis Homanniorum Heredum Norib. A. 1739 ".

€ 600,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC620

Lott= er, Tobias Conrad

Carte Nouvelle des Ro= yaumes De Galizie Et Lodomerie Avec Le District De Bukowine<= /p>

Augsburg, Lotter ca 1770-80

Incis= ione all'acquaforte e bulino in acquarellatura coeva di mm 605 x 491 alla battut= a su vergata grossa settecentesca. Buoni margini esterni alla battuta. Strappo s= ul lato sinistro di 20 mm, alcune macchie piuttosto rilevanti; nel complesso discreto esemplare. Tobias Lotter (1717-1777) fu un editore, incisore e car= tografo tedesco. Dopo aver sposato la figlia di Mattheus Seutter incise varie sue c= arte e ne divenne alla morte erede della sua impresa, divenendo in breve uno dei più conosciuti cartografi del diciottesimo secolo.<= /o:p>

€ 200,00

18° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC61

Zucc= hi, Francesco (1692-1764 ; incisore)

Veduta del Fondaco de= lli Tedeschi sopra il Canal grande.

[Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740]

Acqua= forte di mm 70 x 120 (di battuta). Carta vergata forte. Carta vergata forte. Picc= olo rinforzo al margine superiore. Titolo al margine in basso al centro, entro battura. In basso a sinistra, sotto il titolo: "F. Zucchi". Proveniente dalle "Teatro delle fabbriche piu cospicue in prospettiva,= della citta di Venezia. Tomo primo (-secondo)". [Venezia] : nella stamperia = di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740] Francesco Zucchi il più dotato incisore della famiglia, divenne molto celebre per la illustrazione della g= uida più celebre del '700 veneziano.

€ 120,00

18° secolo

Vedute Venezia

 

INC184

Zucc= hi, Francesco (1692-1764 ; incisore)

Chiesa di S. Maria Gloriosa, vulgò de' Frari

[Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740]

Acqua= forte di mm 70 x 120 (di battuta). Carta vergata forte. Titolo al margine in bass= o al centro, entro battura. Proveniente dalle "Teatro delle fabbriche piu cospicue in prospettiva, della citta di Venezia. Tomo primo (-secondo)"= ;. [Venezia] : nella stamperia di Giambatista Albrizzi q. Gir., [1740] Frances= co Zucchi il più dotato incisore della famiglia, divenne molto celebre = per la illustrazione della guida più celebre del '700 veneziano.<= /i><= /o:p>

€ 120,00

18° secolo

Vedute Venezia

 

INC185

Vale= riani Giuseppe (dis.)

Veduta della Chiesa, e Monastero di Monache di S. Andrea di Venetia

Venezia: Domenico Lovisa, 1720

Acqua= forte e bulino di mm 485 x 338, aimargini di battuta. Pastosa, spessa, fittamente= vergata. Margini pieni. Foglio senza difetti. In basso: "Veduta della Chiesa, e Monastero di Monache di S. Andrea di Venetia". A sinistra "A. Iso= la di S.a Marta". A destra: "Per Domenico Lovisa in Rialto". Proveniente da: "Il Gran Teatro delle Pitture e Prospettive di Venezia= , in due tomi diviso". Il foglio, fa parte della grande opera di Domenico Lovisa, pubblicata a Venezia nel 1720. La suite si componeva di due volumi:= il primo, relativo a vedute veneziane e lagunari, venne disegnato da Giuseppe = Valeriani, mentre è ignoto chi ne fu l'incisore; il secondo, relativo a pitture= di celebri artisti veneziani, venne realizzato da Andrea Zucchi. L'album di vedute, sebbene non eccelso da un punto di vista stilistico, rappresenta la più ampia documentazione sulla vita privata a Venezia nel 1700: la s= cena è sempre ricolma di azione, spesso anche spiritosa, tutta tesa ad una rappresentazione cronachistica, più che architettonica, di Venezia. Cicogna 4541, Succi 230<= span style=3D'font-size:9.0pt'>

€ 700,00

18° secolo

Vedute Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/27364135.JPG

INC392

Zatta Antonio

Teatro della Guerra n= elle Fiandre Austriache e Francesi

Venezia 1792 presso Antonio Zatta e Figli.

Incis= ione calcografica di mm 655 x 485 su carta vergatina settecentesca in perfetta coloritura d'epoca. Foglio a grandi margini privo di alcun rilevante difett= o. Il foglio proviene dall' "Atlante Novissimo", l'ultima grande fat= ica della tradizione cartografica veneta, e si riferisce alle ultime fasi della Guerra di Successione Austriaca.

€ 400,00

18°secolo

Storia Geografia Cartografia

 

INC189

Thie= rriat Augustin Alexandre

Vue de la Place St Ma= rc a Venise

Lyon: le 21 Avril = 1851

Diseg= no a china di mm 505 x 390 su cartoncino a tinta paglierina. Firmata e datata. Rappresenta la Piazzetta di San Marco vista dal Molo, animata da molteplici= e deliziose macchiette. Disegno architettonicamente molto dettagliato sebbene piuttosto accademico. Alexandre Augustin Thierriat (o Thierrat) pittore di fiori e acquarellista lionese (1789-1870). Allievo di Grognard de Revoil, dell'Accademia di Belle Arti di Lione dal 1808 al 1816, professore nello st= esso Istituto dal 1823 al 1854. Espose "au Salon" dal 1817 al 1840 e ottenne una medaglia di 2° classe nel 1817. Il museo di Lione e di Puy conservano le sue opere. Fondatore della Galleria di Pittura.<= /o:p>

€ 2.850,00

19° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/28223324.JPG

INC4

Mayer Carl

Venedig

Carl Mayer Nurberg (s.d. ma 1860)

Incis= ione su acciaio di mm 250 x 210 su carta di cellulosa, illustrante la città = di Venezia a volo d'uccello. Ricalca la pianta che accompagna la storia di Ven= ezia di Galibert in dimensione ridotta. Lievi fioriture, ma buon esemplare.<= /o:p>

€ 150,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC214

Samb= ourne Edward Linley

Moonlight on the Grand Canal - S. Maria della Salute

Londra, Bradbury, Agnew and Company, 1878

Cromo= litografia di mm 457 x 530 a foglio completo. Carta in cellulosa ottocentesca priva di difetti. Foglio tratto dal volume "Venice from Lord Byron’s Chil= de Harold". Illustrazione di grandissima modernità, che, forse per= la professione di cartonista dell'autore, anticipa di parecchi decenni le rappresentazione "essenziali" dei primi anni del novecento. Edward Linley Sambou= rne (4 January 1844, Pentonville –3 August 1910) was a cartoonist for Punch.= He was born in Pentonville, London, the son of Edward Moot Sambourne. His midd= le name of Linley comes from his mother's maiden name, Frances Linley. At the = age of sixteen, he attended the South Kensington School of Art for a short time, but then left and began working for John Penn & Sons, an engineering fi= rm in Greenwich. Sambourne worked here as an engineering draughtsman, but bored with the work, he spent most of his time making sketches. A fellow worker, Alfred Reed, finding one of the sketches particularly amusing, showed the sketch to his father, German Reed, a friend of the then Punch editor, Mark Lemon in early 1867. Lemon was sufficiently impressed by the sketch that he published a drawing by Sambourne in the 27 April 1867 issue, of John Bright tilting at a quintain under the title of "Pros and Cons". Sambour= ne was a contributor to Punch for the next four decades. In 1871 he became the regular illustrator for the "Essence of Parliament" feature. By 1= 878 he was named the "cartoon junior", second only to John Tenniel. Besides his work for Punch, he occasionally produced work for other magazin= es, and also produced illustrations for an 1885 edition of Charles Kingsley's T= he Water Babies .In 1901, he became the chief cartoonist for Punch, taking over after John Tenniel's retirement. After his death his family preserved his Holland Park home largely as it has been in his lifetime and it is now open= to the public as the Linley Sambourne House.

€ 270,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC215

Samb= ourne Edward Linley

Dogana di Mare - from= the Hotel Britannia

Londra, Bradbury, Agnew and Company, 1878

Cromo= litografia di mm 457 x 530 a foglio completo. Carta in cellulosa ottocentesca priva di difetti. Foglio tratto dal volume "Venice from Lord Byron’s Chil= de Harold". Illustrazione di grandissima modernità, che, forse per= la professione di cartonista dell'autore, anticipa di parecchi decenni le rappresentazione "essenziali" dei primi anni del novecento. Edward Linley Sambou= rne (4 January 1844, Pentonville –3 August 1910) was a cartoonist for Pun= ch. He was born in Pentonville, London, the son of Edward Moot Sambourne. His middle name of Linley comes from his mother's maiden name, Frances Linley. = At the age of sixteen, he attended the South Kensington School of Art for a sh= ort time, but then left and began working for John Penn & Sons, an engineer= ing firm in Greenwich. Sambourne worked here as an engineering draughtsman, but bored with the work, he spent most of his time making sketches. A fellow worker, Alfred Reed, finding one of the sketches particularly amusing, show= ed the sketch to his father, German Reed, a friend of the then Punch editor, M= ark Lemon in early 1867. Lemon was sufficiently impressed by the sketch that he published a drawing by Sambourne in the 27 April 1867 issue, of John Bright tilting at a quintain under the title of "Pros and Cons". Sambour= ne was a contributor to Punch for the next four decades. In 1871 he became the regular illustrator for the "Essence of Parliament" feature. By 1= 878 he was named the "cartoon junior", second only to John Tenniel. Besides his work for Punch, he occasionally produced work for other magazin= es, and also produced illustrations for an 1885 edition of Charles Kingsley's T= he Water Babies .In 1901, he became the chief cartoonist for Punch, taking over after John Tenniel's retirement. After his death his family preserved his Holland Park home largely as it has been in his lifetime and it is now open= to the public as the Linley Sambourne House.

€ 270,00

19° secolo

Veduta Venezia

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INC223

Bervic Charles Clément; Mérimé= ;e Jean François Léonor

L'Innocence

Senza editore n&ea= cute; luogo 1799.

Incis= ione all'acquaforte e bulino di mm 550 x 416 su carta di cellulosa molto forte e pesante. Piccolo strappo nella parte superiore sinistra, fuori dalla parte incisa. Iscrizioni :"Peint. par Merimée" "Gravé par Bervic" e più piccolo in centro "Enrégistr&eacu= te;e le XIX Germinal De L'An VI"; sotto in grande "L'Innocence" e sotto ancora medaglione con effige "Societé des Amis des Arts. = C. Dewaillyson Fondateur en 1789". Charles Clement Bervic fu uno degli incisori più eleganti e moderni della sua epoca. Nato a Parigi nel 1= 756, vi morì nel 1822. Il suo vero nome era Jean Guillaume Barvez, ma in seguito lo cambiò per ragioni sconosciute. Le sue stampe sono caratterizzate da una vera perfezione artistica. Le forme vengono riprodotte correttamente e fedelmente, con una grande varietà di toni. Soprattu= tto fu impareggiabile nelle opere di imitazione plastica. Tra i suoi migliori fogli: il Laocoonte; Dejanira seguita dal centauro Nesso, da Guido Reni, Achille e il centauro Chirone, da Regnault, Louis XIV, dal Callet, l'Innoce= nza, da Merimée, Giovanni nel deserto, da Raffaello. Jean Francois Leonor Mérimée, nacque a Chambrai nel 1757 e morì a Parigi nel 1836; fu un grande pittore, ma anche scrittore e chimico, specializzato in = arti industriali e decorative. Figlio di un avvocato del Parlamento, fu educato presso il Collegio di Caen prima di approdare nel 1778 alla Accademia Reale= di Pittura. Visitò poi l' Olanda, dove studiò le opere dei primi= tivi fiamminghi, e quindi Roma. Vi rimase fino al 1793, quando gli eventi della Rivoluzione lo costrinse a tornare in Francia. Rimase il segretario permane= nte della Scuola di Arti Belle per tutta la vita. Soprannominato "il buon Mérimée", sposò la nipote di Rouen Jeanne-Marie Leprince de Beaumont, Anne Moreau, lei stessa una ritrattista. Nel 1830 pubblicò i risultati del suo lavoro nel campo della chimica applicat= a nel "Trattato della pittura ad olio" indagando sui materiali o proces= si utilizzati in questo tipo di pittura da Van Eyck al suo tempo". Fu il padre dello scrittore Prosper Mérimée.<= /o:p>

€ 600,00

19° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/48067727.JPG

INC229

Alin= ari

Monumento equestre a Bartolomeo Colleoni

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 565 x 410. Ripresa laterale del Monumento equestre a Bartolomeo Colleoni, situato in campo SS. Giovanni e P= aolo a Venezia. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita= a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più= in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/14262350.JPG

INC230

Alin= ari

Chiesa del Redentore<= /span>

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 340 x 270. Ripresa laterale del Monumento equestre a Bartolomeo Colleoni, situato in campo SS. Giovanni e P= aolo a Venezia. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita= a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più= in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 250,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/78277741.JPG

INC231

Alin= ari

Piazzetta San Marco

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm . Buono stato di conservazione, se= nza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 250,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/16149318.JPG

INC232

Alin= ari

Venezia- Canal Grande= verso Ca' Foscari

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale di mm 550 x 420. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 500,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/74216484.JPG

INC233

Alin= ari

Venezia Palazzo Vendr= amin Calergi.

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 550 x 415. Edizione inalterabile 12032. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita= a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più= in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/21936600.JPG

INC234

Alin= ari

Venezia Palazzo Rezzo= nico

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 550 x 415. Edizione inalterabile 12033. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita= a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più= in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/23656922.JPG

INC235

Alin= ari

Venezia - Chiesa di S. Marco Porta Principale

Venezia: Fratelli Alinari, 1900 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 555 x 410. Edizione inalterabile 12003.. Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita= a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più= in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Fotografia Venezia

 

INC236

Alin= ari

Altar Maggiore dei Ge= suiti

Venezia: Fratelli Alinari, 1880 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 345 x 265. In basso" 141 Vene= zia. Altar Maggiore dei Gesuiti" Buono stato di conservazione, senza perdit= a di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azien= da di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografi= a e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 300,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/34974028.JPG

INC237

Alin= ari

Ospizio Sempione

Venezia: Fratelli Alinari, 1880 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 255 x 198. In basso" (519.) Ospizio Sempione" Buono stato di conservazione, senza perdita di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 300,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/23211698.JPG

INC238

Bogg= i

Certosa di Pavia

Venezia: Boggi, 18= 80 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 255 x 198. In basso"Certosa di Pavia. Madonna col Figlio" Buono stato di conservazione, senza perdita= di tono, contrasti notevolissimi. Notevole prodotto artistico della casa fotografica Alinari; esemplare di grande fascino chiaroscuralei. La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azien= da di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografi= a e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 300,00

19° secolo

Fotografia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/46485217.JPG

INC255

Giam= piccoli Giuliano; Ricci Marco

Borgo fluviale con pa= store ed armenti

Milano: presso P. = e G. Vallardi Cont. S. Margherita N. 1101

Acqua= forte di mm 368 x 250 su carta di filo. Filigrana arco. Margini assai ridotti, qualche piccola abrasione. III/IV stato. Incisione tratta dalla edizione ottocentesca di questa magnifica suite, capolavoro di Giuliano Giampiccoli = dai dipinti dello zio Marco Ricci; ormai accertata la collaborazione di Giambattista Tiepolo nell'esecuzione dell'opera, in particolare nelle macchiette di notevole qualità stilistica.<= /o:p>

€ 800,00

19° secolo

Arte Paesaggio

http://libreriaem= iliana.com/album/5/90779200.JPG

INC260

Giam= piccoli Giuliano; Ricci Marco

Capriccio con viandan= ti e asino.

Milano: presso P. = e G. Vallardi Cont. S. Margherita N. 1101

Acqua= forte di mm 368 x 250 su carta di filo. Filigrana balestra. . III/IV stato. Incis= ione tratta dalla edizione ottocentesca di questa magnifica suite, capolavoro di Giuliano Giampiccoli dai dipinti dello zio Marco Ricci; ormai accertata la collaborazione di Giambattista Tiepolo nell'esecuzione dell'opera, in particolare nelle macchiette di notevole qualità stilistica.<= /i><= /o:p>

€ 800,00

19° secolo

Arte Paesaggio

http://libreriaem= iliana.com/album/5/71146463.JPG

INC261

Giam= piccoli Giuliano; Ricci Marco

Paesaggio pastorale c= on ruscello

Milano: presso P. = e G. Vallardi Cont. S. Margherita N. 1101

Acqua= forte di mm 352 x 243 su carta di filo. Filigrana non rilevata. Foglio rifiliato = al filo della battuta. Acquarellatura coeva. I/IV stato. Una delle più riuscite riproduzioni calcografiche di Giuliano Giampiccoli dal dipinto del= lo zio Marco Ricci; ormai accertata la collaborazione di Giambattista Tiepolo nell'esecuzione dell'opera, in particolare nelle macchiette di notevole qualità stilistica.

€ 1.200,00

19° secolo

Arte Paesaggio

http://libreriaem= iliana.com/album/5/71146463.JPG

INC310

Eginton Francis; Yates of Oswestry George

View of the Pont Y Cyssyllte Aqueduct

Allen & C.° Engravers & Printer Birmingham (1805)

Incis= ione all'acquaforte di mm 653 x 528, su carta di cellulosa in coloritura d'epoca. Piccolo foro nella parte bassa dell'immagine e traccia di antichi restauri. Nessun altro difetto. Diciture: subito sotto l'immagine a sinistra "Dr= awn by Geo. Yates of Oswestry" e a destra "Engraved by Fran.s Eginton". Il cartiglio, separato in centro dal titolo "To the Ellesmere Canal Compa= ny this View of Pont Y Cyssyllte Aqueduct is Inscribed by their most Ob. Humble Serv. George Yates", recita "This Grand Aqueduct was Erected from= a design of Thomas Telford Esq.r Civil Engineer, and conveys the Ellesmere Ca= nal over the River Dee at the Eastern termination of the Vale of Llangotten in North Wales; the first Stone was laid on the 25th of July 1795, and the Navigation opened on the 26th of Nov.r 1805. Lenght of the Iron Work 1007 f= eet. Height from the surface of the Rock on the South of the River to the top of= the side Plates 126 Feet 8 Inches. Breadth of the Water Channel within the Iron= Work 7 Feet 10 Inches. Number of Pillars besides Abutments 18, Distance from each other , at the top 45 Feet. Depth of the Iron Plates, for Canal part, 5 Fee= t 3 Inches. Lenght of the Earthen Embankment south of the River, 1500 Feet; Hei= ght of D.o at the south Abutment, 75 Feet." Franc= is Eginton (1775-1823) nacque a Birmingham da una famiglia di incisori; si distinse nel suo lavoro per la qualità e preciso delle sue lastre. C= ome illustratore di volumi lavorò per il "Shaw's Staffordshire" "Price's Histories of Hereford and Leominster,' "NVheler's * Hist= ory of Stratford-on-Avon,' Bissett's Picturesque Birmingham Guide,' Pratt's 'Leamington Guide,' Howell's * Shrewsbury,'; in generale per tutte le pubblicazioni storiche e topografiche relative al midland inglese. La grande stampa del "Pont-y-Cyssyllte aqueduct" fu comunque il suo lavoro più notevole. Morì a Meertown House, vicino a Newport all'età di 48 anni.

€ 700,00

19° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/56263579.JPG

INC279

Alin= ari

Venezia-Piazzetta San= Marco -Sbarcatoio

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Piazzetta S. Marco -Sbarcatoio". A destra "3024". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 130,00

19° secolo

Fotografia Venezia

 

INC280

Alin= ari

Venezia-Interno della Chiesa di S. Stefano

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Interno della Chiesa di S. Stefano". A destra "3275". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 100,00

19° secolo

Fotografia Venezia

 

INC281

Alin= ari

Venezia-Ponte dei Sos= piri dal Ponte della Paglia.

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Ponte dei Sospiri dal Ponte del= la Paglia.". A destra "3059". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’= ;azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografi= a e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 120,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/51582363.JPG

INC282

Alin= ari

Venezia-Angolo Palazzo Ducale - colonna S. Marco

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Angolo Palazzo Ducale - colonna= S. Marco.". A destra "3010a". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 110,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/60757762.JPG

INC283

Alin= ari

Venezia-Isola di S. Giorgio.

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Isola di S. Giorgio.". A destra "31". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 170,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/10334564.JPG

INC284

Alin= ari

Venezia: Piazzetta San Marco e Procuratie Nuove

Venezia: Alinari f= ine '800

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina (182x 260) mm. In basso a sinistra, inci= so, "120. Libreria dal Nolo" Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azien= da di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografi= a e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 230,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/63581756.JPG

INC285

Alin= ari

Venezia: Piazzetta San Marco e Palazzo Ducale

Venezia: Alinari f= ine '800

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina (190x 252) mm. Esemplare incollato in supporto di cartoncino. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mon= do operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore de= lle immagini e della comunicazione.

€ 200,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/12674222.JPG

INC286

Alin= ari

Venezia-Giudecca, Pon= te S. Angelo

Venezia: Alinari p= rimi '900

Ripro= duzione fotografica originale (195 x 245) mm. In basso a sinistra "Edizione inalterabile". In mezzo "VENEZIA- Giudecca, Ponte S. Angelo"= . A destra "3335". Buono stato di conservazione. Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.<= /o:p>

€ 120,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/85935202.JPG

INC338

Moro= Marco

Veduta a volo d'uccel= lo di Venezia e della sua Laguna

Venezia: Giovanni Brizeghel, 1855

Litog= rafia di mm 540 x 330 su carta di cellulosa incollata su cartoncino, in acquarellatura originale. Porzione di pianta, mancante di buona parte del l= ato destro e di una più piccola porzione degli altri lati. Difetti diffu= si alla parta pittorica. Questa rarissima pianta disegnata da Marco Moro era inserita in alcune copie dell'album "Venezia prospettica monumentale, storica ed artistica/ cioè vedute delle principali sue prospettive disegnate da Marco Moro ed illustrate da Francesco Zanotto. Venezia 1855. Giovanni Brizeghel editore, tip., lit., calc. e libraio. Procuratie Vecchie n.137 e 300". Si tratta certamente della più bella veduta a volo d'uccello della città di Venezia di epoca ottocentesche: a quanto si= sa è probabilmente l'unica grande pianta prodotta da Marco Moro, il mig= lior litografo veneziano dell'epoca. Marco Moro (1817-1855) fu disegnatore, incisore, litografo ed editore molto apprezzato. Nato a Zenson di Piave (Treviso), si diplomò all'Accademia di Belle Arti di Venezia. La sua= prima opera stampa fu il celebre Album Pittorico del Friuli, col quali contribuì decisamente alla diffusione della nuova tecnica della litografia in Italia, della quale fu un vero maestro. Pubblicò moltissime opere di vedute del Veneto ed altre regioni, ma anche lavor&igra= ve; dedicati a fatti di attualità come l'Assedio di Venezia e la Sconfit= ta degli Austriaci a Mestre.

€ 350,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC599

Chev= alier Pietro

Cortile della casa Sa= lviati

Venezia, Litografia Veneta 1831

Litog= rafia di mm 120 x 190 (sola illustrazione) in perfetto stato di conservazione. L'immagine, di squisita fattura, proviene dal volume di Fabio Mutinelli :"Gli Annali urbani di Venezia. Il secolo decimosesto".<= /o:p>

€ 250,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC600

Chev= alier Pietro

Giardino di Alessandro Vittoria

Venezia, Litografia Veneta 1831

Litog= rafia di mm 120 x 190 (sola illustrazione) in perfetto stato di conservazione. L'immagine, di squisita fattura, proviene dal volume di Fabio Mutinelli :"Gli Annali urbani di Venezia. Il secolo decimosesto".<= /o:p>

€ 250,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC601

Chev= alier Pietro

Casa di Tiziano Vecel= lio

Venezia, Litografia Veneta 1831

Litog= rafia di mm 120 x 190 (sola illustrazione) in perfetto stato di conservazione. L'immagine, di squisita fattura, proviene dal volume di Fabio Mutinelli :"Gli Annali urbani di Venezia. Il secolo decimosesto".<= /o:p>

€ 250,00

19° Secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/94151569.JPG

INC610

Moro= Marco

Palazzo Grimani a S. = Polo

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia di 530 x 335 mm su carta di cellulosa in perfetta coloritura d'epoca. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Grimani agli angoli. In basso al centr= o: "Palazzo Grimani a S. Polo" ; alla destra "Palais Grimani a = S. Paul". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Ma= rco N° 117". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editor= e di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezia.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC443

Maye= r Carl

Veduta di Venezia a v= olo d'uccello

Norimberga, Carl Mayer's Kunst-Anstalt, 1850 ca

Incis= ione su acciaio di mm 225 x 143 su carta di cellulosa. Questa deliziosa veduta riproduce, in dimensioni ridotte, quella pubblicata nel volume di Galibert "Histoire de la Republique de Venise".

€ 180,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC444

Pasq= uali Gianbattista Valerio

Lagunes de Venise

Venezia, Francesco Andreola 1821

Incis= ione in rame di mm 280 x 210 su carta vergata molto leggera rappresentante la la= guna veneta. Numerosi toponimi nella carta. Il foglio proviene dalla guida di Venezia di Antonio Quadri nella edizione francese dal titolo "Huit jou= rs a Venise. "La Laguna di Venezia nella cartografia storica a stampa del M= useo Correr" Marsilio 2003 : N° 100.

€ 180,00

19° secolo

Geografia Veduta Venezia

 

INC445

Ange= lo Inganni - Citterio

La piazzetta di S. Ma= rco

Senza dati editori= ali. 1850 ca

Incis= ione all'acquatinta di mm 167 x 118 su carta di cellulosa. Sotto l'immagine l'iscrizione: "Vue de la Piazzetta de S. Marc, à Venise, tableau d'Ange Inganni, membre honoraire de l'I. R. Accadèmie". Buono s= tato di conservazione. Wikipedia : Angelo Inganni (Brescia, 1807 – Gussago, 1880) è stato un pittore italiano. Nato a Brescia nel 1807, il giova= ne Angelo viene avviato alla pittura insieme al fratello maggiore Francesco ne= lla bottega del padre. Inizia così a lavorare giovanissimo per commissio= ni di dipinti a soggetto sacro per le chiese della campagna bresciana. L’anno 1827 è per lui fondamentale per la sua vita futura: &eg= rave; chiamato alle armi nel battaglione Cacciatori a Milano, dove viene notato d= al maresciallo Radetzky a cui esegue un ritratto e che, dispensatolo dal servi= zio militare, gli ottiene l’iscrizione all’Accademia di Brera nel 1= 833. A Brera, dove tra gli altri avrà Giuseppe Migliara come maestro, esp= one nelle mostre annuali dell’Accademia lavori di paesaggio e soprattutto vedute già apprezzate dalla critica. Tiene studio in Milano in San M= arco e diviene uno dei più ricercati vedutisti del XIX secolo, con un’ampia committenza dalla nobiltà e dalla borghesia di tutto = il Lombardo Veneto. Le sue opere porgono attenzione a realistiche vedute citta= dine lombarde popolate da personaggi soprattutto del popolo minuto, intento ai s= uoi traffici ed occupazioni, questo in chiara antitesi al perdurante Neoclassicismo, e già in sintonia con il sentire del Romanticismo. N= ei primi anni ’40 del XIX secolo torna più volte a Brescia esponendovi all’Ateneo e soggiorna a Gussago, dove è ospite di Paolo Richiedei, ispirandosi a scene di vita contadina. Nel 1845 comincia a= nche a dedicarsi all’affresco, per la Chiesa di S.Marco e più tardi nella cupola di S.Carlo al Corso (lavoro che concluderà nel 1865). Rimasto vedovo, si trasferisce a Gussago dopo gli anni ’50, rarefacen= do la sua presenza alle mostre milanesi. Si dedica a scene di vita contadina e= a rappresentazioni di vedute notturne. Nel 1853 prende parte ad una esposizio= ne parigina. È nuovamente presente in mostre milanesi nel 1874 con sue vedute di Milano e di Brescia. Muore a Gussago nel 1880 mentre sta lavorand= o ad un dipinto per il monumento delle Cinque Giornate.<= /o:p>

€ 160,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC446

Viola Tommaso

Piazza S. Marco

Venezia, Eugenio Testolini 1850

Litog= rafia di mm 266 x 180 in perfetta coloritura d'epoca su carta corposa. Alcune fioriture diffuse all'esterno della parte illustrata. Bella litografia molto animata della Piazza con la Basilica ed il Campanile sullo sfondo. E' tratta dall'album dal titolo : "Vedute dei principali monumenti di Venezia disegnate e litografate da G. B. Cecchini, G. Pividor e T. Viola"<= /o:p>

€ 340,00

19° Secolo

Vedute Venezia

 

INC448

Cecc= hini Giovanni Battista

Torcello<= /o:p>

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC449

Cecc= hini Giovanni Battista

Arsenale<= /o:p>

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC450

Cecc= hini Giovanni Battista

Scuola di S. Rocco

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC451

Viola Tommaso

S.S. Giovanni e Paolo=

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC452

Viola Tommaso

Madonna dell'Orto

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC453

Cecc= hini Giovanni Battista

Fondaco dei Turchi

Venezia, Kier e Antonelli 1847

Litog= rafia di mm 188 x 135 in bella coloritura d'epoca su cartoncino. Alcune lievi fioriture che non intaccano la parte figurata. La stampa illustrava anche il volume stampato da Giuseppe Antonelli nel 1847 dal titolo "Venezia e le sue Lagune", opera pubblicata in occasione del Nono Congresso degli Scienziati Italiani.

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC455

Zucc= agni Orlandini Attilio

Corte del Palazzo Duc= ale di Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= ione in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x= 289 su carta di cellulosa di buon corpo. L. de Vegni è l'incisore della veduta. La tavola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Itali= a e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Racc= olta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alc= une vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC456

Zucc= agni Orlandini Attilio

Ingresso all'Arsenale= di Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= ione in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x= 289 su carta di cellulosa di buon corpo. Sopra la parte figurata le seguenti diciture da sinistra a destra "Corografia d'Italia R. Lombardo-Veneto (Provincie Venete)" "Vedute Pittoriche N.1" "Tavola 3". La tavola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Itali= a e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Racc= olta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alc= une vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC457

Zucc= agni Orlandini Attilio

Chiesa dei S.S. Giova= nni e Paolo in Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= one in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x 28= 9 su carta di cellulosa di buon corpo. L. de Vegni è l'incisore della ved= uta. La tavola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandin= i : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Italia e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Raccolta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alcune vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC459

Zucc= agni Orlandini Attilio

Chiesa del Redentore = in Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= one in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x 28= 9 su carta di cellulosa di buon corpo. Sopra la parte figurata le seguenti dicit= ure da sinistra a destra "Corografia d'Italia R. Lombardo-Veneto (Provincie Venete)" "Vedute Pittoriche N.1" "Tavola 4". La ta= vola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Italia e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Raccolta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alcune vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC460

Zucc= agni Orlandini Attilio

Ponte dei Sospiri e Prigioni di Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= one in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x 28= 9 su carta di cellulosa di buon corpo. Sopra la parte figurata le seguenti dicit= ure da sinistra a destra "Corografia d'Italia R. Lombardo-Veneto (Provincie Venete)" "Vedute Pittoriche N.1" "Tavola 2". La ta= vola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Italia e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Raccolta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alcune vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC461

Zucc= agni Orlandini Attilio

Palazzo Ducale di Ven= ezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= one in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x 28= 9 su carta di cellulosa di buon corpo. Sopra la parte figurata le seguenti dicit= ure da sinistra a destra "Corografia d'Italia R. Lombardo-Veneto (Provincie Venete)" "Monumenti del Medio Evo N.1" "Tavola 1".= La tavola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Italia e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Raccolta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alcune vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC375

Marz= olla Benedetto

Carta Generale del Po= lo Artico

Reale Litografia Militare, Napoli 1843

Litog= rafia di mm 730 x 536 (foglio) su carta di cellulosa priva di filigrana; acquarellatura coeva. Cartiglio ai lati sinistro, destro ed inferiore con notizie relative alla "Nuova Zembla", alle "Isole Spitzberg", alla "Groenlandia" ed un "Avvertimento" nel quale si spiega l'occasione per cui questa carta è stata disegna= ta. Lieve gora sull'angolo sinistro; buon esemplare. Wikipedia: "Benedetto Marzolla (Brindisi, 14 marzo 1801 – Napoli, 10 maggio 1858) è stato un cartografo italiano. Nacque in Brindisi da Carlo e da Elisabetta T= hey. Educato presso le scuole pie, mostrò subito una forte inclinazione v= erso la matematica; secondo quanto riferito dal fratello «davasi da ragazz= etto al piacere di delinare carte geografiche e disegni di ogni genere». Appena ventenne venne assunto, in qualità di tenente ingegnere, nel = Real Officio Topografico della Guerra di Napoli. A sue spese fondò uno st= abilimento litografico.

€ 460,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC376

Marz= olla Benedetto

Descrizione del Globo= in due Emisferi

Reale Litografia Militare, Napoli 1843

Litog= rafia di mm 730 x 536 (foglio) su carta di cellulosa priva di filigrana; acquarel= latura coeva. Iscrizioni sotto il mappamondo "Tavola statistica delle Grandi Divisioni del Globo", "Computo della distribuzione degli uomini, = per rispetto alle Religioni che professano" e "Notizie relative alla geografia fisica". Alcune gore e strappi ai margini del foglio; discre= to esemplare. Wikipedia: "Benedetto Marzolla (Brindisi, 14 marzo 1801 = 211; Napoli, 10 maggio 1858) è stato un cartografo italiano. Nacque in Brindisi da Carlo e da Elisabetta They. Educato presso le scuole pie, mostr= ò subito una forte inclinazione verso la matematica; secondo quanto riferito = dal fratello «davasi da ragazzetto al piacere di delinare carte geografic= he e disegni di ogni genere». Appena ventenne venne assunto, in qualit&agr= ave; di tenente ingegnere, nel Real Officio Topografico della Guerra di Napoli. A sue spese fondò uno stabilimento litografico.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC377

Marz= olla Benedetto

Carta Generale dell'Antartica

Reale Litografia Militare, Napoli 1842

Litog= rafia di mm 730 x 536 (foglio) su carta di cellulosa priva di filigrana; acquarellatura coeva. Iscrizioni sotto la pianta relative alle nuove scoper= te geografiche del continente antartico. Gora sull'angolo sinistro; buon esemplare. . Wikipedia: "Benedetto Marzolla (Brindisi, 14 marzo 1801 – Napoli, 10 maggio 1858) è stato un cartografo italiano. Nacq= ue in Brindisi da Carlo e da Elisabetta They. Educato presso le scuole pie, mostrò subito una forte inclinazione verso la matematica; secondo qu= anto riferito dal fratello «davasi da ragazzetto al piacere di delinare ca= rte geografiche e disegni di ogni genere». Appena ventenne venne assunto,= in qualità di tenente ingegnere, nel Real Officio Topografico della Gue= rra di Napoli. A sue spese fondò uno stabilimento litografico.<= /o:p>

€ 500,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC383

M. F= ontana

Der Molo vom Markuspl= atz - Il Molo della Piazza S. Marco - Le Mole de la Place St Marc

M. Fontana Editore= a S. Giacomo dall'Orio in Isola N° 1481 Venezia. S.d. (circa 1850)

Litog= rafia acquarellata di mm 430 x 300 su carta di cellulosa. Foglio senza difetti. B= ella veduta notturna del Molo di Piazza S. Marco; sono ancora presenti sotto i portici del Palazzo Ducale i soldati austriaci con i cannoni, dal che si può dedurre che la scena sia ambientata prima della conquista italia= na.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC384

M. F= ontana

Der Kleine Markusplat= z - Piazzetta S. Marco - Petite Place S. Marc

M. Fontana Editore= a S. Giacomo dall'Orio in Isola N° 1481 Venezia. S.d. (circa 1850)

Litog= rafia acquarellata di mm 430 x 300 su carta di cellulosa. Foglio senza difetti. B= ella veduta notturna del Molo di Piazza S. Marco; sono ancora presenti sotto i portici del Palazzo Ducale i soldati austriaci con i cannoni, dal che si può dedurre che la scena sia ambientata prima della conquista italia= na. La traduzione del titolo in tre lingue evidenzia il fine commerciale di sta= mpo già schiettamente turistico.

€ 400,00

19° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC385

M. F= ontana

Dar Arsenal - L'Arsen= ale - L'Arsenal

M. Fontana Editore= a S. Giacomo dall'Orio in Isola N° 1481 Venezia. S.d. (circa 1850)

Litog= rafia acquarellata di mm 430 x 300 su carta di cellulosa. Foglio senza difetti. B= ella veduta notturna del Campo dell'Arsenale di Venezia. Numerosi personaggi in costume d'epoca ravvivano la scena. La traduzione del titolo in tre lingue evidenzia il fine commerciale di stampo già schiettamente turistico.= <= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC386

Test= olini Eugenio

Palazzo Ducale=

Eugenio Testolini, Venezia. S.d. (ma circa 1850)

Grande litografia di mm 541 x 375 in perfetta acquarellatura d'epoca, su carta di cellulosa a larghi margini. Animatissima veduta del Bacino di San Marco con numerose imbarcazioni a remi, a vela ed a vapore. L'epoca si può ded= urre dalla presenza delle inferriate e dall'occlusione delle ultime arcate dei portici di Palazzo Ducale.

€ 1.400,00

19° secolo

Arte Veduta Venezia

 

INC391

Magn= aron Antonio

Topografia del Teatro= della Guerra presente tratto dalle migliori e più recenti Carte Inglesi e Francesi.

Venezia, dalla Litografia di Gius. Dejè, 1828.

Litog= rafia di mm 570 x 760 su carta di cellulosa. Grande foglio privo di difetti. La pianta, molto dettagliata, descrive le azioni belliche relative alla Guerra d'Indipendenza Greca. In piccoli riquadri sono rappresentate la pianta della Fortezza di Silistria, quella di Varma, del Corno d'Oro a Costantinopoli e l'elevato nei suoi due lati, del Castello di Dardanelli; infine la pianta di Chumla. Ottima condizione. Pianta non comune.

€ 600,00

19° secolo

Geografia Storia Cartografia

 

INC398

Pivi= dor Giovanni

Veduta prospettica dei Venezia ("panorama")

Venezia, Giuseppe = Kier, S.d. (ma circa 1850)

Litog= rafia a due colori (nero su fondo grigio) di mm 1890 x 290. Foglio in perfette condizioni. L'immagine illustra, con veduta grandangolare di 200°, la città di Venezia dall'Isola di San Giorgio fino alla fine della Riva degli Schiavoni, con una ricchissima animazione di varie imbarcazione nel Bacino di San Marco. Questo tipo di veduta prospettica circolare riscosse u= na notevolissima fortuna all'epoca, e venne ricopiata da diversi autori. E' probabile che si tratti della veduta che doveva essere data in omaggio a qualche cliente particolare con l'opera "Venezia e le sue Lagune" stampato nel 1847 in occasione della nona Riunione degli Scienziati Italian= i.<= /o:p>

€ 4.500,00

19° secolo

Veduta prospettica Venezia

 

INC428

Moro= Marco

L'Arsenale

Venezia, Lit. Ripa= monti Carpano 1845

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di mm 460 x 320. Doppio titolo in italiano e francese; timbro a secco della "Ripamonti Carpano". Proviene da "Album delle principali vedute di Venezia, litorgafate da Pividor e Moro" in dodici tavole. Marco Moro (1817 - 1855) fu uno dei maggiori illustratori veneziani del diciannovesimo secolo. Particolarmente celebri le sue vedute venete.

€ 400,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC429

Moro= Marco

Interno di S. Marco

Venezia, Lit. Ripa= monti Carpano 1845

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di mm 460 x 320. Doppio titolo in italiano e francese; timbro a secco della "Ripamonti Carpano". Proviene da "Album delle principali vedute di Venezia, litorgafate da Pividor e Moro" in dodici tavole. Marco Moro (1817 - 1855) fu uno dei maggiori illustratori veneziani del diciannovesimo secolo. Particolarmente celebri le sue vedute venete.

€ 500,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC430

Moro= Marco

Piazza S. Marco

Venezia, Lit. Ripa= monti Carpano 1845

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di mm 460 x 320. Doppio titolo in italiano e francese. Proviene da "Album delle principali vedute di Venezia, litorgafate da Pividor e Moro" in dodici tavole. Marco Moro (1817 - 18= 55) fu uno dei maggiori illustratori veneziani del diciannovesimo secolo. Particolarmente celebri le sue vedute venete.

€ 600,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC431

Zucc= agni Orlandini Attilio

Laguna di Venezia

Firenze, presso gli Editori 1845

Incis= ione in rame di mm 385 x 590 su carta di cellulosa. Linee di demarcazione in coloritura d'epoca. Tiimbro a secco dell'editore. La carta è titolat= a : "Governo di Venezia. Provincia di Venezia" e sono indicati "Vittorio Angeli scr." e "G. Maina e V. Stanghi inc.".Il foglio proviene dal volume :"Corografia fisica, storica e statistica dell'Italia e delle sue isole", opera stampata tra il 1833 ed il 1845.= <= /o:p>

€ 340,00

19° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC432

More= tti Dionisio - Quadri Antonio

Lato di S. Giminiano qual'era nel passato secolo

Venezia, Tipografi= a di Commercio 1831

Incis= ione in rame in perfetta coloritura d'epoca di mm 352 x 228 alla battuta. Lievis= sima gora alla parte superiore. La incisione mostra la facciata della Chiesa di = S. Gimignano di Jacopo Sansovino abbatuta in epoca napoleonica ed è tra= tta dal volume : "La Piazza di San Marco in Venezia considerata come monum= ento d'arte e di storia".

€ 250,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC433

More= tti Dionisio - Quadri Antonio

Biblioteca Antica ora annessa al Palazzo Reale

Venezia, Tipografi= a di Commercio 1831

Incis= ione in rame in perfetta coloritura d'epoca di mm 352 x 228 alla battuta. Lievis= sima gora alla parte superiore. La incisione è tratta dal volume : "= La Piazza di San Marco in Venezia considerata come monumento d'arte e di storia".

€ 250,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC434

More= tti Dionisio - Quadri Antonio

Procuratie Nuove ora Palazzo Reale

Venezia, Tipografi= a di Commercio 1831

Incis= ione in rame in perfetta coloritura d'epoca di mm 352 x 228 alla battuta. Lievis= sima gora alla parte superiore. La incisione è tratta dal volume : "= La Piazza di San Marco in Venezia considerata come monumento d'arte e di storia".

€ 250,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC435

More= tti Dionisio - Quadri Antonio

Veduta presa dal Molo= della Piazzetta verso la R. Zecca

Venezia, Tipografi= a di Commercio 1831

Incis= ione in rame in perfetta coloritura d'epoca di mm 352 x 228 alla battuta. Lievis= sima gora alla parte superiore. La incisione è tratta dal volume : "= La Piazza di San Marco in Venezia considerata come monumento d'arte e di storia".

€ 350,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC436

Chev= alier Pietro

Chiesa di S. Maria dei Frari

Venezia, Giuseppe = Kier (1850?)

Litog= rafia in bellissima coloritura d'epoca di mm 295 x 219 su carta di cellulosa. Sop= ra la figura la scritta "Venezia" in grande, mentre sotto in piccolo= a sinistra :"P. Chevalier", al centro "Venezia presso Giuseppe Kier in Piazza S. Marco N°116", a destra "Premiata lit. Deyè", mentre sotto più in grande "Chiesa di S. Mar= ia dei Frari". La litografia era contenuta in un album dal titolo "Vedute e monumenti classici di Venezia e suoi contorni disegnati dai più valenti Artisti di questa città" presso Giuseppe Kier negoziante di stampe in Venezia S. Marco n° 116.<= /o:p>

€ 120,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC437

Pert= sch Nicolo

Chiesa di S. a Maria Gloriosa de' Frari

Venezia, Giuseppe = Kier (1850?)

Litog= rafia in bellissima coloritura d'epoca di mm 295 x 219 su carta di cellulosa. Sop= ra la figura la scritta "Venezia" in grande, mentre sotto in piccolo= a sinistra :"N. Pertsch dis", al centro "Venezia presso Giusep= pe Kier in Piazza S. Marco N°116", a destra "Litogr. Veneta"= ;, mentre sotto più in grande "Chiesa di S.a Maria Gloriosa de' Frari". La litografia era contenuta in un album dal titolo "Vedut= e e monumenti classici di Venezia e suoi contorni disegnati dai più vale= nti Artisti di questa città" presso Giuseppe Kier negoziante di sta= mpe in Venezia S. Marco n° 116.

€ 120,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC438

Tram= ontini Angelo

Gondola Veneziana

Venezia, Giuseppe = Kier (1850?)

Litog= rafia in bellissima coloritura d'epoca di mm 295 x 219 su carta di cellulosa. Qua= lche fioritura diffusa. Nella parte inferiore in piccolo a sinistra :"Ang. Tramontin dis."; al centro "Premiata Litogr. Veneta"; a dest= ra "…Kier Editore" mentre sotto più in grande "Gon= dola Veneziana". La litografia era contenuta in un album dal titolo "V= edute e monumenti classici di Venezia e suoi contorni disegnati dai più valenti Artisti di questa città" presso Giuseppe Kier negoziant= e di stampe in Venezia S. Marco n° 116.

€ 120,00

19° secolo

Veduta Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/55491997.JPG

INC439

Chev= alier Pietro

La Loggia di S. Simeo= ne e Giuda

Venezia, Giuseppe = Kier (1850?)

Litog= rafia in bellissima coloritura d'epoca di mm 295 x 219 su carta di cellulosa. Sop= ra la figura la scritta "Venezia" in grande, mentre sotto in piccolo= a sinistra :"P. Chevalier", al centro "Venezia presso Giuseppe Kier in Piazza S. Marco N°116", a destra "Premiata Lit. Dey&e= grave;", mentre sotto più in grande "La Loggia di Simeone e Giuda".= La litografia era contenuta in un album dal titolo "Vedute e monumenti classici di Venezia e suoi contorni disegnati dai più valenti Artist= i di questa città" presso Giuseppe Kier negoziante di stampe in Vene= zia S. Marco n° 116.

€ 120,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC441

Magn= aron Antonio

Veduta prospettica di Venezia

Venezia, Giuseppe = Kier (1850?)

Litog= rafia in bellissima coloritura d'epoca di mm 295 x 219 su carta di cellulosa. Si tratta del frontespizio dell' album dal titolo "Vedute e monumenti classici di Venezia e suoi contorni disegnati dai più valenti Artist= i di questa città" presso Giuseppe Kier negoziante di stampe in Vene= zia S. Marco n° 116.

€ 120,00

19° secolo

Veduta Venezia

 

INC462

Zucc= agni Orlandini Attilio

Veduta del Canal Gran= de di Venezia

Firenze, Societ&ag= rave; Editrice 1842-45

Incis= one in rame a colori d'epoca di mm 385 x 295 alla battuta su foglio di mm 420 x 28= 9 su carta di cellulosa di buon corpo. Sopra la parte figurata le seguenti dicit= ure da sinistra a destra "Corografia d'Italia R. Lombardo-Veneto (Provincie Venete)" "Monumenti del Medio Evo N.1" "Tavola 6".= La tavola faceva parte della monumentale opera di Attilio Zuccagni Orlandini : " "Corografia Fisica, Storica e Statistica dell'Italia e delle sue Isole" e corredata dal "Atlante illustrativo ossia Raccolta dei principali monumenti italiani antichi, del Medio Evo e moderni e di alcune vedute pittoriche per servire di corredo alla corografia fisica storica e statistica dell’Italia di Attilio Zuccagni-Orlandini".<= /o:p>

€ 120,00

19° Secolo

Veduta Venezia

 

INC466

Moro= Marco

Palazzo Corner Ca' Gr= ande

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Corner agli angoli. In basso al centro: "Palazzo Corner Ca' Grande ora I.R. Delegazione" ; alla destra "Palais Corner Ca' Grande maintenant I.R. Delegation". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "8". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC467

Moro= Marco

Palazzo Bernardo Nani-Mocenigo

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi agli angoli. In basso : "Palazzo Bernardo Nani-Mocenigo ora Albergo Reale Danieli" ; alla destra "Palais Beranrdo Nani-Mocenigo oujourd'hui Hotel Royal Danieli". Più so= tto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Pi&ugrav= e; sotto: "12". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC468

Moro= Marco

Palazzo Erizzo=

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Erizzo agli angoli. In basso : "Palazzo Erizzo alla Maddalena" ; alla destra "Palais Erizzo à la Madeleine". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "32". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC469

Moro= Marco

Palazzo Pisani=

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Pisani agli angoli. In basso : "Palazzo Pisani a St Stefano" ; alla destra "Palais Pisani a= St. Etienne". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "18". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro M= arco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Pi= ave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC470

Moro= Marco

Palazzo Bolani=

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Bolani agli angoli. In basso : "Palazzo Bolani a S. Marina" ; alla destra "Palais Bolani a = St. Marina". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "71". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro M= arco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Pi= ave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC471

Moro= Marco

Palazzo Balbi<= o:p>

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Balbi agli angoli. In basso : "Palazzo Balbi in volta di Canal. S. Pantaleon" ; alla destra "Palais Balbi Tournant le Grand Canal a S. Pantaleon". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "25". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC472

Moro= Marco

Palazzo Barbarigo del= la Terrazza

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. . Incisione in cornice con stemmi della famiglia Barbarigo agli angoli. In ba= sso : "Palazzo Barbarigo della Terrazza a S. Polo" ; alla destra "Palais Barbarigo della Terrazza a St. Paul". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Pi&ugrav= e; sotto: "44". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC473

Moro= Marco

Palazzo Priuli=

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Priuli agli angoli. In basso : "Palazzo Priuli a S. Severo" ; alla destra "Palais Priuli a = St Sèvère". Più sotto "Venise, Joseph Kier Edit= eur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "17". Provenien= te da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC474

Moro= Marco

Palazzo Contarini dai Scrigni

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Contarini agli angoli. In basso : "Palazzo Contarini dai Scrigni a S. Trovaso" ; alla destra "Palais Contarini dai Scrigni a S. Trovaso". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Pi&ugrav= e; sotto: "14". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC475

Moro= Marco

Palazzo Manolesso Fer= ro

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Manolesso Ferro e Barozzi agli angoli.= In basso : "Palazzo Manolesso Ferro a S. Moisè" ; alla destra "Palais Manolesso Ferro St. Moisè". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Pi&ugrav= e; sotto: "74". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezi= a.<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC476

Moro= Marco

Fondaco dei Turchi

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Alcune fioriture diffuse. Incisione in cornice con stemmi della famiglia Pesaro ag= li angoli. In basso : "Palazzo dei Duchi di Ferrara poi Fondaco dei Turchi" ; alla destra "Palais des Ducs de Ferrare aprés Entrepot des Turcs". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeu= r, place S. Marco N° 117" Più sotto: "80". Provenien= te da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC477

Moro= Marco

Palazzo Manzoni

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Manzoni, Contarini e Grimani agli ango= li. In basso : "Palazzo Manzoni a S. Vito" ; alla destra "Palais Manzoni a St. Vite". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeu= r, place S. Marco N° 117" Più sotto: "39". Provenien= te da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC478

Moro= Marco

Palazzo Pesaro=

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice. In basso : "Palazzo Pesaro " ; alla destra "Pala= is Pesaro". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "4". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro M= arco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Pi= ave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC479

Moro= Marco

Palazzo Pesaro Campo = S. Benedetto

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi delle famiglie Correr e Pesaro agli angoli. In basso : "Palazzo Pesaro Campo S. Benedetto" ; alla destra "Palais Pe= saro Place St. Benoit". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "42". Provenien= te da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC480

Moro= Marco

Palazzo Gussoni

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi delle famiglie Gussoni e Grimani agli angoli. In bass= o : "Palazzo Gussoni ora Della Vida" ; alla destra "Palais Gusso= ni oujourd'hui Della Vida ". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "47". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC481

Moro= Marco

Palazzo Cavalli

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi delle famiglie Cavalli e Giustinian agli angoli. In b= asso : "Palazzo Cavalli a S. Vitale" ; alla destra "Palais Gusson= i a St. Vital ". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place= S. Marco N° 117" Più sotto: "19". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro M= arco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Pi= ave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC482

Moro= Marco

Pont de Soupirs

Venezia, Kirchmayr= ca 1850

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 175 x 265 mm su carta di cellulosa. Alcune lievi fioriture . In basso in piccolo "M.Moro dis " "Chez J.= A. Habnit Propr. Edit. Place S. Marc N°102" "Lit. Kirchmayr"= ; . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC514

Capi= etti Gianni

Mappamondo

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1862

Incis= ione in rame di mm 443 x 285 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. Sopra i due emisferi la dicitura "Mappamondo" e più sopra "Geografia (carte geografiche)", mentre pi&ugrav= e; a destra "Tav. XI". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario genera= le di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata s= ulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC515

Capi= etti Gianni

Australia=

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1860

Incis= ione in rame di mm 420 x 285 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. Sulla sinistra in riquadro la dicitura "Australia"; sopra la figura :"Geografia (Carte Geografiche)" e più a destra "Tav. V". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario genera= le di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata s= ulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC516

Capi= etti Gianni

Europa

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1860

Incis= ione in rame di mm 420 x 285 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. Sulla sinistra in riquadro la dicitura "Europa"; so= pra la figura "Geografia (Carte Geografiche)" e più a destra "Tav. VIII". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC517

Bona= tti Gaetano

America Meridionale

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1860

Incis= ione in rame di mm 275 x 390 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. Sulla destra la dicitura "America Meridionale"; sop= ra la figura "Geografia (Carte Geografiche)" e più a destra "Tav. VII". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC518

Capi= etti Giovanni

America Settentrional= e

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1861

Incis= ione in rame di mm 275 x 390 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. Sulla sinistra in riquadro la dicitura "America Settentrionale"; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)&q= uot; e più a destra "Tav. VI". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.= : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866= .<= /o:p>

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC519

Capi= etti Giovanni

Mappamondo Secondo la proiezione di Mercatore

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1862

Incis= ione in rame di mm 420 x 280 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa.In alto al centro in riquadro la dicitura "Mappamondo Sec= ondo la proiezione di Mercatore"; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)" e più a destra "Tav. XII". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popola= re italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata sulle migliori in tal genere, ingles= i, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e lettera= ti italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice= nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC520

Capi= etti Giovanni

Italia Meridionale

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1866

Incis= ione in rame di mm 402 x 280 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. In basso a destra in riquadro la dicitura "Italia Meridionale"; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)"= ; e più a destra "Tav. X". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.= : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866= .<= /o:p>

€ 200,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC521

Capi= etti Giovanni

Italia Settentrionale=

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1866

Incis= ione in rame di mm 402 x 280 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. In alto a sinistra in riquadro la dicitura "Italia Settentrionale"; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)&q= uot; e più a destra "Tav. IX". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc.= : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866= .<= /o:p>

€ 200,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC522

Bona= tti Gaetano

Asia

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice ca 1860

Incis= ione in rame di mm 402 x 280 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. In alto a sinistra in riquadro la dicitura "Asia"; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)" e più a de= stra "Tav. III". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC523

Bona= tti Gaetano

Africa

Torino, dalla Soci= eta l'Unione tipografico-editrice 1860

Incis= ione in rame di mm 402 x 280 alla battuta in probabile coloritura d'epoca su car= ta di cellulosa. In basso a sinistra in riquadro la dicitura "Africa"= ;; sopra la figura "Geografia (Carte Geografiche)" e più a de= stra "Tav. IV". Il foglio proviene dall'Atlante dell'opera dal titolo "Nuova enciclopedia popolare italiana, ovvero Dizionario generale di scienze, lettere, arti, storia, geografia, ecc. ecc. : opera compilata sulle migliori in tal genere, inglesi, tedesche e francesi coll'assistenza e col = consiglio di scienziati e letterati italiani …" stampata dalla Societa l'Unione tipografico-editrice nel 1866.

€ 400,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC524

Stuc= chi Stanislao

Carta Statistica e Po= stale dell'Italia (solo Parte Settentrionale)

Milano, Ferdinando= Artaria 1842

Incis= ione in rame di mm 770 x 445 intelata editorialmente. Buon esemplare, privo di difetti rilevanti; solo una piccola macchia sul margine destro.<= /o:p>

€ 300,00

19° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC153

Thomson John

Venetian States<= span lang=3DEN-GB style=3D'mso-ansi-language:EN-GB'>

Edinburgh: Printed by George Ramsay and Company, for John Thomson and Company, Edinbur= gh; Baldwin, Cradock, and Joy, London; and John Cumming, Dublin. 1817

59 X = 49 cm. Carta forte di cellulosa. Acquarellatura a mano. Nessun difetto. Dentro il perimetro, in basso a destra "VENETIAN STATES". Fuori perimetro, = in alto a destra N°27, in basso al centro "Drawn and Engraved for Thomson's. New General Atlas. 1816. Proveniente da "New General Atlas" di N. R. Hewitt. Large Map "Venetian States", by N. R. Hewitt for Thomson's Atlas, 1816. Hand colored engraving. The city of Venice is shown in the mid= st of the "Lagunes of Venice" (also labelled "The Dogado"). The surrounding states are depicted in great detail and include, Padova, Verona, Vicentino, Trevigiano, Friuli, Bellune, and Cadore. All major citie= s, roads, canals, and rivers are shown, as is the Gulf of Venice and the Gulf = of Trieste. Condition: Paper is in good shape with centerfold as issued, light overall soiling, short tear in lower margin just extending to neat line, up= per left and right corner have some dampstaining that is heavy at edges of margins b= ut fairly light as it extends across upper corners of map, some remnants of old tape hinges at edge of paper, otherwise a very impressive map.

€ 460,00

19° secolo

Geografia Cartografia Venezia

 

INC165

Moro= Marco

Palazzo Sagredo

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia in perfetta coloritura d'epoca di 530 x 335 mm su carta di cellulosa. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Sagredo agli angoli. In basso al centr= o: "Palazzo Sagredo Palais Sagredo". Più in basso "a S.a Sofia a S.a Sofia". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "22". Provenien= te da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC166

M.Moro (dis.); Prem. Lit. Kier

Palazzo Sagredo Palais Sagredo

Venise: Joseph Kier Editeur, 1847

Litog= rafia (335 x 530) mm. Qualche fioritura. Incisione in cornice con stemmi della famiglia Sagredo agli angoli. In basso al centro: "Palazzo Sagredo Pal= ais Sagredo". Più in basso "a S.a Sofia a S.a Sofia". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117" Più sotto: "22". Proveniente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Fontana Gianjacopo. Moro Marco (1817-1885= ): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson di Piave (TV), mor= to a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

INC265

Alin= ari

Leone di San Marco

Venezia: Fratelli Alinari, 1880 ca.

Ripro= duzione fotografica originale all'albumina di mm 530 x 400. Esemplare raro . La Fratelli Alinari, costituita a Firenze nel 1852 da Leopoldo Alinari (1832-1= 865) e dai fratelli Giuseppe (1836-1890) e Romualdo (1830-1890) è l’azienda di più antica fondazione al mondo operante nel campo della fotografia e più in generale nel settore delle immagini e della comunicazione.

€ 700,00

19° secolo

Fotografia Venezia

http://libreriaem= iliana.com/album/5/38366253.JPG

INC315

Gilli Alberto Maso; Morgari Pietro

Attori girovaghi

Torino: Calc. C. L= overa 1877

Acqua= forte di mm 287 x 215 alla battuta su carta di cellulosa di grande corpo. Delizio= sa incisione tratta da un dipinto di Pietro Morgari (Torino 1852 - Londra 1885) pittore italiano, diplomatosi alla Accademia Albertina di Torino; ebbe come maestri Enrico Gamba e Andrea Gastaldi. Esibì le sue opere a Torino,= Roma, Londra e Parigi. Nella sua breve vita ebbe una preferenza per i ritratti, i nudi femminili e soggetti storici e sportivi. Alberto Maso Gilli (Chieri 18= 40 - Calvi 1894) fu un pittore e incisore italiano. Lavorò come incisore a Torino e a Parigi; dipinse anche quadri storici e paesaggi. A Roma fu diret= tore artistico della Calcografia nazionale.

€ 300,00

19° secolo

Arte

http://libreriaem= iliana.com/album/5/57851848.JPG

INC525

Ignoto=

Plan Von Venedig=

Weimar, Geographischer Instituts 1808

Incis= ione in rame di mm 250 x 240 su carta di cellulosa forte. Pianta topografica di Venezia con 132 rimandi a luoghi notevoli. Ottimo stato di conservazione.<= /o:p>

€ 180,00

19° Secolo

Veduta prospettica Venezia

 

INC526

Anon= imo

Pianta topografica di Venezia

Venezia, Stabilime= nto Ongania ex Marco Fontana 1893

Litog= rafia a un solo colore di mm 522 x 380 su carta leggera. Entro riquadro in alto a sinistra "Pianta di Venezia"; più in basso entro grande riquadro, l'indirizzo editoriale. Pianta proveniente dal volume di Eugenio Musatti "I Monumenti di Venezia".

€ 180,00

19° Secolo

Veduta topografica Venezia

 

INC527

Anon= imo

Nuova pianta del Teat= ro della Guerra in Italia 1866 (dal Brenner al Gran Sasso d'Italia da Torino all'Isola di Lissa)

Milano, Vallardi 1= 866

Grande stampa litografica di mm 1080 x 900 su carta di cellulosa. Piccoli fori ai giunti tra alcuni riquadri, ma ottima condizione generale. Scala 1: 600.000. Non comune.

€ 700,00

19° Secolo

Storia Geografia Cartografia

 

INC549

Dall= 'Acqua Cristoforo

Nazioni diverse dell'= Impero Russo

Milano, Tipografia Sonzogno e Comp., 1816

Incis= ione in rame di mm 100 x 179 alla battuta su carta spessa, in perfetta coloritura d'epoca di Lazaretti come indicato nella stampa. Esemplare privo di difetti. L'immagine era compresa nella edizione italiana dell'opera di Andrew Swinton :" Viaggio in Norvegia, in Danimarca ed in Russia negli anni 1788, 89,= 90 e 91 / da Swinton ; tradotto dal conte Luigi Bossi ; con note del medesimo,= e con tavole in rame colorate" stampata a Milano da Sonzogno nel 1816.<= /o:p>

€ 110,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC550

Anon= imo

Veduta di Ceilan-Point-de-Galle

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC551

Anon= imo

Veduta di Ceilan-Point-de-Galle

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC552

Anon= imo

Interpreti Giapponesi innanzi a lor Superiore

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC553

Anon= imo

Le ruine d'Agra vicin= e al Tagie-mahal

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC554

Anon= imo

Jualior

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC555

Anon= imo

Golfo della Nadiejeda= di Taraichai

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC556

Anon= imo

Baja Romansov<= o:p>

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC557

Anon= imo

Torme di struzzi e di cuagga presso i monti Korri

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Scienze Zoologia Veduta

 

INC558

Anon= imo

Pagode di Ramifseram<= /span>

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Geografia Cartografia

 

INC559

Anon= imo

Tempio sotteraneo di Elefanta

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 170 x 120 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 38,00

19° secolo

Arte Veduta

 

INC560

Anon= imo

Veduta di Nagasachi

Venezia, Antonelli= 1858

Incis= ione in rame di mm 280 x 200 alla battuta su carta spessa. Esemplare privo di difetti. L'immagine, in mancanza di informazioni più precise, doveva= far parte dell'opera di Jean Baptiste Benoit "Viaggio pittoresco in Asia e= d in Africa : riassunto generale dei viaggi antichi e moderni secondo Arman ... = / di G.B. Eyries ; prima traduzione italiana di Silvestro Bandarini"= <= /o:p>

€ 45,00

19° secolo

Geografia Veduta

 

INC561

Anon= imo

Fanciulla dell'isola = della Concezione

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne particolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848.

€ 150,00

19° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC562

Anon= imo

Gaucho dei dintorni di Buenos-Ayres

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne particolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848.

€ 150,00

19° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC563

Duve= rger E.

Fanciulli orfani (Amsterdam)

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne particolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848.

€ 150,00

19° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC564

Duve= rger E.

Uomo e donna di Boliv= ia

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne pa= rticolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848= .<= /o:p>

€ 150,00

19° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC565

Anon= imo

Indiana di Quito

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne particolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848.

€ 150,00

19° Secolo

Geografia Costume Vedute

 

INC566

Esta= quier H.

Fanciulla di Bogota

Napoli, Antonio Ze= zon, 1848

Litog= rafia di mm 170 x 254 (il foglio) in perfetta coloritura d'epoca. La tavola provi= ene dall'opera di Nicolas Dally (1792-1862) :"Usi e costumi sociali politi= ci e religiosi di tutti i popoli del mondo : da documenti autentici e dai viaggi migliori e piu recenti di N. Dally / traduzione riveduta del cavaliere Luigi Cibrario con osservazioni ed aggiunte del medesimo, per cio che concerne pa= rticolarmente la parte italiana " stampato a Napoli a cura di Antonio Zezon nel 1848= .<= /o:p>

€ 150,00

19° Secolo

Costume Veduta

 

INC613

Seif= fert Guglielmo

Vista generale dei co= ntorni di Venezia e delle Lagune

Verona, Lit. Penut= i 1849

Litog= rafia in bianco e nero di mm 540 x 310 su carta di cellulosa di buon corpo; filig= rana "Aquila GFA". Ottimo foglio privo di difetti. La litografia rappresenta la Laguna di Venezia ed il suo immediato entroterra in scala 1:90000. Guglielmo Seiffert fu incisose e disegnatore di varia piante urban= e e carte geografiche; nel 1847 incide la "Pianta Topografica della Citt&a= grave; di Venezia" pubblicata da Kier in occasione del IX Congresso degli scienziati italiani. "La Laguna di Venezia nella Cartografia storica a stampa del Museo Correr" Marsilio 2003: N° 121.<= /o:p>

€ 600,00

19° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC621

Cive= lli Giuseppe

Gran Carta d'Italia

Milano, G. Civelli= 1853

Serie= di 28 tavole incise in rame di mm 545 x 405 su carta di cellulosa a comporre una grande carte dell'Italia di mm 1980 x 2500. Confini acquarellati a mano. Ot= timo esemplare. Questa notevole carta venne dedicata dall'editore ad Adriano Bal= bo.<= /o:p>

€ 2.000,00

19° Secolo

Geografia Cartografia

 

INC622

Moro= Marco

Palazzo Trevisan

Venise, Kier 1847<= /span>

Litog= rafia di 530 x 335 mm su carta di cellulosa in perfetta coloritura d'epoca. Incis= ione in cornice con stemmi della famiglia Trevisan, Zen e Malipiero agli angoli.= In basso al centro: "Palazzo Trevisan Campo S.M. Formosa" ; alla des= tra "Palais Trevisan Place S.te M. Formosa". Più sotto "Venise, Joseph Kier Editeur, place S. Marco N° 117". Proveni= ente da "Venezia monumentale e pittoresca" di Gianjacopo Fontana . Moro Marco (1817-1885): litografo, disegnatore, editore di stampe. Nato a Zenson= di Piave (TV), morto a Venezia.

€ 400,00

19° secolo

Vedute Venezia

 

 

 

 

 

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